李可染山水作品中的逆光畫法

李可染，中國近代的著名畫家。畫家齊白石的弟子。

尤其擅長山水畫，他的逆光畫法更是突破了前人的繪畫技巧。

中國山水的傳統山水畫法，直接以寫意為主，光線對畫面的表現不突出，即使表現光線，也基本已順光為主。而李可染通過豐富的寫生實踐，創造性的將逆光下的景物呈現在紙面上，開創古人之無，令人耳目一新。

《灕江山水天下無》--- 李可染

以畫作《灕江》為例，陽光從群山的背後照過來，灑向江面。光線從背後和側面逆向照射，使整副畫面顯得異常生動。

南齊時代，謝赫在他的著作《畫品》中，第一次系統性的提出了一個繪畫理論體系框架。即謝赫六法。

1. 氣韻生動

2. 骨法用筆

3. 應物象形

4. 隨類賦彩

5. 經營位置

6. 傳移模寫

謝赫六法提出後，即成為中國古代美術理論最具穩定性、最有涵括力的原則。李可染的山水畫作可作為「氣韻生動」的典型代表。

逆光畫法下的山與樹及其生動，唯一令人詬病的地方就是整幅畫面顯得比較暗一些。在文革時候，此種畫法的表現受到了打擊，被批評不符合當時熱火的社會實際。

《萬山紅遍》--- 李可染

在當時社會背景下，李可染因此又創作了系列畫作《萬山紅遍》。（取自毛主席的《沁園春·長沙》）依然是逆光畫法，只是將黑色換成了紅色，轟動一時。

除逆光畫作，繼而也衍生出側逆光畫法。《萬山紅遍》確實是一組傑作。唯一的挑剔之處就是紅色過於單一，無層次變化。

畫家馬天雲的畫作《秋瀑》，即是側逆光畫法的一個代表作。同時注重了筆墨的濃淡乾濕，層次運用，也是一副優秀的作品。

《秋瀑》--- 馬天雲