古箏義甲知識知多少？

古箏，「施弦高急，箏箏然也」，其典型特點在於聲音高亢洪亮，激越和柔曼的樂曲都能表現。古箏共鳴箱大，面板上置有柱，弦的振動通過箏柱傳到面板，進而通過共鳴箱的反射等作用，獲得或清脆明亮或濃厚飽滿的樂音。而古琴，相比之下，共鳴箱小，聲音多不可遠傳，唯有近聽。除此形制上的特點之外，演奏者是否用假指甲、演奏的力度等等，都會影響到聲音的亮度和飽滿度。這裡我們來探討一下假指甲（又稱義甲）的一些學問。戴假指甲彈箏並非今人所創，而自古已有之。唐詩人杜甫有「銀甲彈箏用，金魚換酒來」的詩句，稱其為「銀甲」。今人彈箏多戴用義甲，以減少真甲的磨損，也有不用者，則以老輩演奏家、藝人為多。戴或不戴義甲彈箏可謂各具特色。戴用假指甲更能體現出古箏樂器「箏箏然」的特色。現代人彈箏多雙手戴指甲，這些作品多為雙手彈，左手參與伴奏、彈奏復調等較多，雙手戴義甲是為了追求音色的統一、聲音的亮度等等。不戴義甲彈奏，則因肉（指肚）甲（真甲）並用而音色變化典型，風格更顯拙樸，特別適合一些傳統樂曲的表現。有一些古箏音樂作品，特別是表現寧靜、空靈、渺遠、幽深等意境的，比如《香山射鼓》、《梅花三弄》（歌曲版）等，雖然也有左手參與伴奏甚至彈奏主調，但是不用義甲為宜。而且在一些左右手齊頭並進的作品中或者段落，雖然左手戴義甲，也多用小指撥彈以追求柔和、溫雅的音色的，如《瑤族舞曲》開始模仿鼓點節奏型的幾個小節。古箏義甲的形狀既然義甲自古有之，那麼我們肯定對古人所用指甲的形狀以及怎樣固定指甲產生疑惑。古人彈箏多用像蠶繭形狀的指套固定指甲？這是一個比較難以確定的回答，但卻是一個大膽的推測。不過從現代所沿用的義甲形狀與綁縛方式看，主要分為外戴指甲和內戴指甲兩種。前者是模模擬甲形狀，將材質加熱變形，用膠布綁縛於真甲一面。外戴指甲又可以分為勾留式、鏤空式等樣式，勾留式指甲通過邊側的勾留來固定，鏤空式則是在真甲的周邊加上一段，套住真甲。後者則是將指甲綁縛於指肚一側，與真甲平行相對。外戴指甲在早期以及民間比較多見，琴弦過處，常伴有指尖肉聲，聽來比較柔和，但觸弦相對遲鈍。內戴指甲則與弦有更好的接觸，使發音清脆明亮，觸弦輕快，容易上手。隨著古箏藝術交流的推動，一些民間傳統的戴法逐漸被淘汰、摒棄了，義甲內戴的方法大興。綁縛方法、運指觸弦等各方面的便捷使內戴指甲成為今人習箏彈箏最普遍或者說通用的戴法。其形狀上有固定的造型。古箏義甲的長度一般在2—3公分，有小、中、大不同的型號劃分。以四個為一套，除大拇指略彎，類似長茄形，其餘三指都是梨形長條狀。義甲指根寬大，便於與手指指肚有很好的結合，以防脫落。甲尖與邊側光滑圓潤，以便觸弦發音盡量減少不必要的雜音。以前的義甲正反兩面都比較平板，彈奏中很容易伴有雜音。隨著工藝的進步，義甲的做工越來越精細，越來越專業化、人性化。比如為了減少觸弦時發出的雜音，將義甲的觸弦的一面加工成略隆的淺弧形。這種指甲也因其更為精緻的造型、良好的手感和觸弦感受到彈箏人的青睞。又比如為了義甲與手指更方便的吻合，使指肚不受過度擠壓的同時又不易脫落，而將貼指肚一側加工成淺凹槽形的指甲等等，也越來越受到彈箏人的喜歡。早先的指甲，左右手可以通用。比如右手義甲，只要將大指義甲翻一個個，就可以把右手上的換給左手戴了。而加工有凹槽的義甲則只能戴在右手或者左手，不可互換。目前古箏義甲的製作，越來越考慮到作品因素。右手和左手的義甲被拼裝在一起，成套出售。而這種左右手套裝義甲的產生，不可否認與雙手彈繁複的現代箏樂作品有很大的關聯。古箏義甲的材質義甲是一種增加樂器發音音量的撥片，對材料的硬度有著特別的要求。古代彈箏用的假指甲，在材料應用方面較為受限。因為當時生產力、科學工藝等諸多方面的落後與欠缺，自然要比當今義甲的製作材料少。古時候能用的材料多限於動物的骨骼、軀殼、牙齒（如象牙）、角爪（如鹿角）等。而當今的義甲製作所用材料就繁多了。除了取自動物的軀體的材料如牛角、玳瑁殼、穿山甲鱗片等材料外，還用有機化合的材料，比如賽璐璐、塑料片等等。目前所使用的義甲，以玳瑁為材者居多。仿造玳瑁的指片也很多。正宗的玳瑁義甲紋路清晰，指面光滑鋥亮，也有面色呈黑褐色者。仿造的指片則紋路粗糙不精，花色暗淡。穿山甲片較之玳瑁更為難得，且市面多不見售，而以專業彈箏者用之居多。以牛角為材的義甲，耐磨性沒有前兩種材料的好，用的時間久了容易開叉，進而劈裂。所謂「鐵杵磨成針」，義甲也同樣。義甲與琴弦的不斷接觸、摩擦會造成義甲的磨損。取材於動物軀殼而製作的義甲，磨損的程度是不盡一樣的，這要視動物軀殼的硬度、密度以及假指甲厚薄而分。比如義甲指面拋光光滑無瑕疵而厚度適中者，使用壽命長些，而那些厚度偏薄，指面有輕微裂紋等瑕疵者，很容易出現甲尖開叉、斷裂、磨損等現象。由此，習箏者在選擇義甲時，需要看製作的選材、義甲的厚度、手感等各方面。此外，戴用什麼樣的指甲也可以看自己使用什麼樣的琴。有些廠家就根據這些設計推出不同的義甲產品，比如專門為傳統鋼絲箏設計的穿山甲義甲。這種指甲外觀上溫潤如玉，厚度適中，手感良好。而觸弦一面略隆的弧形設計使得與琴弦的接觸更加方便，並盡量減少雜音。鋼絲箏與通用的尼龍纏弦箏不同，因為是鋼絲裸弦，沒有尼龍纏繩等外包裝，由此更容易生鏽。而這種情況又更加容易造成義甲的磨損，由此硬度、厚度都是選擇義甲考慮到的重點要素。古箏義甲各方面對音色音質的影響及挑選戴義甲的注意問題彈奏古箏，排除開彈奏者本身的技術因素，能有一副好的義甲助陣，將會令自己的彈奏生輝。義甲的大小、長短、厚薄等都可以影響到彈奏的音色。先看大小。彈奏者選用義甲應該「量指而用」，也就是說需要看自己手指的特點來選擇。古箏義甲的選戴是講究手感的，需要找到義甲跟指肚最好的結觸感覺。成人不能戴用小號、中號的義甲，首先是義甲與指肚不能很好的結合，手感差，重要的則在於不能方便觸弦以獲得優良的音色。兒童也盡量不要選戴成人的大號指甲，因為兒童的手指短，各個關節部位還沒有發育完全，不夠長，在彈奏時過大的義甲容易妨礙關節（這裡指的是手指的第一小關節）的彎曲，而且彈奏出的聲音也多笨重。長短方面，則可以根據手指的粗細長短而定。比如手指粗短者，可選用略長的義甲。至於厚薄，如果我們足夠細心，就會發現厚薄不一的義甲對音色音質的影響了。一般而言，義甲偏薄者，觸弦發聲偏清脆單薄，而偏厚者，觸弦發聲相對厚重，有時也會有發悶的感覺。當然，這其中也不能排除彈奏者個人技術方面所造成的偏差。至於彈奏者彈箏觸弦的角度、深淺、力度、弦段、發力的部位等，都是影響音色音質的主觀因素了。一般而言，觸弦要稍有一點點角度，這樣的發音才會圓潤不呆板；觸弦過深會影響到觸弦時所需要的爆發力，聲音笨重，過淺則容易造成蹭弦，聲音發虛等等。都是需要注意的。作者：韓建勇，1982年生於山東陽信，17歲師從山東古琴學會會長、諸城派古琴傳人高培芬學習古箏演奏；山東藝術學院期間，經常拜訪山東箏派著名古箏演奏家、代表人韓庭貴先生，並受其教誨。大學四年中，學習演奏之餘，潛心研究中國古箏藝術，在《民族音樂》等省級刊物共發表文論多篇，包括《談古箏音樂的體驗》、《古箏別名考與形制的歷代沿革》等；現已浙江大學研究生畢業，在《樂器》、《齊魯藝苑》等國家級核心期刊發表多篇文章，如《古箏名曲解題與賞析1-4》連載四期、《古典到底——箏樂中尋夢》、《王昌元箏友見面會紀實》、《古箏音樂韻之探微——兼談古箏演奏家項斯華的古箏藝術》等（均發表於《樂器》）；《古箏音樂美之鑒賞》發表於《音樂周報》等。現於杭州獨自運作清平樂箏館。
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