傷情處，高城望斷，燈火已黃昏——秦觀《滿庭芳（山抹微雲）》賞析

滿庭芳（山抹微雲）

山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷樵門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。

銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得、青樓薄倖名存。此去何時見也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。【注釋】 【汲古本】作：「山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。　　銷魂！當此際，香囊暗解，羅帶輕分，謾贏得青樓，薄倖名存。此去何時見也？襟袖上、空染啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。」附註：「天粘衰草」，今本改「粘」作「連」，非也。韓文：「洞庭漫汗，粘天無壁。」張祜詩：「草色粘天鵜鴂恨。」山谷詩：「遠水粘天吞釣舟。」邵博詩：「平浪勢粘天。」趙文升詞：「玉關芳草粘天碧。」嚴次山詞：「粘雲紅影傷千古。」葉夢得詞：「浪粘天、蒲柳漲綠。」劉行簡詞：「山翠欲粘天。」柳叔安詞：「暮煙細草粘天遠。」「粘」字極工，且有出處。若作「連天」，是小兒語也。 【《避暑錄話》】秦觀少游亦善為樂府，語工而入律，知樂者謂之作家歌。元豐間，盛行於淮、楚。「寒鴉千萬點，流水繞孤村」，本隋煬帝詩也。少游取之以為《滿庭芳》詞，而首言「山抹微雲，天粘衰草」，尤為當時所傳。蘇子瞻於四學士中最善少游，故他文未嘗不極口稱善，豈特樂府。然猶以氣格為病，故常戲云：「山抹微雲秦學士，露花倒影柳屯田。」「露花倒影」，柳永《破陣子》語也。 【《鐵圍山叢談》卷四】范內翰祖禹，作唐鑒，名重天下，坐黨錮事久之。其幼子溫，字元實，與吾善。溫嘗預貴人家會，貴人有侍兒，善歌秦少游長短句，坐間略不顧溫，溫亦謹不敢吐一語。及酒酣歡洽，侍兒者始問：「此郎何人耶？」溫遽起，叉手而對曰：「某乃"山抹微雲』女婿也。」聞者多絕倒。 【《高齋詩話》】少游自會稽入都。東坡曰：「不意別後，公卻學柳七作詞！」少游曰：「某雖無學，亦不如是。」東坡曰：「"銷魂當此際』，非柳七語乎？」 【《宋四家詞選》】將身世之感，打併入艷情，又是一法。 【譚獻評《詞辨》卷一】淮海在北宋，如唐之劉文房。下闋不假雕琢，水到渠成，非平鈍所能藉口。 畫角：古管樂器。傳自西羌。形如竹筒，本細末大，以竹木或皮革等製成，因表面有彩繪，故稱。發聲哀厲高亢，古時軍中多用以警昏曉，振士氣，肅軍容。帝王出巡，亦用以報警戒嚴。 譙門：譙音瞧。城門具望樓者。 銷魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。江淹《別賦》有「黯然銷魂者，惟別而已矣」。 謾：音慢，通「漫」，①胡亂；②徒然，聊且；③漫長。 薄倖：薄情，負心。 啼痕：淚痕。 漫汗：同「汗漫」。大水瀰漫無際貌。 鵜鴂：音提決。鳥名，又作「鶗鴂」。即杜鵑。《離騷》有「恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳」。王逸注，曲阿洪興祖補註曰「鵜鴂，一名買?，常以春分鳴也。鵜，一作鷤。五臣云：鷤鴂，秋分前鳴，則草木彫落。言我恐鵜鴂以先春分鳴，使百草華英摧落，芬芳不得成也。以喻讒言先至，使忠直之士蒙罪過也。」?，從鳥，圭聲，左圭右鳥，音詭。洪興祖注曰「《反離騷》云："徒恐鷤?之將鳴兮，顧先百草為不芳。』顏師古云："鷤?，一名買?，一名子規，一名杜鵑，常以立夏鳴，鳴則眾芳皆歇。』?與鴂同。?，音詭。」或指杜鵑科之「鷹鵑」。【今譯】 會稽山上，雲朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無窮無際。城門樓上的號角聲，時斷時續。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙雲散失而去。眼前夕陽西下，萬點寒鴉點綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開腰間的系帶，取下香囊……徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時候，城已不見，萬家燈火已起，天色已入黃昏。

【賞析】

這首詞是秦觀在會稽逗留時所作，曾與會稽太守程公辟燕遊酬唱，流連歌場。

上闋寫離別時凄清景物，將秋晚日暮的蕭條景象和離別時的憂傷悲涼的凄惋情緒融為一體，情景交融，感人至深。

開頭兩句「山抹微雲，天粘衰草」，描寫秋天郊野的環境。山色是朦朧的，像是給抹上了一層薄薄的白雲，郊野是空曠的，樹木凋殘，滿地枯草，一望無際，這枯草像是跟天粘在一起了。這兩句很受到一些詞學批評家的稱讚，認為「抹」字、「粘」字用得好。其實，用得好，無非寫出了詞人的主觀感受，以為這客觀景物如此黯淡而冷落，彷彿就是出自人為的安排，有意給山抹上了雲，讓天粘著了草。而「山抹微雲」，則顯示了詞人在分別時內心的凄迷恍惚，「天粘衰草」，則顯示了詞人在分別時內心的空虛悵惘。詞家多用這種以景寫情的手法，秦觀也寫得不錯。如果以為「抹」字、「粘」字就好得多麼了不起，那就有些誇大其辭了。「粘」字，毛晉刻《淮海詞》作「連」字。這倒不必就是明朝人忘改，因為南宋初年葉夢得的《避署錄話》就引作「天粘衰草」。當然，「連」字不如「粘」字，「連」只是寫天與草相接而已，而「粘」字則寫出了彷彿來自人的意向，與「抹」字恰好相配。這兩句寫了環境，詞人再用「畫角聲斷樵門」來交代時間。畫角，是裝飾有彩繪的軍中的號角。樵門就是樵樓。古代建造在城門上的高樓，用以瞭望敵情。樵樓上軍中號角的聲音都停止了，表示時間已晚。就是在這樣的環境、時間裡送別的。

下面寫送別。「暫停徵棹，聊共引離尊」，是說暫時停下即將遠去的船，離去的人與相送的人姑且共進幾杯送別的酒。越是喝酒，越是思緒萬千，難捨難分。「多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛」，就是提起往事，不堪回首，瞻望前途，心境茫然。「蓬萊舊事」，南宋胡仔的《苕溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》以為秦觀客居會稽，住在蓬萊閣，在一次酒席上喜歡一個歌女，從此不能忘懷，因此寫下這首《滿庭芳》詞。這說得太死，而且只在酒席上見過一面，也不會有「多少蓬萊舊事」，更不會有「聊共引離尊」的送別。蓬萊，仙人所居的仙島。唐代多把與歌妓交往稱作遊仙，李商隱有詩說「劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重」，借蓬萊仙山指心愛的女子所居之處。所以這裡的「多少蓬萊舊事」，即指秦觀與這位前來送別的歌妓的無限歡愛的舊事。現在不得不分手，舊事便如夢如煙。「煙靄紛紛」是借黃昏時的煙霧表示「舊事」的迷茫，使人心煩意亂。「舊事」不堪回首，將來則不堪設想。只這眼前景物，「斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村」，就足以使離人無限凄楚，隋煬帝有詩說：「寒鴉千萬點，流水繞孤村」。秦觀化用隋煬帝詩句，以斜陽表示日暮途遠，以寒鴉回到巢里和孤村的人家閉門歸宿反襯自己的外出漂流，寂寞孤單。這也是以景寫情。晁補之說「斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村」三句，「雖不識字人，亦知是天生好言語也」。好在哪裡呢？好就好在平淡自然，而使景物如畫，景中有情。

上闋寫離別的場面，下闋著重表現別離的感傷情緒。細緻具體地刻畫了一對情人難於割捨的離悲怨恨，描繪逼真，形象鮮明。

開頭「銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。」這幾句是寫離別之時傷心得有如喪魂落魄。江淹的《別賦》說：「黯然銷魂者，唯別而已矣。」香囊是古代男子佩帶的盛香料的袋子，分別時解下來贈送對方留作紀念。「羅帶輕分」，是說女子羅帶上打的同心結，輕易地就給解開了，表示草草分別。蘇軾曾舉出這幾句，說秦觀學柳永寫詞。從寫與歌妓交往、與歌妓離別，秦觀的確與柳永有相同之處。底下秦觀說自己「漫贏得、青樓薄倖名存」，就以妓女所居的青樓點出對方的身分，他自己也如同柳永那樣沉迷青樓生活，以驅除仕途失意的牢騷苦悶。「贏得青樓薄倖名」，是杜牧的詩句，杜牧當年在揚州，也是過著這種生活，這種生活，不管出發點如何，包含著怎樣的怨和怎樣的憤，都是毫不足取的。自稱對青樓「薄倖」，不得保持恩愛，頂多不過是尋求一個風塵中知己，精神上暫時取得安慰而已，而其實質，仍然屬於封建士大夫的生活上的頹唐腐朽。這—類詞今天之所以在文學史還要提到，一是由於它們在詞的發展上有一定的影響，二是由於它們在藝術表現上有一定的成就。像這首《滿庭芳》詞在寫到分別之後，「此去何何時見也，襟袖上，空惹啼痕」，下面仍回到寫景上去，「傷情處，高城望斷，燈火已黃昏」。分別之後，還是不住回頭觀望，「高城」本來是很顯眼的，但已經看不見了，只見隱隱約約的黃昏中的無數燈火，言外之意是那「高城」中的依依不捨的人更是看不見了。這是不見於字面的深入一層的寫法。所謂婉約，就指的表達的方式曲折婉轉，表達的語言簡約凝練。從秦觀這首《滿庭芳》，可以看出婉約派詞的特點，而柳永雖也屬於婉約詞人，但他講究鋪敘渲染，放筆展開描寫，秦觀與他又有所不同。

對於秦觀《滿庭芳》詞表現的青樓生活，我們不必去尋找其中有著多麼了不起的價值，只需注意詞人在藝術表現上的特色，也就可以了。詞意吞吐含蓄，虛實兼顧，真實地刻畫出離人的迷茫心境。據說蘇軾曾因此戲呼秦觀為「山抹微雲君」。

秦觀的詞，大多是如《滿庭芳》詞所寫的內容。如《水龍吟》詞的「玉佩丁東別後，悵佳期，參差難又。名鞮利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當時皓月，向人依舊。」意境、情緒完全與《滿庭芳》詞相同。秦觀這類詞還喜歡化用杜牧揚州詩的句子，如《八六子》的「無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情」，另一首《滿庭芳》詞的「豆蔻梢頭舊恨，十年夢，屈指堪涼」，等等。說明這種青樓生活，秦觀與杜牧是相同的。不過，在秦觀，是有意結合著自己的政治失意來寫。所以清人周濟在《宋四家詞選》中曾說秦觀「將身世之感打併入艷情，又是一法」。這也是秦觀詞藝術上的獨到之處，即將男女的思戀縈懷，同個人政治上的不幸遭遇有機地結合起來，運用委婉蘊藉的手法，雅潔清麗的語言和協調和美的音律，抒發了作者真摯深沉的情感，從而達到「情韻兼勝」，凄婉動人的境界。

此外秦觀在揚州寫的懷古詞《望海潮》，風格上還有點近似於蘇軾詞的豪放，也有悲壯豪放之筆。但這樣的作品在秦觀詞集中是極個別的。 秦觀大量作品還是不外描寫「桃愁杏怨，紅淚淋浪」，「新歡易失，往事難猜」。他的一些名句如《江城子》詞的「便做春江都是淚，流不盡，許多愁」：《千秋歲》詞的「春去也，飛紅萬點愁如海」，《減字木蘭花》詞的「困倚危樓，過盡飛鴻字字愁」，《浣溪沙》詞的「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁」，都離不開一個 「愁」字，都表現惆悵落寞的心境，籠罩著黯淡的色彩、凄涼的氣氛，充滿濃厚的消沉傷感的情緒。詞人以具體的景物描寫和形象的比喻，表達出細緻幽渺，難以捉摸的空虛的感情。
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