譯言網 | 100年中文文學史上的25部「小黃書」

名單按時間排序，圖片取自網路，歡迎補充書目；另見男人裝上、下和長微博版。我的相關博文《25部最偉大的情色文學：叫你寒床夜讀暖如春》、《史上最偉大的25部情色作品》。

說起黃書這回事，你馬上想到的多半是《金瓶梅》。《金瓶梅》儼然成為黃色小說的標杆，雖然實際上看過它的人並不多，從頭至尾讀上一遍的更是難得一見。沒看過但知道它是一本黃書，這本書到底有多黃呢？據統計，《金瓶梅》的性描寫總有105處，其中36處詳細敘述，33處一筆帶過。總的來看，全書的性描寫只有1%的樣子，這似乎遠低於某些真正的黃書。所以，如果以《金瓶梅》為標準的話，不少文學著作大可以歸類於黃書之中。事實上呢，現代的不少中文著作也正這樣被人們拿來當小黃書讀。

1、徐枕亞《玉梨魂》（1913）

第一本特別推薦徐枕亞的《玉梨魂》。以今天的目光來看，《玉梨魂》早已算不上小黃書，但在當日可是十足的誨淫誨盜。1918年，周作人在北大演講為「鴛鴦蝴蝶體」賦名，而《玉梨魂》正是這一派的開山之作。之前一年，教育部公報指斥哀情慘情的淫佚文字充塞坊肆，據說執筆者就是主持小說股的周樹人。有趣的是，《玉梨魂》於1912年在《民權報》連載，而該報是反袁的急先鋒，後為袁政府禁售。小說駢體行文，不僅艷情而且艷辭，有如西廂之美；比西廂更進一步的是，它清楚標明一種革命的取向。

2、不肖生《留東外史》（1916）

第二本推薦《留東外史》，首先因為它不大為人所知。正如下邊的《桑青與桃紅》和《烏鴉》，乃至《K》，本書講述的是異域或者留學經歷。《留東外史》不僅在時序上遙領先現代文學之先，而且從中可以看見當年留日學生的一些生態。小說在出版後大受歡迎，書中雖無露骨的性描寫，但也落得「嫖界指南」的名聲。值得一提的是，《留東外史》所描畫的「賣淫國」日本，連日本學者也承認它的真實性。

3、郁達夫《沉淪》（1921）

《沉淪》是中國現代文學史上的第一部小說集，記敘的同樣是作者在日本的風花雪月。短篇小說《沉淪》的發表，在當年一石激起了千層浪。小說中的性描述直白而大膽，對性醜惡、性隱私的自我披露直追盧梭的《懺悔錄》，驚世駭俗幾乎讓人無忍直視。郁達夫有28篇小說涉及到男女情愛，其中不乏一些變態成分，不難理解很多人稱他為色情狂，或者黃色文藝大師。讀者不能忘記的是，《沉淪》雖然飽受爭議，但它是一篇嚴肅文學。

4、張競生《性史》（1926）

張競生堪稱中國性學第一人。1923年，這位「賣春博士」在北大開講性學，一時成為思想文化界的風雲人物。但是，一部《性史》讓他背上了「文妖」的半世罵名。《性史》本不是小說，是科學的調查報告；所謂「性史」，猶如性醫學中的病史。但是，正如陳平原所說，該書文學趣味濃重而嚴肅的學術態度孱弱，細節描寫帶有強烈的明清色情文學色彩。一句話，《性史》的情色意味，比那些地攤或法制文學重得多。

5、聶華苓《桑青與桃紅》（香港1976）

聶華苓是《自由中國》的唯一一位女性編委，執掌該刊的文藝欄目。穿旗袍教西洋文學的她，在《聯合報》連載《桑青與桃紅》，由於含有大量的性描寫而中斷，轉至香港《明報》才得以刊登完畢，最後於1988年在台灣出版成書。它的性描寫主要集中於第4部分，「全部是荒謬、機械，甚至帶有喜感的」，講述一個正常女孩怎樣成為一個變態的人。這部長篇是現代流亡自傳的代表作，是一部國族悲劇的寓言史詩。

6、張賢亮《男人的一半是女人》（1985）

《男人的一半是女人》是文學史上的破禁之作，是新時期第一次直接描寫性愛的嚴肅文學。某種程度上說，它的情慾力道強於那些色情文學；據報道冰心看完這部小說後哭了。即使以今日的現況來看，《男人的一半是女人》的發表也是一個奇蹟，當然也掀起了驚天巨浪。該書直白描繪女性器官，直率描畫男女性愛場景，但是筆觸優美而涵義深刻，直面人性而讚美性的力量，是不折不扣的情愛文學經典。

7、王安憶《小城之戀》（1988）

王安憶說，中國文化沒有一套美好的「性語言」，中國人對人體沒有正確的認識。她的「三戀」正以性為切入點，追問人的生存意義；在這裡，作家用審美的眼光來描寫性，從哲學的角度來觀照性，性的文學上升到一個新的高度。「三戀」中除《錦繡谷之戀》外，《小城之戀》和《荒山之戀》都有直接的性描寫。《小城之戀》講述兩個壓抑男女的肉體之戀，對讀者來說它可能情慾深重，但也可能什麼也不是。

8、李碧華《潘金蓮之前世今生》（台灣1989）

李碧華是誰，讀者你可能還是第一次聽說，但若說到由她小說改編的電影《胭脂扣》、《青蛇》和《霸王別姬》，恐怕就無人不知。李碧華原名李白，香港文壇的大才女，有「天下言情第一人」之美譽。這部小說和《金瓶梅》沒多大關係，只是都可以同歸禁書之列；全書情色重於性愛，意味濃於寫實，稱之為小黃書很是恰到好處。香港情色片《潘金蓮之前世今生》也延續了小說妖艷而詭異、深邃又犀利的風格。

9、□□□《靈山》（台灣1990）

這是一部敏感的書，但敏感的原因並不是其中的性元素，很大程度上是因為它獲了獎。不過，對於小說中的露骨性描寫，不僅爭議巨大、意見兩極，而且敵中有我、混戰一團。說它粗劣噁心、堪比黃書的有，解讀為張揚性自由之類的也有人在。英國《衛報》則直接指出作家對情慾非常的感興趣，而一位評論家的意見恰到好處，「『性』似乎成了小說主角生命中唯一有意義的事情」。作家的另一部長篇在性描寫上也非常的「放縱」。

10、王小波《黃金時代》（香港1992）

王小波的小說富含性元素，《黃金時代》是其中最黃一本。白樺說，《黃金時代》把以前所有寫性小說全槍斃了！書中的性描寫實現了一次文學革命，這些性描寫不為吸引眼球而出於敘事本身，抽去這些描寫《黃金時代》就不成其為黃金時代。1982年，30歲的王小波開始撰寫成名作《黃金時代》，全書歷經十年打磨得以完成，於1991年獲《聯合報》中篇小說大獎。1992年，《黃金時代》收入《王二風流史》在香港出版。

11、陳忠實《白鹿原》（1993）

《白鹿原》向有民族史詩之美譽，被看作是當代文學的扛鼎之作，作者陳忠實憑此一書立身文壇，但不得不說它的性描寫太猛烈啦，太猛烈啦。小說開篇一句就是，「白嘉軒後來引以為豪壯的是一生里娶過七房女人。」性描寫不是它的噱頭，而是它的主題，所以性情節的篇幅委實不小。由於多方面的原因，《白鹿原》在初版之後多有刪改。二十周年之時，人民文學出版社推出精裝紀念版，特意將「1993年原始版本完整呈現」。

12、賈平凹《廢都》（1993）

《廢都》人稱「90年代的《金瓶梅》」，相當多的讀者是把它當小黃書閱讀的，同時它也是盜版書商的至愛。它在出版當年一時洛陽紙貴，當然也招致強烈的批判與譴責，書籍不僅遭到查禁——理由是「格調低下，夾雜色情描寫」，作者也被冠上「流氓作家」的稱號，甚至個人生活出現了困擾。《廢都》的性描寫較《白鹿原》為多，但是猛烈程度不及《白鹿原》。在書中，讀者常常能看到「□□□□（此處作者刪去××字）」。

13、虹影《K》（台灣1999）

虹影以《飢餓的女兒》的女兒成名，但是《K》中的性描寫才稱得上大膽。李師江說，《K》中的性愛描寫是我見過最乾淨的性描寫。也有人說《K》是中國第一部從女性視角度來展示性文化的小說，並稱虹影是中國的勞倫斯。還有人說這部小說媲美於杜拉斯的《情人》。《K》的簡體版書名為《英國情人》，書中的性情節多有刪節。因為這本書，作者不僅遭受各種指摘和責難，而且還吃上了官司。

14、李昂《禁色的暗夜》（台灣1999）

香港的李碧華和黃碧雲是情慾擅場，黃碧雲的《她是女子，我也是女子》與《溫柔與暴烈》都有極致之處。台灣的李昂和歐陽子也以性描寫著稱，李昂更是奇葩一朵。這四位都是中文女性作家。《禁色的暗夜》是一本嚴肅文學著作，作者憑此吒叱文壇十多年；嚴肅文學以「情色」命名的不多，而本書的全題正是《禁色的暗夜：李昂情色小說集》。李昂的第一部長篇小說《迷園》同樣以大膽的性描寫攪動文壇。

15、衛慧《上海寶貝》（1999）

衛慧最崇拜的作家是《北回歸線》的作者亨利?米勒，從《上海寶貝》能看見《北回歸線》的影子。《上海寶貝》的出版引爆了文壇，在年輕人當中更是風靡一時。小說的簡介說，「這部書最聳動的部分就是性愛場面的描寫。衛慧以性學家的準確表現了女性面對情慾的生理反應，以作為一個完整的人的立場健康地看待性，又以詩一般的描寫將性的歡愉予以美化、典型化。」因為描寫女性手淫、同性戀，小說很快遭到查禁。

16、棉棉《糖》（2000）

身體寫作的作家群大體上都是女性，棉棉是其中一員主力；她們也被人們看作是美女作家。表現的大多是都市年輕女性的私密生活。同《上海寶貝》一樣，《糖》當中也有大量出格的性描寫。作者棉棉自稱小說是用身體去寫的，「身體寫作的說法帶著一種詩意，相對其他作家而言指出了我的寫作特點。」值得一提，棉棉說她在小學四年級時看過一部手抄本，名叫《曼娜回憶錄》；這本書就是名揚天下的《少女之心》。

17、九丹《烏鴉》（2001）

《烏鴉》一書被評為「妓女文學」，作者則自認就是妓女作家，而有「文壇罌粟」之稱。《烏鴉》的性描寫沒有《上海寶貝》暴露，不過大量涉及性愛並下筆大膽。小說讓女作家飽受責難和攻擊，王朔則表示非常欣賞。身體寫作的女作家多多少少都遭遇這樣的人生困境。然而事實上，李師江也是身體寫作的一位幹將，性描寫在他的作品中觸目皆是，但是大概由於是位男性作家，他的就不那麼廣受關注。

18、林白《萬物花開》（2003）

私人寫作是1990年代的一個重要文學現象，其代表作家是林白和陳染；二人的代表作品分別是《一個人的戰爭》和《私人生活》。《私人生活》有直白的性愛描寫，但在全書中比重不是很大。在林白的作品中，《萬物花開》則是她性描寫最多的一部。小說寫到自然和文化的性，寫到蜻蜓、豬狗、南瓜甚至凳子楓樹的性。林白說，如果沒有性描寫，《萬物花開》就不要寫了，性是此書的重要主題之一。

19、木子美《遺情書》（2003）

木子美不僅僅是身體寫作，而是「用身體寫作」。她的《遺情書》就是她的性愛日記。2003年，時年25歲的木子美在網路公開這些日記，後來一炮走紅而演變成「木子美現象」。木子美希望人們把這些日記當文學作品來讀，不得不說她的文字頗有才情，所謂的木子美現象不是沒有它自身的原因。從性描寫的角度來看，木子美的出現讓身體寫作有些失色，她也被稱之為「下半身寫作」，但還不至於是黃色的下流文學。

20、畢飛宇《平原》（2005）

《談性正濃》講到荊歌的一段話：我親耳聽到一個愛慕飛宇的年輕女讀者說，畢飛宇的寫作非常「性感」，說她讀《玉秧》，讀到其中性描寫的部分，生理上都有反應。雖然作家說自己的性描寫相當節制，但是性元素在畢飛宇的小說大量存在，而且往往不可或缺。從《玉米》到《推拿》，作家的性描寫從「粗暴」變得「十分乾淨」，《平原》的性描寫則顯得頗為沉重。值得一提的是，畢飛宇被稱為「最善於寫女性心理的作家」。

21、曹文軒《天瓢》（2005）

曹文軒是兒童文學的好手，擅長純美詩意的兒童故事，但正如作者自己所說，這卻是一部鄉村情色小說，當然依舊寫得純美而富有詩意，也正因為這樣我們的小黃書不能漏掉了它，但總之它實在是少兒不宜。書中的性描寫不僅數量多篇幅長，而且赤裸裸。它們的描寫大多是一種美文式手法，雖然當代文學中的性描寫不少，但這樣唯美的集中表現還是不多見。為了性描寫，作者還專門研究過鹽城的植物志、地方志。

22、洪峰《恍若情人》（2007）

洪峰是著名的先鋒作家，不過這一部小說並不那麼先鋒，據說洪峰對朋友說這本書只為賺錢——從某種意義上說他這一點已有幾分先鋒，恰好《恍若情人》也追問了金錢與性愛的糾纏。洪峰自己的說法是：由於題材的原因，書中有大量的涉性描寫……再花幾十萬就可醫好未婚妻。無論如何，媒體報道本書聚集於「失足女」，似乎總顯得有些淺薄。也許無論多麼先鋒，事實上現實本身就是一種解構，包括先鋒的性愛。

23、李燕子《寂靜的鴨綠江》（2008）

不少文學作品因性描寫而爆得大名，但是《寂靜的鴨綠江》沒有，事實上作者李燕子比小說還不為人知。《寂靜的鴨綠江》是一部「迷得再也不想離開」嚴肅文學力作。評論家稱它，大篇幅的性愛不但寫得優美自然，而且富有哲學高度。白燁則說，「在性愛描寫水平方面，迄今為止沒有一個女作家能夠超過李燕子」！比較之下，它的性描寫可以同《白鹿原》兩相映照，都是民族史詩但各造一極。

24、楊煉《艷詩》（台灣2009）

性元素在中文詩歌時有所見，但是以此為主題的詩集絕少，特別是在大陸。頹廢詩人邵洵美算是現代情慾詩歌的早期主將，一句「但是可怕那最嫩的兩瓣/盡叫我一世在裡面蕩漾」煞是驚人（《我不敢上天》）。100年後的楊煉則更有突破，這部詩集的副題就是「楊煉色情詩集」，堪稱「現代詩史上空前的色情」。雖然出版之前就風靡一時，但是不出意外，這部詩集幾經周折，最後以繁體在台灣出版，而且同樣還是遭遇發行上的阻力。

25、馮唐《不二》（香港2011）

本書的簡介是：這是一場性愛的盛宴。馮唐是以性寫作為志向的作家，《不二》應該是他真正完成的第一部。他說，將來中國三本黃書，《不二》必是其一。《不二》不是小黃書，它就是一部黃書，但是它仍然是文學作品；或者說它算得上是當代的《金瓶梅》，實際上從性描寫的角度看甚至有過之無不及。特別注意，不二寫的是和尚的情事。作家推出的第二部震撼之作是《素女經》，兩本書都在香港出版。

那時候，劉吶鷗的小說還像電影一樣，對性愛情節做留白切換。100年過去，現代中文作家，包括嚴肅文學作家，他們筆下的性描寫早已常態化。人們往往覺得，如果沒有愛情電影便不成其為電影，性元素在文學中也同樣如此，抽去文學中的性元素大概就像抽掉了一根筋。所以可以想到，文學中出現性描寫是多麼自然的事，比如阿來的《塵埃落定》和老舍的《駱駝祥子》，而且這一類的作品也會越來越多，比如賈平凹的《秦腔》到處可見性描寫，蘇童的《河岸》被批評勃起太多。陳染的小說細膩描述了女性的性心理。莫言說葉兆言的《我們的心多麼頑固》簡直就是一部男人的性混亂史。李敖的《虛擬的十七歲》在某些地方已和情色小說沒了界線。另外，《春江花月痕》和《歌舞伎町案內人》這樣的書也頗可一觀。