《宋詞在文學史上的光輝（三）》（康有山）

李清照是宋詞的創作中最有成就也很有名望的女詞人，她也是在中國文學史上僅有的成就最大的女作家，她也是婉約派的最後一位名將。

李清照（1084——約1151），號易安居士，濟南人。有「千古第一才女」之稱。其父李格非是當時的著名學者，她的丈夫趙明誠是宰相趙挺之之子，又是太學生出身，曾歷任州郡行政長官，是書畫金石專家。宋南渡不久，趙明誠即病死。早年，她作為貴婦，慣寫閨情相思、優雅恬曼、雍容閑逸，男女歡愛一類的詞。過著富貴的生活。南渡後。特別是丈夫的死去，她的生活發生了根本的變化，思想和精神狀態也發生了根本的變化，因而詞的創作也與原來根本不同。如她的《浣溪沙·閨情》，就是典型的前期作品。

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浣溪沙

綉面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

詞中通過對一個女子的情態的幾個側面摹寫，不僅生動地勾勒出她美麗動人的外貌，而且也展現出人物大膽天真的性格，以及蘊藏在心底的細膩幽深的感情。

下闋進一步刻劃人物的內心世界， 幽居深閨的懷春女子，完全被「愛而不見」的愁苦與期盼的喜悅所左右，這混雜的感情化為風情萬點，都從她一顰一笑的的面部流露無遺；終於她大膽地展開半張素箋，舞動一隻彤管，把滿懷思念、嬌嗔與幽怨傾瀉給自己深深繫戀著的人。結句「月移花影約重來」寫的是實況？是希冀、是幻影、也是期待，是一幅絕美的流動著的畫卷。月光里，花影下，玉人雙雙，傾訴著生死相依的情話，是才女的理想，也是玉人的心愿。她還有一首《慶清朝》，是專寫賞花情趣的：

慶清朝·禁幄低張

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禁幄低張，彤闌巧護，就中獨佔殘春。容華淡佇，綽約俱見天真。待得群花過後，一番風露曉妝新。妖嬈態，妒風笑月，長殢東君。

東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。綺筵散日，誰人可繼芳塵。更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。金尊倒，拚了畫燭，不管黃昏。

李清照是位美女，這首長調賞花詞，是寫在牡丹盛開之時，明光宮苑之處，詞人與同游者對花傾觴，自朝至暮直到秉燭，興緻未減。說盡了暮春三月的牡丹嬌媚，也點出了賞花人的心境。筆調生動，風格含蓄。

前闋起句，採取烘雲托月的手法，寫花而先不見花，寫的是 「禁幄低張，彤欄巧護」，即見宮禁中的護花帷幕低低地張蔽遮陽，紅色的欄干圍護名花，渲染著未見其花形，先感受其高貴。那裡面被精心保護的是一種怎樣的名花呢？顯然是獨佔暮春風光的名花異卉。

接下來詞人以擬人化的手法揮灑情思，用 「容華淡佇」『綽約俱見天真」二句寫花色、花態，寫花的淡雅妙曼，綺態瓊姿，寫花的香艷絕倫。「待得群花過後，一番風露曉妝新」待到許多春花已凋謝，經輕風吹拂、細雨浴灑、玉*佩，似曉妝扮後、依稀美人的名花，展雅出艷。「妖嬈艷態，妒風笑月，長殢東君」三句，更進一步描摹花情、花色、花態，那無比嬌艷，足以戲弄春風、嘲笑春月，閉掩玉人，盡情地戲逗著司春掌卉的天上神君。上述「淡佇」、「綽約」、「天真」、「曉妝」、「艷態」，再加上一個「妒」字，一個「笑」字，一個「殢」字，你當然就會覺得，那就是香倩生輝、楚楚含情的絕代佳人。

後闋是詞人身在明光宮苑花前，酒醉賞花流連之際，不禁想像著別處賞花盛況的心態，「東城邊，南陌上，正日烘池館，竟走香輪」， 「東城」、「南陌」都是向陽之地，易受光華照耀。在那裡，賞花人車水馬龍，終日不息，醉人的花香足可漫掩車輪。而 「綺筵散日，誰人可繼芳塵」之句，又是賞花人內心潛藏的隱隱的憂傷。「不凋的花朵、不散的筵席」是沒有的，「興盡悲來」的感傷，暗暗地襲上了心頭，對著花兒飛觥舉觴，快些把金杯內的美酒喝下，別管它金烏西墜，黃昏襲來。筵上未盡的殘蠟，還在燃著 「借酒澆愁」，這是 嬌顏玉女驅卻心頭感傷的選擇。而她的另一首詞作《點絳唇》描繪的則是一個青春少女，在盪過鞦韆、汗濕羅衫，見有男人來、躲避掩飾時的羞澀情態。

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點絳唇

蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。 露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見有人來，襪剗金釵溜。 和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這最後一句「倚門回首，卻把青梅嗅」把少女的那種青春、陽光、嬌羞、活潑、頑皮、

聰明都集合在一起，呈現出手法的高明。

李清照後期，即靖康元年起，連續遭到國破、家亡、夫死的不幸遭遇，而她又上無父母、下無子女，過著長期的流亡生活。她的詞的創作發生了根本變化。主要是表現自己的不幸遭遇，深厚的故土之思，對金人的痛恨。

即南渡之後，她的《一剪梅》表達了他的心緒。

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一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。 雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。 此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這是李清照中期的詞，顯示出離恨別愁，凄涼的味道，是對丈夫寄託思念的作品（趙明誠死於1129年8月18日）。目睹池塘荷花已經敗謝，還殘留著香味，回到室內自己靠坐的竹席感觸涼意，這才意味到秋天已經到來，語淡情深，有吞梅嚼雪之味，托出了詞人冷清孤寂的意境。輕解羅裳，獨上蘭舟是在苦悶寂寞的環境里，還是出外乘舟解悶。可是乘舟無法消除寂寞，還是盼望天上的雲能夠帶來丈夫的書信（想來此時趙明誠已死），可是看見的只是一排排大雁南飛，卻不能再有丈夫音聲。「雁字」二個字用得很真實，因為大雁南飛時候是常常排成一字，排成人字飛的，「月滿西樓」寫得很好，一是點明時間是晚上，她從早盼到晚的意思，二是月滿表示盼望團圓的意思，接下來從想像又回到了現實，落花流水春去也，各自飄零和流動是不可抗拒的自然規律，成為隔離了二人的相思和閑愁，這一種相愛相思的感情是無法消除，愁眉苦臉的樣子剛剛消失，可是心裡又泛起思念的痛苦。使詞凄涼的感覺十分濃烈。

趙明誠和李清照是一起南逃的，中間兩人並未分開。在路上，李清照曾與丈夫口角。李清照對趙明誠的縋城逃跑，很反感，故而有「生當做人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。」的詩作。所以，本文認為是趙明誠死後，李清照的思戀之作。

聲聲慢

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尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？

這首是李清照最孤寂落寞、悲涼愁苦的詞，人生最嘆老來悲傷，李清照晚年在痛苦絕望中才會寫出這樣的詞來，詞一開頭就用了14個疊音字，有韻律，有節奏，而且都是凄涼的疊字，更增加了悲傷的氣氛，作者把寫作藝術和情感思想融合了一體，天氣變冷，使人最難抵擋，即使幾杯淡酒，也無法抵禦寒冷的晚來風。這渲染，真正的意思是在寫晚年的孤獨寂寞，人悲物哀，在這樣的心境下，作者在凄慘愁苦的氛圍中。「雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」借物回憶，過去和丈夫或相互依偎，或鴻雁往來，現在人非物移，緊接著又是借物渲染，黃花落地，憔悴敗謝，有誰堪摘？物以比己，獨守孤窗，有誰憐憫，有誰關愛，只能是守著這漆黑的夜晚，苦捱著在漫漫長夜中的孤獨和苦寂。更糟糕的還有秋雨綿綿，雨滴梧桐，冷清黃昏，這樣的情境，一個「愁」字，是「了得」，還是「了不得」呢？一個「愁」字怎麼能表達清楚呢？這字字血、聲聲淚濕透了紙箋，可謂整篇悲涼。此外，她的《永遇樂》、《武陵春》也都是飽含凄情的慷慨悲歌。

後世流傳的李清照詞，頗受人們的喜歡。她開闢了中國詞寫史上偉大女詞人的先例，她具備豐富的情感，超奇的理想，獨特的創造力，她的詞清新、飄逸、自然、質樸，用字工巧，景物渲染，韻律獨特，無愧為一代才女、奇女、麗女。

以上是詞的兩大流派的風格、典型人物、典型作品及其影響和社會作用。

從唐的天寶年間起（742年），到南宋的滅亡（1279年），宋詞從產生、發展、達到頂峰，歷經了500多年的時間，對人們的生活產生了重要的影響，使詞的創作達到無與倫比的巔峰地位，詞的這種突出而獨特的藝術，開始探尋人類社會生命之美的內涵，而生命之花的綻放，又莫過於驚天動地的愛情、悲天憫人的親情和價值永恆的友情，所以，宋詞為人們探尋美的價值開拓了廣闊的領域。

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宋代詞人作品中的生命意識，是通過詞的創作來表達的，所以，宋詞是人的生命力的流露，詞的本質亦即生命的體現。而生命是有無窮的狀態、複雜的形式、不同的本質，千差萬別的內涵，也就決定了詞的千變萬化、多種形式、多種風格。宋詞生命美的內涵，亦是源於詞人在題材內容和風格不同傾向上。生命需要綻放出美麗，不同的情感，擁有不同的美的認識，不同的情感，對生活有不同的態度。情感總是在左右人的的思維，而人們的思維又控制著行為。生命必然會有愛與恨、生與死、離與和、喜與怒、哀與樂，生命是一種美，不是一個側面，是多個層次、多個角度、多種狀態。《春江花月夜》之所以流傳千古，永不衰朽，因為那春江之上月夜之美，一切都浸滿了明月冰清玉潔的色彩，一切都注入了月的溫柔繾綣的情調，一切都凝聚了瓊潔嬌美的光華，作者賦予了明月神秘、迷離、朦朧、空靈、嬌俏的情采。正是由於充分描寫了春江花月夜的意境特徵，這首詞就獲得了被廣為傳頌的價值意義。

生命之美，在於靈動。詞作之美，在於擁有了生命。詩詞的創作者，無不擁有犀利的美的眼光，愛美，是文人的特質。正是因為他們創作出無盡的、五光十色、斑駁陸離、醇美香艷、感神動魄的形象，開拓出獨特美的意象，所以宋詞才令人們愛之篤甚，鍾情不已，趨之若鶩。

從古至今，上至帝王將相，下至村閭平民，萬千才子文擘，千載玉顏佳麗，代代情哥靚妹，世世孤男寡女，都約會在宋詞的意境之中。拈著這朵情花，品嘗著詞香，在濃情的午後，悠閑的傍晚，或是在花朝月夕，或是在凄風苦雨的孤夜，無不捧卷進入宋詞的意境，去尋找自己的知音、情伴、理想、趣味、寄託、解釋、快樂、歡慰。

所以，宋詞以無比深摯的激情，擁有了無限迷人的魅力，因而光華不朽。

康有山2014年8月30日於哈爾濱群力

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