第十講寫對仗應該注意的幾個問題 作者：蔡寶瑤

寫對仗盡量多用「寬對」、「反對」和「流水對」。 「寬對」：顧名思義，就是比較寬鬆的對仗，只要平仄相對、同詞性的詞相對就可以了，不講究詞的具體門類。寫詩只講工對不行，大多數情況離不開寬對。 第一、嚴格的工對很難，一般也沒有必要那樣苛求。在不以言害意的前提下，盡量求工，是必要的。但如求工過切，即會妨害詩意的順暢表達，甚至由於用詞總是局限於狹窄的範圍而造成同義反覆。好的工對，往往屬於「妙手偶得」，不是刻意雕鑿出來的。所以多數詩作，用的都是不太嚴格的工對、鄰對（把相鄰的門類合用，如把天文、時令、地理方面的詞，合在一起用），還有寬對。即使總體上算工對的對仗，往往也有少量或個別的字用了寬對。在七言詩句中，前四個字對得較嚴格，後三字，特別是最後一個字不講究的情形，比較常見。特別是最後一字，連詞性都不對的例子，也不少。例如： 「不待金門詔，空持寶劍游。」（李白《寄淮南友人》）「遙知楊柳是門處，似隔芙蓉無路通。」（劉威《游東湖》） 第二、首聯和尾聯的對仗，本屬可用可不用，如果用對仗，就更允許寬鬆些。有不少就是半對半不對。似對非對，這都是可以的。例如： 「文章千古事，得失寸心知。」（杜甫《偶題》） 「君游丹陛已三遷，我泛滄浪欲二年。」（白居易《夜宿江浦》） 「霸祖孤身取二江，子孫多以百城降。」（王安石《金陵懷古》） 第三、錯綜對，是寬對中的一種現象。出句和對句中，同類相對的詞，在位置上不對應，錯了位。如： 「裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。」（李群玉） 「山重水複疑無路，柳暗花明又一村。」（陸遊《游山西村》） 以上幾例，都是對得特別好的流水對。實際上，流水對與一般並列對仗相比，在字詞的選擇上，餘地更小些，難度更大些，其中有些字更難免用寬對。 【一】多用寬對。由於工對的範圍很窄，求工太過，常犯「合掌」如「室」對「房」，「別」對「離」。而寬對則不受詞類的束縛，較自由地表現文思，抒發情感以及意境上的優勢，彌補遣詞上的松泛。杜甫格律嚴謹是世所公認，但有許多超乎尋常的寬對，值得學習：1．詞性不同，也用作對仗的，如： 「近接西南境，長懷十九泉。」(《秦州雜詩二十首》之十四) 「錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。」 (《登樓》) 「萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。」 (《登高》) 2．超乎寬對，令人感覺似對非對的，如： 「人生五馬貴，莫受二毛侵。」(《送賈閣老出汝州》 3．僅前二字相對者，如： 「黃雲高未動，白水已揚波。」（《日暮》） 「菱熱經時雨，蒲荒八月天。」(《與任城許主薄游南池》) 4．以疑問句作對仗，如： 「美名人不及，佳句法如何?」(《寄高三十五書記》) 「精銳舊無敵，邊隅今若何?」 (《觀兵》) 5．只有一字相對者，如： 「久待無消息，終朝有底忙?」 (《寄邛州崔錄事》) 6．語法結構不同，也作對仗，如： 「卻看妻子愁何在?漫卷詩書喜欲狂。」（《聞官軍收河南河北》） 侯孝瓊教授說：「杜律正是有如此眾多的寬對和似對非對的對仗句式，使得杜律能曲折盡意，既守『法』而又不為『法』所拘縛。」此話誠然。 【二】多用反對。 劉勰說：「反對為優，正對為劣。」（《文心雕龍．麗辭》）。 侯孝瓊教授說：「客觀世界本身，就是一個矛盾的統一體。其間虛實、上下、是非、有無等等，都是互相依賴而存在的矛盾對立面，而律詩中的『反對』巧妙地用對仗的手法，揭示了自然、社會中矛盾的『趣合』。在這類對仗中，矛盾的雙方既向外延伸，各自走向一極，形成一個有張力的『場』，又向內聚合，說明一個共同情理。」 杜甫絕對是這方面的高手。下面是他一些反對例子：有無：親朋無一字，老病有孤舟。（《登岳陽樓》）動靜：人幕旌旗動，歸軒錦繡香。（《魏十四侍御就敝廬相別》）多少：煙塵多戰鼓，風浪少行舟。（《搖落》）落生：一徑野花落，孤村春水生。(《遣意二首》之一)去來：湛湛長江去，冥冥細雨來。(《梅雨》)短長：禮樂攻吾短，山林引興長。(《秋野五首》之三)新舊：白骨新交戰，雲台舊拓邊。(《有感五首》之一)明暗：野徑雲俱黑，江船火獨明。（《春夜喜雨》）重輕：煙花山際重，舟輯浪前輕。(《泛舟送客》)深淺：鸕鶿窺淺井，蚯蚓上深堂。(《秦州雜詩二十首》之十七)暖寒：夜郎溪日暖，白帝峽風寒。(《十月一日》) 非是：顧我老非題柱客，知君才是濟川功。（《陪李七司馬皂江上觀造竹橋》） 去留：一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。(《詠懷古迹五首》之三) 合分：川合東西瞻使節，地分南北任流萍。(《嚴中丞枉駕見過》) 【三】多用流水對。 流水對是指構成對仗的上下兩個片語或句子，在意義上具有相承、因果、假設等種種語法關係的一種對仗形式。因為這種對仗形同流水，上下銜接很緊，所以叫「流水對」。如：野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《賦得古原草送別》）欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙《登鸛雀樓》）烽火連三月，家書抵萬金。(杜甫《春望》)萬里清江上，三年落日低。(杜甫《畏人》)自聞茅屋趣，只想竹林眠。(杜甫《示侄佐》)忽聞哀痛詔，又下聖明朝。(杜甫《收京三首》之二)如何有奇怪，每夜吐光芒?(杜甫《蕃劍》)若無青嶂月，愁殺白頭人。(杜甫《月三首》之一)看花雖郭內，倚仗即溪邊。(杜甫《倚仗》)那因喪亂後，便作死生分。(杜甫《懷舊》)歲晚仍分袂，江邊更轉蓬。(杜甫《寄賀蘭鈷》)遙憐小兒女，未解憶長安。(杜甫《月夜》)流水對以五言為多見，也有十四個字分兩句的。如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。(杜甫《聞官軍收河南河北》)且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒人唇。(杜甫《曲江二首》之一)請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫《秋興》）唯將午夜常開眼，報答生平未展眉。（元稹：《遣悲懷》）方知一杯酒，猶勝百家書。(高適《閑居》) 【四】盡量採用不同語法結構的對仗句式，語法結構種類繁多，盡可讓我們隨意採用，下面簡單介紹一下各種不同的語法結構。 相鄰兩聯的結構應儘可能不同。這種不同，可以從兩方面入手。一是句式結構，一是詞語結構。下面舉幾首為例（所舉都是頷聯和頸聯）。 「露—從今夜白，月—是故鄉明。有弟—皆分散，無家—問死生」（杜甫《月夜憶舍弟》）。頷聯兩句是一四結構；頸聯兩句是二三結構。頷聯出句把「白露」一詞分開，對句把「明月一詞拆散。頸聯是個「有無對」。 「星臨萬戶-動，月傍九霄-多。不寢-聽金鑰，因風-想玉珂」（杜甫《春宿左省》）。頷聯兩句是四一結構，頸聯兩句是二三結構。詞語結構兩聯各異。 「殘雲-歸-太華，疏雨-過-中條。樹色-隨關-迥，河聲-入海-遙」（許渾的《秋日赴闕題潼關驛樓》）。頷聯是二一二結構，頸聯是二二一結構。「殘雲」「疏雨」和「樹色」「河聲」結構不同，「歸太華」「過中條」和「隨關迥」「入海遙」結構也不同。 「自去自來-樑上燕，相親相近-水中鷗。老妻-畫紙-為棋局，稚子-敲針-作釣鉤」(杜甫《江村》)。頷聯四三結構，頸聯二二三結構。「自去自來」與「老妻畫紙」，「相親相近」與「稚子敲針」，「樑上燕」與「為棋局」，「水中鷗」與「作釣鉤」結構都不一樣。 五，戒忌兩聯內容重複雷同，避免同類連疊 對仗兩聯的意思最好有所分工。或一聯寫景，一聯抒情；或一聯說理，一聯敘事。清王夫之在《姜齋詩話》里說：「近體中二聯一景一情，法也。」 要避免同類連疊。就是將同一類名詞疊用。例如李商隱《馬嵬》的中兩聯： 「空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌。此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。」 清·紀昀《瀛奎律髓刊誤》說：「此詩二聯，連用虎、雞、馬、牛，犯復。」 如果同類名詞都用在同一位置上，那更是詩家之忌了。如高適《送李少府貶峽中王少府貶長沙》的中兩聯： 「巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋天遠，白帝城邊古木疏。」 清·沈德潛《唐詩別裁》說此兩聯「連用四地名，究非律詩所宜」。 六，「合掌」之忌 一首詩中相鄰的兩聯對仗，句子的結構要避免完全一樣。第一聯對仗和第二聯對仗，如果結構一樣，這種毛病稱為「合掌」。例如： 「高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。 短李芬芳酒，迂辛寂寞詩。」前一聯中的「高昌」、「崇敬」是地名，後一聯的「短李」、「迂辛」是人名，總之都是名詞，而且都是專用名詞。兩聯都是以專用名詞開頭，句子後三字的結構也一樣。這就是「合掌」，是對仗之大忌。上面例舉的兩聯中，有四個專用名詞，容易犯合掌的毛病，但高明的詩人有辦法規避它。這兩聯，白居易實際上是這樣寫的： 「高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。 笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。」這樣一調整，就避開合掌之病了。 「笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。」這樣一調整，就避開合掌之病了。 還有人認為，一聯對仗的出句與對句，意思完全雷同或基本雷同，也叫「合掌」。 又如出句用「河」，對句用「川」；出句用「紅」，對句用「赤」，出句用「兵」，對句用「卒」，等等，形成同義反覆，亦為「合掌」之弊，應予避忌。 一、造成合掌的三種情況： 指對偶句中出句與對句的意思相同或相似，猶如兩掌相合。律詩字少意豐，必須惜墨如金，以有限的字詞表達更多的情景意蘊。寫律詩合掌是乃作詩之大忌。我們在寫律詩時，往往會犯了合掌的毛病。常見的合掌有如下三種情況：其一，一聯內用同義字、同一字相對。 如：「普天皆滅焰，匝地盡藏煙。」「皆」、「盡」合掌。還有其它同義字如「猶、尚」、「因、為」、「聽、聞」、「知、覺」、「如、似」等等常會構成合掌。 如：「誰聞隴水迴腸後，更聽巴猿掩袂時。」（聯中「聞」、「聽」合掌了）其二，對偶句中出句與對句部分詞語意思相同，也是合掌。 如：「仙人洞里懷先哲，會議廳中憶昔賢」「懷先哲」與「憶昔賢」合掌了。 如：「古迹高昌遺址破，交河故地舊城殘」「遺址破」與「舊城殘」合掌了。 其三，「事異意同」即對偶句中的出句與對句所用辭藻典故雖不同，但兩句含義一樣或相近。 如：「胡馬依北風，越鳥巢南枝」，雖寫兩種動物，兩種神態，而含義均是思鄉。兩句不可一意。 如：「力錘頑石方逢玉，盡撥寒沙始見金。」紀昀曰：「二句亦合掌」。 如：「抗日軍民驅虎豹，殲敵勁旅戰熊羆。」（明顯合掌） 如：「每借浮雲遮麗日，常生迷霧蔽晴天。」（明顯合掌） 如：「千山披素裹，萬壑掛銀裝。」（明顯合掌） 二、舉例分析合掌原因一聯之中對仗的上下二句，一般應當內容不同或者相反，如果上下二句意思完全相同或者基本相同，或者 對仗的方式相同，或者用了同義的實詞，都稱之為「合掌」。 通過以下幾個例子加以討論。 （1）「蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。」唐.王藉。 王藉在詩中兩句都以描寫聲音的字來襯托「安靜」的詩境，其中「噪」對「鳴」、「逾靜」對「更幽」，都是同義詞或近義詞相對，視為合掌。 （2）「暮蟬不可聽，落葉豈堪聞？」（唐.郎士元） 詩句中上下句的後三個字「不可聽」與「豈堪聞」句意相近，所以也是合掌。 （3）「蠶屋朝寒閉，田家晝而閑。」（宋人.耿湋） 此寫出村居景象，「朝」、「晝」都是實詞，都是表示白天的意思，詞義相同，所以合掌。 （4）「犯斗邀牛女，乘槎訪帝孫」。（林黛玉、史湘雲） 紅樓夢中史湘雲和林黛玉的詩句，為什麼說合掌呢？因為牛女就是織女，而「織女，天帝孫也。」牛女與帝孫是一個人的意思，所以這個詩句合掌了。 （5）「繼往開來鳴玉振，承前啟後響金聲」。 今人徐先生在賀湖北詩詞學會成立的七律。這一聯對仗句中的「繼往開來」與「承前啟後」是近義詞，所以視為合掌。 以上五個例句，上下句的意思重複，符合合掌的定義，應視為犯了合掌的毛病。 三、再舉幾個不算合掌的例子 （1）「花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開」。（杜甫） 杜詩《客至》中「緣」與「為」是同義詞，王力先生在評論這一聯時認為：「因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算合掌。 （2）「春水船如天上坐，老年花似霧中看」。（杜甫） 頷聯中的「如」和「似」是同義詞，也不應視為合掌。雖然，「如」和「似」在這裡是當作動詞來使用的，意思是「像」，但在一首詩中，上下二句意思相差甚遠，偶然用一對同義詞也沒有給讀者形成重複的感覺，不算合掌。 （3）「情寄新章柔似水，愁牽微雨細如絲」。（林從龍） 著名詩人林從龍「情寄新章柔似水，愁牽微雨細如絲。」的詩中，也將「似」與「如」相對仗。這種情況與杜甫的七律頷聯「春水船如天上坐，老年花似霧中看」中的「如」和「似」相似，但兩句的意思極為相近，所以應視為合掌。 （4）「地濕厭聞天竺雨，月明來聽景陽鍾」。（元，薩天錫） 詩固好，但「聞」、「聽」字意重。宜改作「地濕厭看天竺雨」原詩是合掌的，改了一字，避免了合掌。
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