古風與格律詩的區別

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古風也叫古體詩，產生於漢，盛行於六朝時期。唐以前並不叫古風，也不叫古體詩，當時有其面而無其名。唐以後，近體詩（或泛稱律詩）興起，相比之下，人們才把漢魏六朝時期的那種詩體稱為古風或古體詩。古風和律詩的不同之處，可以句數、字數、平仄、用韻、對仗等幾個方面來進行比較。

律詩，每首有固定的句數，每句有固定的字數，而且只有五言和七言兩種形式（五律和七律只是五言七言的延伸）。古風則不同，可以四言，可以五言，可以七言，也可以雜言，即四言、五言、七言、甚至六言、八言、九言在同一首詩中交錯使用。古風的句數不固定，而且也不必是偶數。有時偶數句之後還可以出現一個孤零零的押韻的句子，稱為「畸零句」。如：....蠻夷長老怨苦寒,崑崙天關凍應折，玄猿口禁不能嘯，白鴿翅垂眼流血。安得春泥補地烈！（杜甫《後苦寒行》）其中最後一句「安得春泥補地烈」即為「畸零句」。「畸零句」都是押韻的。

律詩必須講平仄，有固定的平仄格式。古風則平仄自由，而且越是不同於律句越有古味，越象古風。所以唐以後有些模仿作古風的，在平仄上有時故意避免入律。在律詩里每句詩的倒數第一字和倒數第三字的平仄，通常都不相同（變格除外）。而在古風裡「....平平平"、「.....平仄平」、「.....仄仄仄」「.....仄平仄」的句式很普偏。當然，古風並不完全排除律句。六朝以前沒有律句的概念，自然也就不會有意的避忌它。唐以後，詩人受律詩的影響，入律古風漸漸多了起來。

律詩要求同一首詩用一個韻，不能出韻。當然古風也有一韻到底的，但並不要求一定這樣，古風可以出韻，可以「轉韻」即轉換韻腳，究竟應當幾句一轉韻，沒有規定，但每四句轉一次韻的古風頗多，律詩以平聲韻為正則，仄韻詩很少，而仄韻古風很多。在律詩中除首聯以外出句都不入韻，對句「對偶句」才入韻。古風則並不一定如此。一首古風中可以有隔句押韻的，同時又有連續押韻的。還有一種「柏梁體」，全是句句押韻。據說，漢武帝在柏梁台召群臣聯句作詩，用此詩體，故名。典型的「柏梁體」有四個特點，句句押韻，一韻到底，用平聲韻，純七言。

律詩要求在同一首詩中最好不用相同的字，而古風則不避忌重複字。古風不要求對仗，但也不排除對仗。如用對仗也不必追求工對，更沒有固定的位置。

根據上述特點，一般古風和律詩都不難區別。如李白的《將進酒》、《夢遊天老吟留別》，杜甫的《茅屋為秋風所破歌》、《石壕吏》，白居易的《長恨歌》等等，一望便知是古風。但也有古風表面上和律詩相似，既然古風在句數、字數上沒有嚴格限制，所以有的古風也可以是八句，並且也可以是純五言或者是純七言，其中甚至有對仗的形式。綜上所述，對於喜愛古體詩的朋友來說，可自由發揮的空間很大。