【詩藝花蹊】古典詩詞轉句技法

06-02

古典詩詞轉句技法

古典詩詞講究章法，注重詩意的分合和意脈的承接，最常見的章法是「起承轉合」。是指結構上的轉折，往往體現為由物及人、由景及情、由事及理的思路上的轉換。前面鋪墊蓄勢已足，陡然一轉，別開生面，讓詩歌頓生波瀾。

一、進一層轉法

就是在轉處進行遞進式的描寫。

劉方平《月夜》

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

詩人以靜寂的寒夜為背景，從夜寒中顯示出春天的暖意，從靜寂中顯示出生命的萌動，從幾聲蟲叫引起人們對春回大地的美好聯想。詩的第一、二句是從正面寫出月夜的景象，不著一絲春的色彩．卻暗中關合春意。第三句進一層轉到春天之氣候，以此來觸動春愁。詩中說「春氣暖」自「今夜」始，表明對節候變化十分敏感，反映詩人對自然界細微變化的體察，自然引出「蟲聲新透綠窗紗」的春意。這類的轉法，稱為「進一層轉法」。

二、退一步轉法

就是從題目的本意退一步來敘述。主要是從時空變化上落筆，用時差位差來表現，或者提出一種假設來轉，有時也可以採用「倒敘」等等，從而形成一定的變化。

司空曙《江村即事》

罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。

縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。

此詩通過江村生活的一個側面，表現了釣者悠閑的生活情趣，營造出一種真切而又恬美的意境。首句寫漁翁夜釣回來，懶得系船，而讓漁船任意飄蕩。第二句點明「釣罷歸來」的地點、時間及人物的行動、心情。第三句「縱然」二字有「或許如此」及「不過如此」之意。既呼應上文之「不系船、正堪眠」，又照顧下文「只在蘆花淺水邊」之句。釣者悠閑的生活情趣和江村寧靜優美的景色躍然紙上，表達了詩人對生活隨性的態度。這類的「轉」我們稱為「退一步轉法」。

三、反轉法

就是從正面描寫轉為反面描寫，是與起承相反的情緒描寫。

賈至《春思》

草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。

東風不為吹愁卻，春日偏能惹恨長。

此詩就春立意，表達在美好的春光中排遣不去的、與日俱長的愁恨。首句用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機盎然的畫面點染得十分明媚；次句用暗筆為這幅畫添上嫣紅、潔白兩色，並以寫氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。轉句「東風不為吹愁去」，忽然轉為寫「愁」，不說自己愁重難遣，而怨東風冷漠無情，不為遣愁，與第四句「春日偏能惹恨長」，與前兩句的良辰美景形成強烈對照，這種反面襯托，使要表達的愁顯得加倍強烈。

四、擴轉法

就是從轉句起，擴大描寫的範圍。

杜甫《月夜憶舍弟》

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉明。

有弟皆分散，無家問死生。

寄書長不達，況乃未休兵。

此詩首聯和頷聯寫景，烘托出戰爭的氛圍。頸聯由「白露明月」轉而憶及分散於四方之兄弟，範圍境界擴展開來。「有弟皆分散，無家問死生」，上句說弟兄離散，天各一方；下句說家已不存，生死難卜，寫得傷心折腸，感人至深。尾聯進一步抒發飽經憂患喪亂的憂慮之情。全詩層次井然，首尾照應，承轉圓熟，結構嚴謹。語言精工，格調沉鬱哀傷，真摯感人。