淺說詩律中拗律等在對聯中的應用?(楊柳困)

作者:楊柳困

一般所謂詩律，是指格律詩的一此格律，如孤平、拗救等。

格律詩的一般正格如下： 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

在「一、三、五不論，二、四、六分明」中，在允許的情況是：

(仄)仄(平)平仄 平平(仄)仄平 (平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平

(平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平 (仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平

在「一、三、五不論，二、四、六分明」中，「平平仄仄平」這一句，第一個字是不可以不論的，一定要是平聲，不然就成了孤平（這裡指王力的孤平觀點）； 而「仄仄仄平平」這一句，第三個字也是不可以不論的，「仄仄平平平」則是三平尾。而在」平平平仄仄「中，一般來說，第三個字也要避免出現仄聲字，則三仄尾，而實際上在格律詩中並不是硬性規定，在聯中有時也允許出現，如下面幾聯：

我有仙方煮白石 ●●○○●●● 天留佳客與齊潢 -----齊白石 ○○○●●○○

曰永亭台爽且靜 ●●○○●●● 雨余花木秀而鮮 ------乾隆題北海 ●○○●●○○

直上青雲攬曰月 ●●○○●●● 欲傾東海洗乾坤 ----徐悲鴻 ●○○●●○○

（注此聯有版本作：

直上中天摘星斗 ●●○○●○● 欲傾東海洗乾坤 ●○○●●○○

上聯則是屬於三四字互救，仄仄平平平仄仄 ----變為----仄仄平平仄平仄，見下面的拗救）

此三聯都是用「(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 」這一格律式，可見在格律詩的詩律範圍內，用三仄尾並非大忌。

在五言中，同樣是允許，，則用「(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平」這一式，如下：

月來滿地水 ●○●●● 雲起一天山 ○●●○○ ----揚州瘦西湖小金山月觀 鄭燮 格律詩的「拗救」，在聯中實際應用也是頗多，只是在網路上由於熟讀格律詩格律者少，而且由於不屬定格格律宜認，導致出現在歷來最常用的拗律也被視為出律的情況不少。

「救孤平」就常採用本句自救的辦法，則「平平仄仄平」（七言句為「仄仄平平仄仄平」第三個字）的第一個字，若用了仄聲字，而詩意又不可改動此字，則在第三字改仄聲為平聲，則成為如下：

「仄平平仄平」（七言句變成「仄仄仄平平仄平」）

如在「仄仄平平仄 平平仄仄平」一式中，七言為「平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平」，出句（即第一句）的第三、第四個字按正格本該用平聲字，而如果用了仄聲字，可以在對句（即第二句）中加以挽救，辦法是把對句的第三個字改為平聲字，而對句的第一個字，按「孤平拗救」的規則，照樣可平可仄。（這個是廣互救的對句自救），則上面的格律可以如下：

(仄)仄(平)(平)仄 (平)平平仄平

(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平（王力的詩律）

或作 (平)平(仄)仄(平)(平)仄 (仄)仄(平)平平仄平（《詩詞格律簡捷入門》）

如下面二聯：

掬水月在手 ●●●●● 弄花香滿衣 ------清 劉墉 山東濰坊市四照亭 ●○○●○

野煙千疊石在水 ●○○●●●● 漁唱一聲人過橋 -----上海豫園湖心亭 ○●●○○●○

此兩聯便是如此，不僅自救本句，也救了上一句，由此也可見三仄尾並非嚴重得如三平尾般。 三四字互救的情況也普遍，則「平平平仄仄」在第三字如用了仄聲，則第四字必須為平聲，這個可以說是互調下位置。則格式如下：

平平平仄仄 ----變為----平平仄平仄 仄仄平平平仄仄 ----變為----仄仄平平仄平仄

如下面幾聯：

來時覺幽奧 ○○●○● 到此豁心胸 ----鎮江挹江亭 ●●●○○

兩樹梅花一潭水 ●●○○●○● 四時煙雨半山雲 ------昆明黑龍潭 ●○○●●○○

大隱壺中有天地 ●●○○●○● 幽棲物外領湖山 -------康有為題西湖丁家山康莊 ○○●●●○○

未必玄關別名教 ●●○○●○● 須知書戶孕江山 -----［明］徐渭題青藤書室 ○○○●●○○

欲共水仙薦秋菊 ●●●○●○● 長留學士住西湖 -----杭州蘇公祠 ☆○●●●○○

一般來說，通用的拗句可以歸如下公式

一變格

（仄）仄（平）（平）仄 （平）平平仄平 (平)平(仄)仄(平)(平)仄，(仄)仄(平)平平仄平

基本格 （仄）仄（平）平仄 平平（仄）仄平 平平（仄）仄（平）平仄 仄仄平平（仄）仄平 （平）平（平）仄仄 (仄)仄仄平平 仄仄（平）平（平）仄仄 平平(仄)仄仄平平 二變格

仄平平仄平 平平仄平仄 平平仄平平仄平 仄仄平平仄平仄

再如：

天際識歸舟 ○●●○○ 雲中辨江樹 ---清 鄭燮 ○○●○●

註：此聯為上平下仄式，本身為對聯的變格，按格律詩的仄韻律的正格是「平平平仄仄 仄仄仄平平」。 青山笑我頭已白 ○○●●○●● 泉水照人心自清 ------山西壽陽珍珠泉 孫稼生 ○●●○○●○

所用的是」 (平)平(仄)仄(平)(平)仄 (仄)仄(平)平平仄平 「這一式，是對句相救。

對於一些特殊拗救，困困才學有限，提供與各位共議，如下： 澄江靜如練 ○○●○● 長嘯氣若蘭 ------［清］李世卓 ☆●●●○

此聯上聯是「平平平仄仄」的拗式「平平仄平仄」，但下聯在相同位置，則第四字也相應拗救。

水青石出魚可數 ●○●●○●● 人去山空鶴不歸 -----杭州放鶴亭 ○●○○●☆○

這一聯上聯原是「平平(仄)仄(平)(平)仄 」這一格式，但在下聯卻在原來的「平平（仄）仄平「的相應位置作出拗救。

花開花落可天意 ○○○●●○● 避地避世忘人間 ------ 康有為題浙江一天山桃源亭 ●●●●☆○○

秋菊有佳色 ○●●○● 社會惜斯人 --秋瑾墓 ●●●○○ 此兩聯都屬同一種拗式，而正常的」平平平仄仄「拗為」平平仄平仄「不同，這一類是古風式律句，如杜甫的《崔氏東山草堂》：」有時自發鐘磬響，落曰更見漁樵人。盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。」，雖然是拗救，但在唐後只是詩人偶而為之，後來除宋朝的蘇軾、黃庭堅等精通格律的詩人也偶有為之，明清後以是極為少見。 如蘇軾的《壽星院寒碧軒》中兩聯「紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣；曰高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛。」格律上是「○○○●●●●，●●●●○○○；●○○○●●●，○●●●○○○。」是以在不少古人的聯中還有著三仄三平的情況，也不足為奇，如曾國藩的：

大名高筆海內外 我去君來天東南 便是如此。

還有一種拗，則半拗，在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲，可救可不救。 必須說明一點是，由於諸多原因，拗律在現代的只是少有人用到，一般只是用上比較易記的「一三五不論，二四六分明」。其實如果對於拗律有清楚的認識，在作聯時便可較好的解決一些如因律必須改動心宜字眼、因律必須湊合其他字等毛病。

而且這樣的聯多是成聯，則自對，如果是出對的，一般來說三仄或拗的已是少有，而對者通常最多只是用一般通用的拗律佔多。