花能解語27 梅花5

花能解語27 梅花5

5。 蘇軾與梅花 蘇軾也非常喜愛梅花。他得詠梅詩作，從詩題上看，就有四十餘篇，佔到其全部詠花詩的半數之多。蘇軾愛梅，因為那梅與詩人太相像了。蘇軾「一肚皮不合時宜」(朝雲語，見袁中道《次蘇子瞻先後事》)，梅則「自恐冰容不入時」(蘇軾《紅梅三首）；蘇軾「心如玉焚而不灰」(蘇轍《東坡先生墓志銘》)，不肯「俯身從眾，卑論趨時」(《登州謝上表》)，梅則是「尚余孤瘦雪霜枝。寒心未肯隨春態」(《紅梅三首》)。這些「惜花未忍都無言」(《花落複次韻》）的歌詠，決非風花雪月，無病呻吟。它們往往融入了詩人對坎坷經歷的切身感觸；而在這樣的主題之下，詩人並未喧賓奪主，將梅花視作附庸風雅的點綴。梅花仍是詩中主角，梅格與人格，詠物與抒情，描摹與寓意有機無形結合於詠梅詩之中，令人嘆為觀止。下面小熊就沿著蘇軾四處漂泊的經歷來數數他的梅花詩。 在杭州為太守的時光， 應當是蘇軾心情較為舒暢的時候。 這段時間的詩作， 頗多與友人唱和之作。當時蘇軾的同僚兼好友楊蟠（字公濟），與蘇軾酬唱極多：《次韻楊公濟奉議梅花十首》梅梢春色弄微和，作意南枝剪刻多。月黑林間逢縞袂，霸陵醉尉誤誰何。　　相逢月下是瑤台，藉草清樽連夜開。明日酒醒應滿地，空令飢鶴啄莓苔。　　綠髮尋春湖畔回，萬松嶺上一枝開。而今縱老霜根在，得見劉郎又獨來。　　月地雲階漫一樽，玉奴終不負東昏。臨春結綺荒荊棘，誰信幽香是返魂。　　日出冰湖散水花，野梅官柳漸欹斜。西郊欲就詩人飲，黃四娘東子美家。　　君知早落坐先開，莫著新詩句句催。嶺北霜枝最多思，忍寒留待使君來。　　冰盤未薦含酸子，雪嶺先看耐凍枝。應笑春風木芍藥，豐肌弱骨要人醫。　　寒雀喧喧凍不飛，繞林空ㄋ未開枝。多情好與風流伴，不到雙雙燕詩時。　　鮫綃剪碎玉簪輕，檀暈妝成雪月明。肯伴老人春一醉，懸知欲落更多情。　　縞裙練玉川家，肝膽清新冷不邪。李爭春猶辦此，更教踏雪看梅花。再和楊公濟梅花十首 一枝風物便清和，看盡千林未覺多。結習已空從著袂，不須天女問云何。　　天教桃李作輿台，故遣寒梅第一開。憑仗幽人收艾納，國香和雨入青苔。　　白髮思家萬里回，小軒臨水為花開。故憑剩作詩千首，知是多情得得來。　　人去殘英滿酒樽，不堪細雨濕黃昏。夜寒那得穿花蝶，知是風流楚客魂。　　春入西湖到處花，裙腰芳草抱山斜。盈盈解佩臨煙浦，脈脈當壚傍酒家。　　莫向霜晨怨未開，白頭朝夕自相催。斬新一朵含風露，恰似西廂待月來。　　洗盡鉛華見雪肌，要將真色斗生枝。檀心已作龍涎吐，玉頰何勞獺髓醫。　　湖面初驚片片飛，樽前吹折最繁枝。何人會得春風意，怕見梅黃雨細時。　　長恨漫天柳絮輕，只將飛舞占清明。寒梅似與春相避，未解無私造物情。　　北客南來豈是家，醉看參月半橫斜。他年欲識吳姬面，秉燭三更對此花。另外還有：南鄉子·梅花詞和楊元素 寒雀滿疏籬。爭抱寒柯看玉蕤。忽見客來花下坐，驚飛。 蹋散芳英落酒卮。痛飲又能詩。坐客無氈醉不知。花盡酒闌春到也，離離。一點微酸已著枝。【次韻陳四雪中賞梅】臘酒詩催熟，寒梅雪斗新。杜陵休嘆老，韋曲已先春。獨秀驚凡目，遺英卧逸民。高歌對三白，遲暮慰安仁。贈嶺上梅 梅花開盡白花開，過盡行人君不來。不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。還有一組四時詩， 其中的冬令詩， 便是詠寒梅;【四時詞】春雲陰陰雪欲落，東風和冷驚羅幕。漸看遠水綠生漪，未放小桃紅入萼。佳人瘦盡雪膚肌，眉斂春愁知為誰。深院無人剪刀響，應將白紵作春衣。垂柳陰陰日初永，蔗漿酪粉金盤冷。簾額低垂紫燕忙，蜜脾已滿黃蜂靜。高樓睡起翠眉嚬，枕破斜紅未肯勻。玉腕半揎雲碧袖，樓前知有斷腸人。新愁舊恨眉生綠，粉汗余香在蘄竹。象床素手熨寒衣，爍爍風燈動華屋。夜香燒罷掩重扃，香霧空濛月滿庭，抱琴轉軸無人見，門外空聞裂帛聲。霜葉蕭蕭鳴屋角，黃昏斗覺羅衾薄。夜風搖動鎮帷犀，酒醒夢回聞雪落。起來呵手畫雙鴉，醉臉輕勻襯眼霞。真態香生誰畫得，玉如縴手嗅梅花。 後來，蘇軾的命運就越來越差， 1080年蘇軾貶赴黃州，多情的梅花跟隨「清溪三百曲」，「不辭相送到黃州」(《梅花二首》)：《梅花二首》 春來幽谷水潺潺，的白樂梅花草棘間。 一夜東風破石裂，半隨飛雪渡關山」 何人把酒慰深幽，開自無聊落更愁。 幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州。 貶居黃州時，蘇軾佳作不斷， 當真是「文章增命達」。 一組紅梅詩， 是頗能代表其特色的一組詩：《紅梅三首》怕愁貪睡獨開遲，自恐冰容不入時。故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯隨春態，酒暈無端上玉肌。詩老不知梅格在，更看綠葉與青枝。雪裡開花卻是遲，何如獨佔上春時。也知造物含深意，故與施朱發妙姿。細雨裛殘千顆淚，輕寒瘦損一分肌。不應便雜夭桃杏，半點微酸已著枝。幽人自恨探春遲，不見檀心未吐時。丹鼎奪胎那是寶，玉人頩頰更多姿。抱叢暗蕊初含子，落盞穠香已透肌。乞與徐熙新畫樣，竹間璀璨出斜枝。 其中最有名的當屬第一首，據施宿《東坡先生年譜》，此詩作於元豐五年(1082)， 當時蘇軾貶黃州團練副使已是第三載。詩以梅自況，詠物寓志；借凌霜傲雪、玉潔冰清的紅梅，象徵詩人剛正堅貞的品格。紅梅獨開遲放，不是「怕愁貪睡」，而是自知「冰容」「寒心」難以入時；故作「桃杏」「酒暈」之淺紅，並非欲與群芳鬥豔爭研，只是口諾心非，身不由己。故「詩老」石延年（曼卿）《紅梅》詩篇之末雖有「未應嬌意急，發赤怒春遲」，不害全篇稱佳，但其詩中「認桃無綠葉，辨杏有青枝」，終為有形無神之敗筆，此後元祐三年(1088) ，蘇軾《評詩人寫物》又說：「若石曼卿《紅梅》詩云：『認桃無綠葉，辨杏有青枝。』此至陋語，該村學究體也。」此正可移箋「詩老不知梅格在」。 蘇軾這首《紅梅》詩品出自人品，梅格照映人格，詩人自己也引為得意之作，還稍加損益，填為《定風波·詠紅梅》：「好睡慵開莫厭遲。自憐冰臉不時宜。偶作小紅桃杏色，閑雅，尚余孤瘦雪霜姿。休把閑心隨物態，何事，酒生微暈沁瑤肌。詩老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。」蘇軾喜愛紅梅， 友人也就投其所好送他紅梅， 蘇軾便禮尚往來作詩答謝：【謝關景仁送紅梅栽二首】　　年年芳信負紅梅，江畔垂垂又欲開。珍重多情關令尹，直和根撥送春來。　　為君栽向南堂下，記取他年著子時。酸釅不堪調眾口，使君風味好攢眉。 蘇軾的另一首《和秦太虛梅花》也是盛名遠揚：和秦太虛梅花西湖處士骨應槁，只有此詩君壓倒。東坡先生心已灰，為愛君詩被花惱。多情立馬待黃昏，殘雪消遲月出早。江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好。孤山山下醉眠處，點綴裙腰紛不掃。萬里春隨逐客來，十年花送佳人老。去年花開我已病，今年對花還草草。不如風雨卷春歸，收拾余香還畀昊。 這是蘇軾唱和秦觀的一首梅花詩。當時作者在黃州貶所。開頭兩句入題，讚美秦觀所寫的梅花詩已把擅長於描寫梅花的林逋的詠梅詩壓倒。緊接兩句寫出了自己讀了秦詩後的感受：原本已如死灰的心被激活了，「被花惱」，表示感情起了波瀾，有了看花的興趣。這兩句也還是讚美秦詩，寫出了秦詩的感染力。於是作者就興趣盎然地去賞梅了，五、六、七、八四句寫黃昏月夜踏雪觀花的情趣。在作者看來，江頭盛開的千樹梅花，獨佔魁首，使得春光也比她不過而黯然失色。作者特別欣賞竹外斜倚的一枝梅花，這是無意爭春、自甘寂寞的竹外孤梅，同蘇軾當時的處境、心情正好吻合。九、十兩句回憶當年在杭州醉眠孤山賞梅的情景。最後六句抒發感慨。自己是個被遠貶萬里的逐客，十年過去了，「年年歲歲花相似，歲歲年年人不同」，已老病在身，愧對良辰美景，還不如讓梅花隨著送春歸去的風雨，回到天上算了。其實所謂的「東坡先生心已灰」， 當是自謙之詞。「江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好」，頗得梅的幽獨閑靜之趣和欹曲之美，成為網師園「竹外一枝軒」的立意。紀昀稱 「實是名句，在和靖『暗香』，『疏影』一聯之上，故無愧色」，王國維也將其列為歷代詠梅之名句。 後來， 蘇軾又被貶往岐亭， 梅花也是相伴一路：《正月二十日往岐亭，郡人潘、古、郭三人送予於女王城東禪莊院》 十日春寒不出門，不知江柳已搖村。 稍聞決決流冰谷，盡放青青沒燒痕。 數畝荒園留我住，半瓶濁酒待君溫。 去年今日關山路，細雨梅花正斷魂。 【岐亭道上見梅花戲贈季常】蕙死蘭枯菊亦摧，返魂香入嶺頭梅。數枝殘綠風吹盡，一點芳心雀啅開。野店初嘗竹葉酒，江雲欲落豆稭灰。行當更向釵頭見，病起烏雲正作堆。 再後來，蘇軾萬里投荒到惠州，以遷客騷人的心情邂逅了梅花，又寫下了《十一月二十六日，松風亭下，梅花盛開》、《再用前韻》及《花落複次前韻》。《十一月二十六日，松風亭下，梅花盛開》春風嶺上淮南村，昔年梅花曾斷魂豈知流落復相見，蠻風蜒雨愁黃昏。 長條半落荔支浦，卧樹獨秀桄榔園。 豈惟幽光留夜色，直恐泠艷排冬溫。 松風亭下荊棘里，兩株玉蕊明朝暾。 海南仙雲嬌墮砌，月下縞衣來扣門。 酒醒夢覺起繞樹，妙意有在終無言。 先生獨飲勿嘆息，幸有落月窺清樽。《再用前韻》 羅浮山下梅花村，玉雪為骨冰為魂。 紛紛初疑月掛樹，耿耿獨與參橫昏。 先生索居江海上，悄如病鶴棲荒園。 天香國艷肯相顧，知我酒熟詩清溫。 蓬萊宮中花鳥使，綠衣倒掛扶桑暾。 抱叢窺我方醉卧，故遣啄木先敲門。 麻姑過君急洒掃，鳥能歌舞花能言。 酒醒人散山寂寂，惟有落蕊黏空樽。《花落複次前韻》 玉妃謫墮煙雨村，先生作詩與招魂。 人間草木非我對，奔月偶桂成幽昏。 暗香入戶尋短夢，青子綴枝留小園。 披衣連夜喚客飲，雪膚滿地聊相溫。 松明照坐愁不睡，井花入腹清而暾。 先生年來六十化，道眼已入不二門。 多情好事餘習氣，惜花未忍終無言。 留連一物吾過矣，笑領百罰空罍樽。 一句豈知流落復相見， 內中蘊含多少辛酸。元代韋居安《梅磵詩話》曾盛讚這三首詩，云：「梅格高韻勝，詩人見之吟詠多矣。自和靖『香影』一聯為古今絕唱，詩家多推尊之。其後東坡次少游『槁』字韻及謫羅浮時賦古詩三篇，運意琢句，造微入妙，極其形容之工，真可企微孤山。以此見騷人詠物，愈出而愈奇也。」認為這三首詩「真可企微孤山」，即與林逋並美，為詠梅詩之極品。 蘇軾貶惠州時其妻已死， 其妾朝雲義無反顧，毅然前行，萬里投荒，來到嶺南，抵惠不到兩年即於紹聖三年(1096)七月香消玉殞，年僅三十四歲。年已花甲的詩人悲愁千種，哀腸百結，先後為朝雲寫了好幾首悼亡詩詞，又於是年冬寫梅詞，詠惠梅為其表，悼朝雲是其實。《西江月·梅》玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風。海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。 素麵常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉雲空，不與梨花同夢。 詞的上片先寫惠梅之枝幹——「玉骨」、「冰肌」。那錚錚「玉骨」，那皎皎「冰肌」，那翩翩「仙風」，堪稱「花中第一流」。春蘭秋菊，紅桃白李都無法與它一比高下。「海仙」句緊承「仙風」，盪開一筆，寫惠梅芳名遠播，飲譽仙界，常得仙使探訪。接著便是全詞中最有諧趣的一筆：「倒掛綠毛幺風。」詩人在《再用前韻》一詩中自注云「嶺南珍禽有倒掛子，綠毛，紅喙，如鸚鵡而小。自東海來，非塵埃中物。「倒掛」句匠心獨運，妙趣橫生，可謂「神來之筆」。第一，探梅使者有美妙的名字，華貴的著裝，奇異的特性，它忠於職守，深入「芳叢」，倒懸枝上，勤查細訪。寫來栩栩如生，讀後歷歷在目，深得形象之美；第二，此鳥為嶺南特有，選作惠梅的探花使者正是源於生活的實寫，並非信口由筆的虛構，最含真實之美；第三，此鳥「非塵埃中物」，可謂仙鳥，海仙派遣仙鳥探訪具有仙風的惠梅，三「仙」聚會，相互映襯，相得益彰，頗具和諧之美；第四，玉梅、綠羽、丹喙構成畫面中心，濃麗欲滴，鮮艷奪目，極富色彩之美。一筆落而「四美」至，奇矣，絕矣。 故而明代楊慎《詞品》條評說：「古今梅詞，以坡仙綠毛幺鳳為一。」 上片借寫梅花花美來寫朝雲之品質美、風度美。「玉骨」、「冰肌」寓其堅貞不屈的品格，「自有仙風」寫其高雅拔俗的風度。下篇則借寫梅花之天然去雕飾，本色見真態，寫朝雲之容貌美、心靈美。「素麵」寫其不施粉黛的天生麗質，「唇紅」狀其極富神韻的動人姿色。「高情」兩句是說朝雲情懷高潔、心靈純美，可以追曉雲，游晴空，與梨花等世俗之花不可同日而語。同時這兩句還深含著詩人的哀悼之情。「曉雲」者，朝雲也。「曉雲」已經飄上了「碧落」，從此天人各一方，「生死兩茫茫」(《江城子》)，詩人似乎在夢中也難與她相見了。無數感慨，無限悲傷，盡在不言中。 關於蘇東坡與梅花， 還有一個有趣的故事， 說的是這位極善詠梅的大詩人也有失手的時候， 有一次就輸給了他的妹妹蘇小妹。相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出：「輕風細柳」和「淡月梅花」後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加「搖」，後句加「映」，即成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」不料蘇小妹卻評之為「下品」。蘇東坡認真地思索後，得意地說：「有了，『輕風舞細柳，淡月隱梅花。』」小妹微笑道：「好是好了，但仍不屬上品。」一旁的黃山谷忍不住了，問道：「依小妹的高見呢？」蘇小妹便念了起來：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷不禁托掌稱妙。這樣一改究竟妙在何處？「輕風」徐來，「細柳」動態不顯，怎能配得上「搖」、「舞」這類較露的動詞呢？唯有「扶」字才恰到好處，與「輕」、「細」相宜，顯得和諧。下句中添「映」、「隱」也欠貼切。試想，恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然沒有白天那麼顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。這樣，一個「失」字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景，真是一字生輝。
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