謀女郎的歸宿就只能當花瓶？

背景提要：章子怡與鞏俐雖然已貴為國際女星，但近年在海外發展都停滯不前，反而要回歸內地拍戲，張藝謀也看到這個情況，他有感而發說：「由陳冲年代開始，已經有包括幾個港台明星去海外發展，但始終各地文化生活不同，要融入人家的市場不容易，基本就做了花瓶，所以我很贊成她們回來落葉歸根，因為現在內地市場越來越大。」（《張藝謀不考慮海外發展 嘆鞏俐章子怡國外變花瓶》2012年01月16日09:50:36新華網來源：新浪娛樂）

讀了這則新聞，使人覺得謀女郎出國的歸宿似乎就只能當花瓶。但是，人們或許會問，謀女郎為何如此「紅顏命薄」呢？愚以為，似乎主要有以下原因。

一是縱觀張藝謀的電影，大多思想性不夠深刻（早期還是有些較好的作品），沒有多大震撼力，形式與內容沒有完美的結合，常常形式大於內容，似乎有唯美主義傾向。即張藝謀的電影在畫面和攝影技巧上很出色，基本可與國際大片媲美，只是在思想震撼力上要遜色一些，或者說有差距。而且這種特點在他的商業大片中還越來越明顯。即使是近期的《金陵十三釵》，也被指為「情色愛國主義」。由於劇本缺乏思想震撼力，張藝謀又喜歡渲染「情色」，注重攝影的濃郁色彩和場面宏大，演員塑造的人物形象自然就容易缺乏內涵，比較單薄，演員也不會在表演上下功夫挖掘人物的性格特徵和內心世界，只要能把「花架子」耍完即可。長此以往，演員就容易忽視自身思想文化素質的修養與提高，內涵不足，只在演技上努力，逐步向「花瓶」靠攏。

（鞏俐與在《邁阿密風雲》中有大膽的演出）

（章子怡演出的好萊塢影片《藝伎回憶錄》在歐美票房只屬一般）

二是謀女郎的選取標準大多以外形美為主，似乎比選妃子還難，天生麗質優先。由於在選人上並不很重視內在素質，加之表演的劇本思想性又比較單薄，故演員往往容易逐漸淪為「花瓶」。如《幸福時光》中的董潔，當年也是張藝謀從上千人中選出的。張藝謀對這位女主角精挑細選的程度，甚至超越了鞏俐和章子怡。舞蹈演員出身的董潔，外表擁有跟鞏俐、章子怡相似的清純氣質，內在卻缺乏前兩任「謀女郎」的狠勁。《幸福時光》就沒能一炮走紅，其後的作品在演技上也並無大的突破。雖然有機會與王家衛合作，但也只是曇花一現，沒有給觀眾留下深刻的印象。直到如今，已經嫁作人婦的董潔也只能算是電視劇中的二線演員罷了。另一位泯然眾人的「謀女郎」是李曼。當初還是中戲學生的李曼，被張藝謀選中出演《黃金甲》里的小嬋，得以與第一任「謀女郎」鞏俐同台競技。酷似小陶虹的彎月眼，堪比鞏俐的性感身材，李曼的「出世」一度讓人看到了「謀女郎」重振聲威的希望。可惜，事與願違。她在《黃金甲》後就銷聲匿跡，現在只能在一些不知名的電視劇里偶爾看到她的身影。

三是缺乏好的電影劇本，導演難為無米之炊，演員也無用武之地。應該說，容易成為花瓶，絕不是「謀女郎」的素質都很差，而是往往沒有上乘的原創劇本，沒有思想性深刻的角色需要演，故演員縱有天大的本事也只能是無用武之地。這一點，張藝謀曾說：這是無奈，沒有辦法。因為沒有好的小說，挑選的餘地太小了，很少，整個文學界我認為很少……所以我的這種方向，根本沒有戰略的設計，是被動的，是無奈的。因為我不是一個創作型的，有文學創作性的導演，我就是用影象講故事的人，實際上導演裡面自編自導的也很少，那種我很佩服，是天才。所以全世界的導演，影視導演都是要藉助文學，好萊塢也是這樣，都是藉助文學，它是兩種類型，文學的繁榮和作品的湧現、數量才決定你這個事業的繁榮，現在就是這樣子，無米之炊，很尷尬，找不到（《張藝謀：當代文學環境不繁榮 電影已成無米之炊》2010年09月16日01:15 鳳凰網娛樂）。我原誤以為張導只注重是追求技巧和形式，沒有想到他很看重文學的思想內涵，看來他是真正找到與國際大片和成為大師的差距了。所以，「謀女郎」變為花瓶，我們不能完全將責任歸咎於她們的素質差，而是她們本來也有較好的素質，由於沒有好的文學原創，她們也無力回天（這一點在國外也一樣）。

總之，從形式和內容的統一要求看，作品的內容決定形式，形式表現內容，兩者的完美結合才能塑造出血肉豐滿、性格鮮明的人物形象。因為思想是作品的靈魂，沒有鮮活的靈魂，形式再花哨和時尚也只是「花架子」。即沒有思想性深刻的劇本，「演技派」的演員都容易淪為「花瓶」，因為這不僅僅是「謀女郎」的宿命。