新航標:對話不亦樂乎 馬珂負責子彈 姜文負責飛(2)

【上篇】姜文授課：如何讓電影飛起來

姜文談起電影滔滔不絕

　　俗話說，文如其人。姜文的電影與他本人也是一個氣場：有霸氣，讓人緊張；有豪氣，讓人敬仰；有才氣，讓人欽佩。在他的口中，說的都是電影，在他的眼裡，什麼都可以是電影，他註定為電影而生。

　　姜文回答問題，喜歡說「很簡單」——在他眼中任何事情似乎都有直截了當的答案，包括如何寫劇本如何做導演。像這次與之聊天，稍微整理可能便是一本「電影製作手冊」。

　　在觀眾看來，姜文是一位能讓電影飛起來的華語導演，其作品充滿了魔力，與眾不同。難得他暢談電影心得，必須一一記錄，原汁原味與諸影迷同好共享。

姜文喜歡來勁的電影

　　【壹】

　　劇本VS台詞——抄網路用語沒出息，不幹那便宜活

　　1992年，姜文有了做導演的念頭，他打算改編王朔的《動物兇猛》，但由於王朔剛剛寫了大量小說和電視劇本，自覺寫作能力陷於癱瘓，便拒絕做編劇，他說：「我尤其痛恨給有追求的導演做編劇，慘痛經歷不堪回首。我無法幫助姜文把小說變為一個電影的思路。那些東西只能產生於他的頭腦。」

　　93年，姜文從美國拍完《北京人在紐約》回來，開始寫劇本，名字改了，叫《陽光燦爛的日子》。王朔看了之後不禁感嘆：「劇本寫了幾個月，拿出來時比小說還長，大概七萬多字。我學習了一下，知道電影劇本怎麼寫了。可嘆我混了這麼些年，確實有些時候是欺世盜名。」

　　姜文這十幾年就導了4部電影，都改編自小說。新片改編自《夜譚十記》里的「盜官記」，但如果你看過原小說，你不會認為能出來一個《讓子彈飛》，這是姜文神奇的地方，說「化腐朽為神奇」，或許不恰當，但「別開生面」卻是實情。《讓子彈飛》首映禮上，眾演員接連不斷蹦齣戲中金句台詞，令觀眾捧腹大笑，已經佐證姜文電影對白的「又高又硬」，亦因如此，姜文的電影保質期很長……

　　寫劇本，我經常這樣跟編劇們討論，我說劇本的樣子，要像馬致遠的《天凈沙》，不用寫那麼多連接詞和形容詞，就「枯藤，老樹，昏鴉，小橋流水人家。有的版本還寫成「小橋流水平沙；古道，西風，瘦馬，夕陽西下……」你把元素都擺出來，就出意境了，感覺就像沒拿泥砌過的時候，非常有質感。這是對劇本的要求。

　　對台詞，你看我們編劇組，述平、朱蘇進都是作家，50後60後70後，80後都有，包括我，這哥幾個會很不屑網路流行用語這些東西，抄網路用語太沒出息了。咱不能幹這便宜活，沒意思。為什麼大家說我的電影的笑保質期最長，說有些樂明年就不樂了？因為我的影片不是一個時尚流行語帶來的笑聲。你比如說葛優，他演過許多喜劇，說一個時尚流行語大家也會笑。但《讓子彈飛》裡邊不是，而是建立在他性格里的笑聲。

　　我反覆跟他們講一個故事，一個最簡單的故事：兩個聾子，隔條河，兩個老頭，他看見他了，他也看見他了，肩膀上都扛著一個杆子，倆人不願意別人覺得自己是聾子，其中一個沖著對方喊了一句：怎麼著釣魚去？ 另一個沒聽著，看見嘴動，不能讓對方覺得我聾，就回答一句：不是，我釣魚去！那哥們也沒聽見，也趕緊接話：嗨，我還以為你釣魚去呢……

　　這有意思吧？啥都沒有，就一個哥們喊釣魚去，這心理就一下子出來，你會樂，五百年後也會樂，因為這詞雖然簡單，就釣魚，但最後兩個人的心理你看得清清楚楚，這是我推崇的台詞。

姜文說：《讓子彈飛》開頭幾槍就有很多剪輯點

　　【貳】

　　拍攝VS剪輯——我不希望大家看電影分神

　　近期，網路有一個新詞很受媒體歡迎——「沒尿點」。意思是姜文的《讓子彈飛》好看得讓人根本沒有時間上廁所。所謂「有笑點，沒尿點」是也。看姜文電影過癮正因為他的作品節奏快、信息量足、充滿了快感，以至於大家看了一遍還覺得不夠，渴望再看一遍。

　　姜文說：「我覺得好的電影，比如說《教父》、《電影往事》、貝托魯奇那些電影，還有昆汀這小子戲劇性弄得也非常好，這些戲其實也沒尿點，你不知道他使什麼壞，你沒法看半截走，他那些戲你想不到底下往哪裡拐。好片子是這樣的吧。」而在姜文眼中，之所以能達到這個效果，所依仗的便是拍攝和剪輯技巧。

　　其實我的片子都有這種特點。我記得我爸爸去看我剛剪完的《鬼子來了》，他沒吃飯，端著一碗面，想一邊看一邊把面吃了，結果看完2個半小時那面沒吃。當然，我爸看我，可能有些誇張。前幾天有一個院線經理劉歌，他說他拿瓶礦泉水進去，開始是涼的，喝兩口，一直到看完，水變熱了就沒來得及再擰開，我覺得他這也證實了我爸當時的情況。我希望是這樣的，我不希望大家看電影分神，我希望大家全神貫注，不就2小時嘛。我也喜歡看這樣的電影。

　　我拍片子喜歡瞄準目標來拍，別說《革命往事》，我連我自己的片子都想不起來。「鴻門宴」那場戲。我每次都掛一千尺膠片，3個機器同時拍，3千尺同時轉，為此專門做了個圓軌，3個機器擺上面，而且得同步，每個機器轉動起來的時候需要人推，還有人操機，還有人管焦點，一個機器起碼得有5個人。這15個人走起來得同步，而且還不能出聲，光他們就得排練。

　　《讓子彈飛》拍了4個月，剪了6個月，其實是正常的，我每個片子都沒有少於六個月的活，80萬尺膠片，一天得剪多少？不可能太快。

　　我第一部電影《陽光燦爛的日子》，當時在日本做的後期，許多內地導演、台灣導演都在那，看完之後，說你這片子比香港動作片節奏都快，當時就接近3000多個鏡頭。後來《鬼子來了》也是3000多鏡頭，其實《太陽照常升起》也3、4千個鏡頭。

　　我覺得是這樣，如果電影放棄了剪接環節，會很鬆散，將不成為電影。因為話劇是通過很長時間的排練，大家對那個節奏有了一定的掌握——排練過程已經等於剪輯好了。而電影是一次性排練，有的還沒時間排練，上來就得預備開始，你頂多也就十條八條的吧，這裡面很難找到真正的可靠的節奏，再好的演員你也不能說一條給你拿下來，紋絲不動。都得在剪輯過程中把它調整，甚至重新調配，才能形成叫電影的這個東西。

　　我已經算好的了，還經常給演員排練一下，然後用很長的鏡頭去拍他們，讓他們找到某種感覺，但你畢竟時間有限。說到底電影是很糙的一個活，你如果沒有剪輯技術會出賣演員的很多東西。

　　剪輯這活挺苦的，起碼得熱愛，有興趣，否則……我經常看到全跑了就剩我和操機員在那。確實是挺磨性格的一件事。我從小就好玩魔方，這東西對我是一個興趣培養。

戲劇對姜文電影影響甚深

　　【叄】

　　風格VS戲劇——我喜歡飽滿來勁的電影

　　姜文回憶在中央戲劇學院讀書時候，參加文藝表演，他幾個同學一出場，觀眾席凳子倒了一片，都是笑倒的。在姜文看來，讓觀眾笑，對於他這種學戲劇的人來說並不是難事，戲劇的學習對他做導演至關重要。而他也一直把在中央戲劇學院幾年的錘鍊當成他後來成功的一大基礎。

　　姜文感謝那些生活，他覺得自己的電影「來源於生活，捕捉某種荒誕。」他說話口頭禪頗多，「來勁」是其中一個，他喜歡來勁的電影，自己拍片自然也也喜歡來勁。幽默動人，卻層剝人心，揭露人性，讓人過目難忘，勁道十足。而這些都和生活脫離不了干係。

　　有人說我的電影飽滿，熱鬧，幽默，我覺得他們說得對，呵呵，這麼好聽的話。我覺得事情是這樣的。我媽媽是湖南過來的，我小時候在貴州長大，好吃這口辣的，所以這種刺激的食品會讓你……不愛弄那麼平淡的東西。我喜歡看的片子也都是比較來勁的，所以這東西對我是有一個影響吧，也就是飽滿吧？要不我明天試一個單薄的？呵呵，清湯寡水的？我覺得那個容易，這倒提醒我了。

　　《讓子彈飛》背景選擇在北洋時期，是因為北洋時期秩序繁雜，所以戲劇性比較強，所謂軍閥混戰華洋混雜，各種傳奇故事容易產生。我是學戲劇的，你看莎士比亞的戲，節奏也很快，也沒尿點。除非你拍得特別長，撐著拍五個小時。講究貨真價實，信息量在這了，沒有廢話。我們這些學戲劇的人轉過來拍電影，就很容易不屑那些沒學過戲劇的導演，那種無聊的堆砌，假裝說電影語言，其實什麼呀，就是沒東西而已，不知道往裡面擱什麼。

　　戲中老湯(葛優)想知道劉嘉玲是不是跟我睡了，還不好意思說，因為錢是人家出的，表面他是縣長，其實他什麼都不是，他就一騙子。他就拿著那股勁，趁著我喝醉了，過來對劉嘉玲說「聽說你睡覺了？」當然他問的不是睡覺的事，劉嘉玲說「我他媽哪天不睡覺……」你聽著就可笑，其實這就是學戲劇帶來的好處，你就是通過台詞把角色的內心世界展現在觀眾眼前，你會覺得可笑。

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