【古詩今說】⑦：古代詩人詠「春」詩（下）

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（續上篇）大前天是農曆二十四節氣中的第二個節氣「雨水」，雖是雨水，但北京城卻是一片晴明，連續幾天都是「小陽春」。我的家在南方，南方的春天來得早，北方依然咋暖還寒，南方早已是春陽燦燦，春風習習，春色漫漫，春意融融，這其實預示著明媚的春天已經到來了。

春天裡，春光柔媚，春風和煦，春雨滋潤，春水潺潺。先說寫春光的詩。唐.杜甫有「侵陵雪色還萱草，泄露春光有柳條」，寫積雪還覆蓋著山陵，卻有萱草破土而出；春天剛剛來臨，春光已由柳條泄露出來。唐.令狐楚有「高樓曉風一花開，便覺春光四面來」，此處的春光便不只是漏泄，而是從四面八方傾瀉而來。

寫春風的詩句不僅數量偏多，而且想像奇特，境界優美：「春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花」（唐.孟郊），「春風無限瀟湘意，欲采萍花不自由」（唐.柳宗元），「春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面」（宋.晏殊），「春風疑不到天涯，二月山城未見花」（宋.歐陽修），「不知細葉誰裁出？二月春風似剪刀」（唐.賀知章），「濯錦江邊兩岸花，春風吹浪正淘沙」（唐.劉禹錫），「愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風」（金.元好問）。或擬人或狀物，或象徵或比興，傳神達意，令人叫絕，充分展示了陽光燦爛、江山明麗、春風吹拂、花草飄香，明艷可人，綺麗宜人的春天景象。

寫春雨的詩句，大多寓情於景，以春景寫心境。「春雨足，染就一溪新綠」（唐.韋莊），以「染」連綴春雨與新綠，對春雨之下的水溪的描繪，生動貼切。「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花」（宋.陸遊），寫春夜幽居小樓，整夜聽著風雨聲，想到杏花得雨綻蕾，明晨雨霽，叫賣之聲傳來，不覺心境為之豁然開朗。「春動雨添花，花動一山春色」（宋.秦觀），寫細雨倍增花的嫵媚，花為雨所拂動，更令滿山春色動人。

古代詩人寫春水的詩句，則大多與蜂飛蝶舞相連，與花影竹枝相系。「春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸」（唐.李賀），「竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知」（宋.蘇軾），「春熙繚繞出無窮，兩岸桃花正好風」（唐.朱慶餘），「一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春」，詩句寫水吹花影，花傍水開，花與影、竹與水都各佔了一份美妙春光，真箇是春景與詩境同佳，春意與詩意共美。

春光、春風、春雨、春水，共同構成了春日這爛漫的春色。北周.庾信的「春色方盈野，枝枝綻翠英」，寫杏花裝點春色；南朝.聞人茜的「高台動春色，清池映日華」，寫草木萌動春色；唐.王駕的「蛺蝶飛來過牆去，卻疑春色在鄰家」，寫雨後初晴，蜂蝶招惹春色；而唐.杜審言的「雲霞出海曙，梅柳渡江春」，卻是寫雲霞、梅柳競相打扮春色。宋代葉紹翁和陸遊分別有「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來」和「楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭」的詩句，以一枝紅杏探頭牆外，令人想像到牆內滿園春色，可謂聯想自然，意趣雋永。唐.賀知章的「東方風來滿眼春」，形容春天的風喚起萬物生長，鮮花似錦，生機盎然。唐.白居易的「日出江花紅勝火，春來江水綠如藍」，用對偶詩句，寫岸花火紅，江水澄碧，展現出江南春色明麗動人。而宋.朱熹的「等閑識得東風面，萬紫千紅總是春」，更寫出了萬千鮮花竟放，展現出春滿人間的美好圖景。

春天這樣美好，令人無限遐想。趁著春色旖旎，人們一面外出郊遊、賞春，享受春光的愛撫，擁入春風的懷抱；一面又抓緊時令，農耕獵狩。當然，前者主要是官宦、商賈、城市人家，後者則主要是農民、獵戶和水上漁家。先說說寫郊遊、賞春的詩。唐.於良史有「春山多勝事，賞玩夜忘歸」；南齊.謝玄暉有「宛洛任遨遊，春色滿皇州」，都是寫春景艷美，樂而忘歸。再說說寫農耕、獵狩的詩。春蒐，是指春天的射獵，唐.杜甫有「春蒐冬狩侯得同」。春禊，則是指春時在水邊舉行祭禮，以消除不祥。隋.江總有「上已娛春褉，芳辰喜月離」，唐.王維則有「故事修春褉，新宮展豫逰」。春畲，則是指春季防火燒荒，整地備耕，唐.白居易有「春畲煙波勃勃，秋瘴霧冥冥」之句。而春事、春忙，則能望文曉義了。唐.李白有「春事已不及，江行復茫然」，宋.黃庭堅則有「田園恰恰值春忙，驅馬悠悠昆水陽。」

隨著郊遊、獵狩的結束和春耕、農忙的開始，春天便要結束了。「有人不管春江老，來往亭前踏落花」（宋.歐陽修），與「鵝鴨不知春去盡，爭隨流水趁桃花」（宋.晁沖之），通過對遊人、鵝鴨任意踐踏落花的惋惜和不安，抒發作者對春光即逝的留戀心境。「浮萍斷送春歸去，盡向東流載落花」（元.宋無），寫春天就要歸去，夏日即將來臨，流露出作者對春光短暫的感慨。「今春看又過，何日是歸年」（唐.杜甫）；「莫怨春歸早，花余幾點紅（清.翁格），寫春天再美好，總要離我去。因而作者心生感慨，與其空嘆春光流逝去，何日春又歸，還不如珍惜春光好，蓄芳待來春。