【詩詞寫作】作詩章法（十四）詠物詩法

本帖最後由 客家人 於 2015-11-23 10:56 編輯 作詩章法 （十四）詠物詩法 隨園先生說：詩歌是一種把握的技巧。要把握事物的特性本質，此乃實也；同時，「詩貴有深意」，如無言外之意，便味同嚼臘，此指虛也。 詠物之詩，須要虛實相間。無實筆，則無真意；無虛筆，則無靈氣。但實不可獃滯，虛不可空泛。 律詩如：早雁—— 杜牧 金河秋半虜弦開，雲外驚飛四散哀。 仙掌月明孤影遇，長門燈暗數聲來。 須知胡騎紛紛在，豈逐春風一一回。 莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。 首聯說雁來；頜聯言雁影，雁聲，是謂實寫法。頸聯以胡騎、春風作陪，是虛寫法。尾聯用錢起《歸雁》典，暗寫雁去，而「早」字之意已見矣，真是神來之筆。 又如：山園小梅——林逋 眾芳搖落獨喧妍，佔盡風情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。 此詩乃詠梅名作。首聯直抒對梅花的讚賞，實際也是他「弗取榮利」品格的自我寫照。可謂虛實相間寫法。頜聯實寫梅花，把梅花的氣質風韻寫盡寫絕了。頸聯則作環境的描寫，其實也是自我表現一塵不染的情操和恬淡的趣味，借物抒懷。尾聯則直抒胸臆，把自己的情操趣味全盤托出，使詠物和抒懷水乳交融，渾然一體。 絕句如：海棠——蘇軾 東風裊裊泛崇光， 香霧空濛月轉廊。 只恐夜深花睡去， 故燒高燭照紅妝 。 前兩句虛實相映，正面描寫與側面喧然相結合，畫面艷麗幽寂。後兩句生髮奇想，深切巧妙地表達愛花惜花之情，可謂虛寫出神。此詩用奇特的想像，巧妙的遣詞，寄寓了一種特有的感情，「不著一字，盡得風流」，歷來膾炙人口。 又如：題榴花——朱熹 五月榴花照眼明，枝間時見子初成。 可憐此地無車馬，顛倒蒼苔落絳英。 開句明起榴花，兩句贊其艷麗耀眼，「明」字物中見人，人物相映。後兩句抒發感嘆 ，「惜花」之感油然。此詩虛實相生，是以「惜花」 寓意「懷才不遇」的感慨心情。 ， 。
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