【賞鑒】乾隆爺的玉器長啥樣？

06-02

乾隆嗜玉成癖，他在位60年，古玩玉器充斥宮廷。

乾隆元年，宮中建如意館，把當時江南制玉好手調往宮中，並要求宮廷畫家繪製圖樣，日夜趕製玉器。乾隆25年新疆開始貢玉，每年春秋兩貢就達兩千公斤。這個時候的拋光是非常講究的，從粗砂到細砂，再到用麥麩裝到布袋中用手一點點揉出來的。這麼做是非常費工夫的，但卻能把玉質內在的亮揉出來，從而反應出玉質的潤度。

清宮仿古玉器

仿古玉器多是仿古代青銅器的造型，器底篆刻「大清乾隆仿古」、「乾隆仿古」。但並不是全部照搬青銅器原樣，而是依據玉石材料和玉器工藝技術特點，選擇適宜的造型紋樣而製成。因此玉器器皿仿古，是在繼承古代器皿造型的基礎上，運用琢玉工藝技術，變化出新的藝術品。仿青銅器有彝器、水器、酒器。如鼎、爐、尊、簋、觥、卣、瓶、觚、壺、爵等。還有創新的，如薰和亭子爐等。

清宮薄胎玉器

薄胎器皿:玉器器皿把胎體做得很薄，是清代引進的高水平技術，清代名為「痕」玉，「痕」即「痕都斯坦」，也稱「溫都斯坦」。「痕都斯坦」是地名，大約在今克什米爾地區。此地區製作玉器盤、碗、盒，多將胎體磨得很薄，乾隆見到後，對這種工藝發生了興趣，乾隆16－－24年間引入，乾隆有贊「痕玉」詩三十餘首，稱此玉器「瑩薄如紙」。從此變為中國玉器器皿的一種常見風格。其實在清以前也有薄胎作品，但在清代最多，工藝技術吸收了「痕玉」的特點，才形成專稱。

首都博物館收藏的「痕器」中，白玉蕃蓮佛像紋碗、白玉蕃蓮紋碗，均是造辦處仿製的「痕器」。白玉蕃蓮佛像紋碗，外壁琢兩組紋飾，一組為曲瓣蕃蓮紋，一組為蕃蓮紋圍繞的坐佛，碗足飾舒展的圓瓣形蕃蓮紋，玉色潤嫩，質地細膩，器薄胎透，花葉布局疏密有致。白玉蕃蓮紋碗，一對，取自同一塊玉料，採用掏料法，將玉料掏成兩個很薄的碗坯，再兩面對琢，碗壁薄僅1公釐，仿銀器的錘鏨效果，花紋內凹外凸。

「痕器」主體圖案多為西蕃蓮、菊瓣紋，少乏創意和變格。其繁縟、細膩，迎合了乾隆盛世百工去朴尚華的風氣。這一點，也是玉雕創新之作的主流。

玉雕重器——玉山子

玉山子，是按玉料的形狀、顏色、綹裂進行設計，去除瑕疵，掩其綹裂，順其色澤，使料質、顏色、造型渾然一體。玉山子在設計中隨料主意，可粗工，可細工，可浮雕，可深雕，可山水，可人物，可樓台殿閣、草屋石洞，可牛馬動物、翎毛花卉，可遠近景布局，散點透視，盡心安排，以取得材料、立意、工巧三方面的統一效果。玉山子必須象畫一樣，可以和畫比美，有詩情畫意的特點。如「大禹治水圖」、「會山九老圖」、「秋山行旅圖等。

以藝術形式表現自然景物、人文景觀和歷史場景，取材廣泛。山子因玉料體積重量不同，作品巨微不一，大的山子可達數噸重、一二米高，小的只寸許大小。小品山子料精，以白玉為多，細膩而精巧，有沉靜、典雅之書卷氣，可作案頭擺設。大型玉山子場面宏大，雕琢有花木、山水、雲石、樓閣、人物等，氣勢蔚為壯觀。大型玉山子是在一定歷史、經濟、社會發展條件下出現的，其製作要花費大量人力、物力和財力，大型玉山子最能代表玉器的製作水平。

逗趣小品——花鳥魚蟲和童子

玉器人物用料要求較高，一般都選用質地細膩、顏色均勻且沉穩潤澤的翡翠、白玉、青白玉、青玉、碧玉、青金石、珊瑚、綠松石等高檔玉料，用這些材料做出的人物臉部色澤勻凈且整體視覺沉穩，從而使得作品具有較高的藝術價值、經濟價值。反射光較強且底紋、紋路較多的水晶、芙蓉石、木變石等玉料不適宜製作人物，而帶俏色的瑪瑙是當代琢制玉器人物的主要玉料之一。

玉件獸　　

總的來說，獸類用料比較廣泛，尤其是雜色料子最宜，製作要求做什麼像什麼，尤其是注重各種動物的不同習性，動靜自然，神態傳神。具體又可分為神話獸，如龍、鳳、麒麟、朱雀、辟邪等；寫實獸如雞、牛、狗、馬等。其作品有單件，也有成對的，更有成套的，如子母獸、八駿馬、十二生肖等。

玉件花鳥　　

玉件花鳥又可分為玉件花卉、玉件鳥類、玉件蟲魚。　　玉件花卉選料、用料依照圓雕作品立體三面觀賞的功能和花卉優美鮮艷的特色，多選擇形狀飽滿、色澤明快艷麗、質地細膩、少綹裂的玉料，如翡翠、珊瑚、綠松石、瑪瑙、岫玉等。玉件花卉的題材多選用牡丹、月季、山茶、牽牛花、萱草、梅、蘭、竹、菊等，也常採用民間喜聞樂見的寓意吉祥如意的組合花卉，如四君子（梅、蘭、竹、菊）、歲寒三友（松、竹、梅）、喜上梅梢（梅花、喜鵲）等。為增強作品生活情趣，花卉間常配有鳥雀蟲草。