安思遠專場熱拍的冷思考 甌網數字報

雅思

第七屆紐約亞洲藝術周順利結束。本屆藝術周因佳士得推出了安思遠私人專場拍賣而備受矚目。

安思遠私人專場拍賣火熱

佳士得此次推出的安思遠私人珍藏多達1400多件。從17號持續拍到21號，最終所有拍品都重新找到了歸宿。五場拍賣的結果分別是：第一部分（夜場）總成交6110.75萬美元，其中有四項世界拍賣紀錄被刷新；第二場（中國傢具、文玩及書畫）總成交3913.8萬美元；第三場（清代工藝品、玉雕）總成交近819萬美元；第四場（高古器物及宗教造像）總成交近1584.1萬美元；第五場（歐洲及亞洲工藝品）總成交620.8萬美元； 第六場（藏書）總成交117.7萬美元 。因為沒有設底價，競買者根據自己的喜好和意願盡情去發揮，因而所有拍品均獲得百分百成交。安思遠六場拍賣共計斬獲超1.3166 億美元。

安思遠藏品第一場拍賣被安排在夜場，吸引了來自全球24個國家的競價者，其中大多數藏品被華人裝進口袋。此場拍賣的火爆程度也被眾人街談巷議，此夜場中兩大板塊——明式傢具和雕塑脫穎而出。安思遠因收藏精品明式傢具以及對明代傢具的研究頗深而被稱為「明代之王」，所以這次呈現的傢具被讚譽為「質量最高的品類」，引來眾多愛好者競拍，成交價自然了得！黃花梨圈椅4件套以968.5萬美元成為全場最高價，同時也刷新了黃花梨傢具同類品種的世界拍賣紀錄。買家是中國內地客人。夜場中的另外一件明十七世紀黃花梨畫案被上海藏家劉益謙收購。18號日場的購買熱情並沒有因前一晚的釋放而有絲毫減退，明式傢具再次受到追捧：明十七世紀黃花梨四齣頭官帽椅一對以204.5萬美元被亞洲私人藏家收購，這成為安思遠傢具拍賣中的第四高價；明十七世紀黃花梨平頭案，以156.5萬美元成功易手；明十七世紀黃花梨燈台一對，以156.5萬美元拍出。夜場的另一大亮點便是雕塑板塊。除了少數作品估價內成交，大部分作品都超出估價許多，具有濃郁異族氣韻的尼泊爾、西藏、印度雕塑作品均有破世界紀錄的例子。

中國書畫也同樣是大家關注的重點之一。安思遠不僅收藏有大量的中國古代書畫、碑帖，更是從1970年代開始關注中國近現代書畫。他的過人之處正在於，在他大量購進中國近現代書畫的時候，這一板塊在海外的關注度幾乎為零，就連大都會這樣的世界頂級博物館的中國近現代藏品也少之又少，直到獲得安思遠的大批捐贈後，才豐富了這一品種。有行家透露，「安思遠最重要的近現代藏品幾乎都在大都會了，本次的拍品除了石魯，其餘作品相對一般。」在近現代諸家中安思遠格外推崇石魯和傅抱石。他1982年左右來到中國內地，通過中間人大量收購石魯的作品，其中很多作品都是直接從石魯的家屬手中收購。果然，18日的拍賣中，石魯《梅石圖》，經過激烈競價以352.5萬美元成交。而另外一幅潘天壽《滿堂清芳》以156.5萬美元成交。

安思遠珍藏拍賣進入第三天是清代瓷器、工藝品及高古玉部分，效應繼續放大，創高價之後的喝彩已經司空見慣。這個專場被認為是安思遠收藏中最弱的品類，連安思遠的友人Robert也認為，安思遠並不喜歡清代文化和品位，所以收藏得很少，藏品也很一般。但即便如此，幾乎每一件器物都經過了數倍於估價的輪番競爭。最貴的雍正/乾隆鬥彩團花紋罐，從幾千美元搶到了50.9萬美元。一向銷路不是很好的高古玉在這裡也揚眉吐氣，前30件拍品中，高古玉佔了十二件。20號進入第四天的拍賣，以高古工藝品和宗教造像為主。值得一提的是本場一件元/明彩繪菩薩壁畫，其價值被買家充分認可，以296.5萬美元成交（估價僅為3-5萬美元）。另外一件非常罕見的漢代金質耳杯也以72.5萬美元的高價落槌。21日的兩場拍賣分別是西方工藝品和藏書專場。儘管先前最不被看好，而且中國買家相對興趣不大。拍賣的節奏也明顯放緩了很多，但成交也都還說得過去。

一個收藏時代的終結

在藝術品市場發展的每個階段中，總有一兩個大藏家或古董商可以影響一個時代的審美。安思遠即是當代最為著名的亞洲藝術收藏家，他因其遠近聞名的明式傢具珍藏而被稱為「明朝之王」，又因其出售稀世珍品淳化閣帖給上海博物館而讓中國大眾所熟知。隨著他的離去，很多人相信一個時代就此終結！因為在他之前曾有大維德爵士、洛克菲勒等一批熱衷中國藝術品的大藏家、古董商相繼離世，後繼無人。

業界普遍認為，能夠造就安思遠的時代大背景也一去不復返，因此很難再出現安思遠式的人物。曾經因為戰亂很多中國古董藝術品流落海外，加之中國經濟長時期處於低潮，使西方人能以非常便宜的價格購買中國藝術品。到如今，可以大量收藏中國頂尖藝術品的機會也無法複製了。當中國藝術品越來越貴，既收藏不起，又很難從中獲取利益。絕少有美國人再將注意力投向這裡。

安思遠的主要藏品流向了何方呢？據悉，安思遠生前早已對自己的收藏做了妥善安排，他並未選擇將其收藏完全通過公開市場出售。除了委託佳士得拍賣的藝術品之外，其他的藝術品將捐贈大都會博物館等藝術機構收藏。因此，最大的接盤者應該是博物館或其他機構。從佳士得這次拍賣來看，雖然沒做詳盡統計，但一批一批華人紛至沓來，不僅成就了紐約亞洲藝術周歷史上人流量的峰值，還給安思遠專場拍賣帶來無限的想像力。在已經公布的三場拍賣中，雖然有來自世界20多個國家的人參與競標，但真正買到手的還是以華人居多。前十位的拍品中亞洲買家差不多佔八成，絕大多數拍品均被中國藏家拿下。

中國藝術品話語權能否回歸

安思遠到了不得不離開他所珍愛的藝術品的時候，從之前對博物館的慷慨捐贈，再到佳士得將其藏品推上拍場悉數遣散，以安思遠為代表的收藏時代真的畫上了句號的同時，也讓以西方為主收藏中國藝術品的時代畫上了階段性的休止符！雖然安思遠給第七屆紐約藝術周再次帶來豐富的亞洲藝術，但近年來可以明顯地感受到，紐約、倫敦地區的亞洲藝術周所呈現的藝術品資源一年不如一年。連邦瀚斯全球主席施福自己都說：「雖然現在倫敦拍得還行，我們也不會輕易放棄，但倫敦不會是發展中國藝術品的重點，重點一定是香港！」

種種跡象顯示，中國藝術品的市場重心會明顯偏向亞洲。陳仁毅認為：「二十年前的博覽會是全世界最好的古董商把最好的東西拿到紐約來，到十年後這些古董商就不再出現，因為沒有好東西了，市場便慢慢分散了。到如今，已經不是這邊的古董商經營有什麼問題，而是他們已經沒有東西了！香港作為中心的趨勢已經非常明顯。全球藝廊都到香港駐點，香港政府也大力做多，包括西九龍在內，各個地方都想辦法去圈文化的大蛋糕，跟創意這一塊的生意。未來，可能以紐約為主的美歐藏家，他們想要獲得更多、更好的藝術品，就要往亞洲跑。蘇富比（紐約）、佳士得（紐約）今後的生意會越來越辛苦。現在就有很多藏家賣東西會指定給蘇富比（香港），因為他們認為給蘇富比（香港）能賣出更好的價錢。所以這次紐約盛會，既是追思安思遠個人，也是追思紐約市場。」陳仁毅相信，隨著越來越多的亞洲和中國藝術品迴流，歐美市場將面臨資源短缺，必然導致中國藝術品主要話語權以西方為主的時代終結。隨著中國藏家慢慢對本國藝術品研究的深入，本應該自主擁有更多的話語權。