周迅躺姿拿下九兒角色 《紅高粱》野戰大戲上演

　　「九兒」究竟是如何花落周迅一直備受外界關注，日前，電視劇《紅高粱》的製片人曹平在接受專訪時，獨家揭秘了幕後故事。爆出周迅躺姿拿下九兒角色!周迅的入戲使人感到了真實的狂野，她的靈性不輸鞏俐，她看著你的時候就似乎有一種內心的力量在吸引著你，簡直是神似!

周迅躺姿拿下九兒角色

　　由周迅主演的《紅高粱》從開播之初，一直吊足觀眾胃口，《紅高粱》終於迎來了最受觀眾期待的野合大戲。與電影版後來九兒的順從不同，劇版的九兒一路橫踢直撞，情急之下更踢了余占鰲的蛋，氣急敗壞的余占鰲大吼：「還真踢呀，不幹拉倒!」而此時的九兒，卻主動分開雙腿，一把將余占鰲攬入懷中。劇版余占鰲對九兒就像吸了毒上了癮。周迅領銜的大牌的陣容究竟是如何集齊的?其實周迅去演17歲的九兒並不難，因為她身上有一種年齡感，透露著一股少女的天真，加上她的皮膚保養得非常好。那麼周迅是如何拿下「九兒」這個角色呢?，該劇的製片人曹平在接受媒體記者的專訪，揭秘了幕後故事。

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　　周迅憑「躺姿」拿下「九兒」角色

　　九兒是劇版《紅高粱》的靈魂，周迅嬌俏靈動的表現，讓一個機敏而果決的「烈女子」形象躍然紙上。九兒骨子裡的犟、傲氣、堅忍，與「周公子」那股敢愛敢恨的勁兒融合得渾然天成，彷彿這個角色就是為她量身訂製的。因此，有網友盛讚，這是和以往形象相差最多的「九兒」，卻也是「最九兒」的一次詮釋。那麼，「九兒」又是如何花落周迅的呢?曹平透露，當時她和導演鄭曉龍與周迅數次接觸，都覺得她的氣質、狀態都很符合九兒的特色，「讓周迅去演17歲的九兒並不難，因為她身上有一種年齡感，透露著一股少女的天真，加上她的皮膚保養得非常好」。而在見面聊戲之後，這個決定更是板上釘釘，「讓我印象最深刻的是，我跟鄭導第一次和她在飯館見面，一起坐在榻榻米上吃飯，沒過多久她就很隨性自然地躺下去，以這種舒服的姿勢和我們聊天，當時我就覺得，這就是個活生生的九兒啊，隨性率真，敢愛敢恨，她看著你的時候就似乎有一種內心的力量在吸引著你，簡直是神似!」相比之下，劇中「男神」余占鰲的擇選也很有戲劇性。「我們定朱亞文，是因為覺得余占鰲除了要有農民特質以外，還要非常陽光開朗，這個豐富的形象很適合朱亞文。」在定了男主角之後，朱亞文更表現出驚人的努力，「他進組前正好和新婚妻子去希臘度蜜月，但他依然很敬業地在那邊每天暴晒太陽，本來很白的皮膚曬得非常黝黑，一進組的時候，我們都很驚訝，但也覺得很驚喜，更適合演余占鰲了」。

　　一天才打磨出一集劇本選角獨到以外，《紅高粱》在製作上也誠意十足。曹平坦言，當初接下《紅高粱》，最大的壓力在於題材本身的經典和時間的緊張，「我們公司7月才定下接拍這部戲，9月就要開機，高粱不等人，所以籌備期非常短，只有一個多月。」當然，時間短並不等於粗製濫造。為了在短時間內還原當時的歷史地域人文風貌，攝錄美、服化道、煙火特效，以及製片部門等各個職能人員每天都會提前查閱大量資料做準備。曹平透露，原本需要50名工人來完成的置景，劇組一口氣請了300多人，「我們在高密的時候，兩組有700多人，整整住了7個賓館!」同時，劇組派出多組導演到高密、臨沂、濰坊等各地看景，服裝也在北京緊急製作，「一般服裝要先設計後製作，這需要很多時間，最後服裝是一批批用特快專遞從北京寄往山東來保障拍攝。」而最關鍵的一劇之本——劇本，也在最短的時間內反覆打磨。曹平回憶說，一般劇本修改都至少需要兩三年，但《紅高粱》的時間緊、任務重，「劇本不能更多地打磨，這當然也是一個遺憾。這次劇本大綱5月份才出來，後來，趙冬苓老師幾乎是一天一集齣劇本，給導演後，導演流水作業進行修改。」鄭導更是為了劇本「一連熬了好幾個通宵」。而在表演方面，演員們也是卯足了勁。經典的「野合」橋段是在開機第三天就拍攝的，「當時高粱地里溫度有36℃，朱亞文一身的汗水直流，我們都勸他去賓館沖個涼再過來，他為了不耽誤拍攝，直接在現場沖了個涼水澡。」高溫之外，高粱地里的蚊子才是最令人頭疼的，「我們買了20多箱滅蚊水，根本不管用，周迅、導演、工作人員，幾乎所有人臉上腿上都被蚊子叮出大包。」

　　笑對觀眾疑問誠意之作經得起考驗同時，曹平也坦言：「我們接受善意的批評。」隨後，她更大方回應當下網上聚焦的幾大疑問。比如，劇版《紅高粱》一改原著和電影思路，不僅以九兒的女性視角為中心，又讓她展開了與大嫂淑賢的心機比拼，似乎與《甄嬛傳》有異曲同工之妙?曹平表示，視角的切換，是編劇趙冬苓的創新，也得到了莫言的大力支持，「以九兒的人物命運為主線，講述一個女人的成長勵志和傳奇故事，符合這部長篇電視劇的定位，也符合大部分觀眾的審美。趙老師設計的九兒和淑嫻倆妯娌之間的矛盾衝突是劇情需要，也合乎情理，同《甄嬛傳》不一樣，因為都是曉龍導演的作品，才會有人這樣聯想。」至於劇中增添了九兒與張俊傑的初戀等橋段，是否顯得稍帶「瓊瑤味」?曹平直言，「九兒和俊傑的初戀情感是很美好的，我聽到很多年輕觀眾非常喜歡這種設計。」曹平笑言，這樣的設計表現了九兒對愛情的渴望和她坎坷的人生經歷，「其實無論哪個年代，哪個國家，追求幸福和真愛是全人類每一個人的共同願望。圍繞九兒展開的很多感情戲也是為了更好地塑造人物形象，表現他們的愛與恨，故事也豐富好看。」而劇中出現的部分台詞，似乎略顯「現代化」與當時的年代不符為問題，曹平解釋說，《紅高粱》雖然是民國戲，但導演很強調要生活化、接地氣，「現場曉龍導演會把關台詞，不合理的台詞他都會同演員溝通，讓演員換一種方式來講。演員如果覺得有不太順口的台詞，也會同導演溝通，導演會告訴他們怎麼改，怎麼念。」