寫作文學藝術---小說青史

06-02

我們歷史悠久，文化源遠流長，綿延數千年，有著非常光輝燦爛的成就。 -

語言的藝術 -

淺談文字語言，文學作品說到底是一種語言藝術。作家在有本事，最終還是離不開語言，所以說語言對於寫作來說是基礎。然而語言的形成發展是一個過程，一個成長演變的過程。追根溯源，顯然古典文化是我們語言的根基，是我們文學的主流，內涵豐富、國華精萃。-

文化的形成是不斷繼承與發展的，語言也隨著歷史文化的發展而演變深化，因此語言的差異會呈現時代性和地域性。對於專業的寫作而言，稍有一點謹慎的作家，都會很認真的對待語言。他們對語言藝術的要求甚至超乎常人的理解和想像。對語言的追求和運用極為磕苛，他們看到一個好的句子往往會把它拆的七零八碎，然後又把他們重新擺列組合，去追求語言的最佳妙聯，直到他們感到滿意為止，而那一種滿足的感覺更是美妙無窮。任何一個好的作家也是一個好的語言藝術家，而他們也是對語言文字有著相當癖好的一類人。-

造句與文學創作的獨特性。造句是寫作的開始，文章都是用句子連綴而成。有人說這很簡單，從小學開始老師就教我們如何造句，都造了十幾年的句子，那會很難。這看似簡單，其實不然，就拿那些工作了一生的寫作者，像作家來說，也不能說這個問題解決的很好，也常常會為找不到好的句子而苦惱。 -

寫作要與眾不同，強調個性獨特性。雖然不同時代的文學作品會呈現不同時代性，也就是說在同一時代其文學作品會呈現出具有時代共性，比如說晚清時代的作品會呈現出對滿清王朝統治的不滿，像《紅樓夢》還有晚清四大譴責小說，《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘遊記》、《孽海花》，從大體上反映的要麼是封建王朝的衰敗及對自由愛情的束縛，要麼是官場的腐敗和對百姓的殘酷。五四運動時期的文學主題是反封建和個***，其先驅人物胡適、劉半農、陳獨秀、魯迅等，所謂大行大大勢，呈現出特有時代的烙印。-

但是由於每一位作家都是單個的獨立體，存在於大的社會主流下又會有著其個性的思想和價值觀。思維方式的不同，認知的層次和角度不同都會呈現出個體的差異性。所以每一位作家都是也都要呈現出自己的獨特性，寫出屬於自己風格的作品，區別與他人的個性才是。因此作家在寫作時，對於語言文詞的運用也須十分注意才是。-

創造一個新詞或句子的人是天才，第一個使用它的人是人才，第二個使用它的人是庸才，第三個使用它的人是蠢才。所以說創新很重要，每一個作家都要有自己的特色，致力於打造屬於自己的作品來。而面對計算機網路的發展，主流文學也面臨許多的挑戰，而文學作品最需要做的最基本的就是從時尚和潮流中走出來。如今媒體、廣告泛濫，而且錯詞連篇，只是一味的追求潮流時尚，而忘卻其本質。其實，這些學詞文化只能算得上是一種邊緣的亞文化。正所謂，泡沫下面是流水。而那些只能只能算的上是一種浮於表面的泡沫，時間一久它們就會像泡沫一樣消失殆盡。就如潮流，只不過是眾人達成的暫時一致，它不會長久。 -

寫作與閱讀的結合的精神境界。作為一個寫作者不讀書，只依靠自己原有閱讀記憶和經驗，在配合生活的經歷寫個不停。語言的吸收與享受是同步的，這是良好的寫作生活。當你有過樣享受在去看電視、上網就會變的沒有興味。在語言藝術上欣賞過那種難以言表的美妙趣味～被文學之美征服之後，一般娛樂也就不在能讓人滿足。-

寫作者一生都要伴隨著閱讀，一但找到一個迷人的作家就會把他所有的作品都讀完，那種愉悅簡直沒法用語言表達，這是被一種精神氛圍所籠罩的結果。像這種感覺，一般來說不會太多，這是何等寶貴的享受。其中我們經歷巨大幸福和失落：讀時幸福，讀完失落，巨大的幸福肯定會伴隨巨大的失落。閱讀和寫作也是如此，有人可以走到一般人不能理解的高度。-

小說青史-

小說是文學體裁四分法（散文、小說、詩歌、戲劇）中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。-

古典小說萌芽於先秦，發展於兩漢，雛形於魏晉南北朝，形成於唐代，繁榮於宋元，鼎盛於明清。-

先秦兩漢時期，當時社會出現的神話傳說、寓言故事、史傳文學成為古典小說敘事的源頭，如《后羿射日》、《夸父追日》、《精衛填海》、《女媧補天》。-

魏晉南北朝時期，出現了志怪、志人小說。嚴格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形，如干寶的《搜神記》，《世說新語》。-

唐朝時期，古代小說的發展趨於成熟，形成了獨立的文學形式—傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領域而成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標誌性作品。-

宋元時期，商品經濟的發展和市井文化的興起，給小說創作帶來深厚的土壤。話本經過文人加工形成許多話本小說和演義小說，王實甫如《西廂記》。-

明清時期，小說開始走上了文人獨立創作之路，這一時期，小說作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現,把中國古代小說發展推向了高峰。如明代四大奇書（《西遊記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》）三言二拍（《醒世恆言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》）清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘遊記》《聊齋志異》等。 -

現代小說的興起於民國時期，繁榮於新世紀，尤其2003年網路小說的湧現，顛覆了傳統的書寫和傳播模式。 -

民國時期，尤其是五四以來，中國遭受列強侵略，社會各種思潮流行，舶來文化衝擊傳統文化，中國小說的發展出現多元化，各類小說題材湧現，其中現代言情小說的發端鴛鴦蝴蝶派就出現在此時。正統小說的代表性人物有巴金、茅盾、丁玲、冰心、老舍等。 -

小說特點 1 視角獨到，以小見大-

2 人物形象，個性鮮明 -

3 心靈刻畫，入木三分-

4 情節安排，匠心獨運 -

5 環境描寫，烘雲托月-

-細節描寫

細節描寫通常指的是，對可見之物的描寫和對心理的描寫。可見之物。包括環境、自然景物、社會背景、歷史背景、人物的外表及其行動、對話等等。心理，當然是指人物的心理。

細節描寫是貫穿與作品的始終，從語言、行為、心理、環境的發展融合其中。

「每年黃葉翻飛的時節，青芷園的花圃里就會開滿菊花。母親親手採下小朵的花蒸了，晒乾，用來沏茶。我著迷於看母親沏菊花茶。每次看到原本乾枯萎謝的花瓣在水中慢慢的鬆弛，舒展，恢復原來的美麗和驕傲，我總覺得那是件無比奇妙的事情。

東府里只有母親會做菊花茶，據說那是來自帝都的習俗。有的時候，她會捧著茶盞，長久地坐在窗邊，若有所思。我常常在暗地裡揣測，她到底是在想什麼？有的時候覺得她也許是在想東帝，也有的時候，覺得她是在想帝都。

帝懋四十年四月，我們從東府出發。押送的禁軍盡了一切可能加快行程，然而那依然是漫長的旅途。裴娥告訴我，有兩個年邁的婦人經不起長途的奔波，已經死在途中了。我漠然地聽著這個消息。我根本想不起那兩個婦人的模樣，我甚至覺得這樣的結果對她們未嘗不是件好事，至少她們不必在面對不能確知未來的不安。

　　小雪兒在旅途中瘦了一大圈。後來，它的毛也開始大片地脫落。我痛惜地看著它每日軟軟地趴在我的懷裡，卻無能為力。平心而論，我受到的對待遠遠好過我的親眷們，我相信那是因為我母親的緣故。然而，這仍不能使我能有餘力很好地照顧小雪兒。也許我的確不應該帶著它。

天氣開始慢慢熱起來，從窗子望出去，看到的風貌也漸漸不同。愈是臨近帝都，沿途的房舍便愈是精巧別緻。我發現中土的人喜歡寬大的袍服和精緻的刺繡，就像幼年見過的帝都使臣那樣」。《天舞》

小說從一開始起到故事的結局，無不體現細節描寫的運用。細節描寫對於小說來講是一大特色，運用好典型細節描寫指作品中對人物某些細小舉止行為或細微事件的描寫。細節寫的好，就能小中見大，傳情傳神，深深地抓住現場聽眾的心理，從而引起共鳴。把握好細節，就能寫出如此長篇的小說來，而且小說它能夠帶來比看電視更好的效果，也是通過細節才能體現出來，所謂，細節傳神，別樣精彩。

【虛構性】小說的本質性就是它的虛構性。小說是依賴於虛構的，從故事、人物，小說的虛構是無處不在，但它首先要做的就是從語言開始虛構。內容可以虛構，但說話方式必須是大家一致的。語言的虛構必須符合邏輯性和推理性，邏輯性就是要求小說內容敘述要有邏輯，有一個起因、發展、高潮、尾聲的這樣的過程。推理性也是發展性，講究與邏輯性的結合，層層遞進展開故事情節。 -

【價值性】小說的價值是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關係（政治關係、經濟關係和文化關係）的產生、發展與消亡過程。非常細緻地、綜合地展示各種價值關係的相互作用。　 -

　【容量性】與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細緻地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜複雜的矛盾衝突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。 -

　　【情節性】小說主要是通過故事情節來展現人物的性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真實更集中，更完整，更具有代表性。 -

　　【環境性】小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種複雜的社會關係，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 -

　　【發展性】小說是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標誌著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的發展，出現了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發展的高峰，至今在古典小說領域內，沒有可超越者，四大名著皆發於此；民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的衝擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有「魯郭茅巴老曹」六大家；21世紀（2003年以後），-網路文學的出現，使小說的發展更加多元，大批網路作品湧現，如玄幻文學（起點為代表）、新言情（紅袖為代表）等等，也出現了大批網路作家，玄幻領域如唐家三少、天下霸唱、蕭鼎等，言情領域如四小天后、六小公主、八小玲瓏等。-

小說的類型很多，包括武俠小說、言情小說、愛情傳奇、推理小說、歷史小說、網遊小說、科幻小說等等。我們就介紹一下武俠、言情小說的代表人物。 -

新中國成立以後到90年代，中國小說形成大陸派和海派（包括港台），大陸小說沿襲正統脈絡，港台小說向武俠和言情兩個方向發展，分別產生金庸時代和瓊瑤時代。 -

武俠小說 -

武俠小說（也有叫武打小說，金庸為代表，可看做男性言情和勵志小說）是中國通俗舊小說的一種重要類型，多以俠客和義士為主人公，描寫他們身懷絕技、見義勇為和叛逆造反行為。武俠小說有廣義和狹義之分，廣義上是指傳統武俠浪子異俠歷史武俠諧趣武俠古典仙俠奇幻修真現代修真，但從武俠小說的狹義層次上來說就只指傳統武俠浪子異俠歷史武俠諧趣武俠這四類。-

武俠小說，梁羽生為開端，金庸為高潮，溫瑞安為第二次高潮。金庸、古龍、梁羽生還並稱為「新武俠三大家」。 -

梁羽生（原名陳文統，1922年生，廣西蒙山人）在1954年發表的《龍虎鬥京華》，以口語寫作，所述史實，所繪山川，均經嚴格考據，人生性格與心理活動刻劃入微，文筆細膩而有文采，舊武俠小說難以與其比肩，從此奠定聲名，成為新派武俠小說的發動之作。梁羽生國學根底深厚，他的武俠小說帶有許多自己作的詩詞，每每傳誦一時。他的小說每一部都有明確的歷史背景。代表作《萍蹤俠影錄》、《七劍下天山》、《塞外奇俠傳》、《龍虎鬥京華》、《雲海玉弓緣》、《白髮魔女傳》。 -

金庸（原名查良鏞，1923年生，原籍浙江海寧）的《書劍恩仇錄》開始寫作於1955年中。《射鵰英雄傳》寫於1957年至1958年之間，是金庸的第四部武俠小說。「射鵰」奠定了金庸的武林盟主地位，是公認的經典名著。金庸用十七年寫完他的十五部武俠小說，又用十年把這十五部小說全部重新修訂了一遍。金庸寫作至1972年文革未結束封筆，代表作《倚天屠龍記》、《神鵰俠侶》、《射鵰英雄傳》、《鹿鼎記》、《天龍八部》。-

古龍1960年開始嘗試寫武俠小說，初期的《蒼穹神劍》等都十分幼稚，及至1964年才以《浣花洗劍錄》等聲名鵲起。1965至1966年間是他創作的豐收期，他寫作了《大旗英雄傳》、《名劍風流》、《武林外史》、《絕代雙驕》等名著。-

言情小說-

- 言情小說（包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等）是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。言：講，說；情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情；言情：講述男女之間的愛情。

　談愛情小說中的一種模式化敘事。愛情是亘古難變、常寫常新的文學母題。著名的愛情小說一篇有一篇的風姿，一篇有一篇的迷人，正如世界上難以找到兩片相同的樹葉一樣，你也不會找到兩篇完全相同愛情小說。

蕩氣迴腸、可歌可泣的愛情小說敘事。

（1）千難萬險之後的大團圓。山重水複疑無路，柳暗花明又一村。

（2）順風順水的之後大蹉跎。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。

言情小說從時代上可分為古代言情小說和現代言情小說。

　古代言情小說中，唐朝傳奇小說成就最為輝煌，「三大愛情傳奇」皆出於此，很多元代的戲曲都取材於唐朝傳奇。古代言情小說發展到清明兩代，大成之作湧現，《金瓶梅》和《紅樓夢》的出現，達到巔峰。

現代言情小說種類繁多，五花八門，寫法風格各異，也介紹幾位作家。

瓊瑤（原名陳喆）中國當代作家，中國世界紀錄協會言情小說第一人。衡陽縣渣江鎮人，現居中國台灣省台北市。筆名除了瓊瑤外，還用過心如、鳳凰等。1938年4月20日生於四川成都，一九四九年隨父陳致平由大陸到台灣。代表作有《還珠格格》、《情深深雨蒙蒙》、《一簾幽夢》等。

張愛玲，中國現代作家，本名張瑛，出生在上海公共租界西區的麥根路313號的一幢建於清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創作大量文學作品，代表作有《半生緣》、《小團圓》、《傾城之戀》等。

明曉溪當代女作家，武漢大學碩士。代表作品有《旋風少女》、《明若曉溪》、《泡沫之夏》、《會有天使替我愛你》等。文風：細膩，淡雅，唯美，,清新，還有一點小哀傷。

網路文化

隨著網路普及。網路作家成為小說創作的生力軍，產生了安妮寶貝、寧財神、邢育森等一批著名網路小說家，2000年以來，網路文學的出現顛覆了傳統的書寫和傳播模式，出現了《悟空傳》（作者今何在）、《五行山下》（作者狂狷）、《第一次親密接觸》（作者痞子蔡）等一批具有廣泛影響的作品，網路小說使小說的發展更加多元化。2003年「四小天后」、「六小公主」和「八小玲瓏」以及以起點為代表的武俠玄幻小說作者群的出現和形成，標誌著網路小說已經成為主流文學之外的又一創作主體。

雖然如此，但-相比大篇幅、高產量的網路小說，實體書出版市場仍然是主流文藝小說的天下，郭敬明、韓寒、饒雪漫、郭妮等青春小說作家仍是暢銷的符號，在文藝小說方面，余華、莫言、賈平凹等名家的作品也具有代表意義，作品銷量一直高居不下。

　　進入21世紀後，我國本土（主要指大陸）的類型小說發展很快，湧現了一大批寫作科幻、懸疑、武俠等類型小說的優秀作家，如武俠小說家步非煙、滄月、小椴等人作品深受青年讀者喜愛；懸疑推理類小說的發展更是日新月異，如蔡駿、周德東、王稼駿、上官午夜、天下霸唱、鬼馬星、庄秦、青子、蒲岸等都是讀者耳熟能詳的名字。也湧現了新創作的類型，如新派愛情傳奇類型小說，如木然千山、唐七等作者。

-當代作家

文學小說領域（韓寒，郭敬明，饒雪漫，安妮寶貝，安意如，郭妮）

　　言情、都市、穿越領域[四小天后]：匪我思存，桐華，藤萍，寐語者。

[六小公主]：辛夷塢，顧漫，繆娟，金子，李歆，姒姜。

[八小玲瓏]：滄月，木然千山，明曉溪，米蘭，妖舟，唐七公子，媚媚貓，愛爬樹的魚。）

　　武俠、玄幻領域（步非煙，唐家三少，跳舞，樹下野狐）

　　軍事、歷史領域（都梁）

　　盜墓領域（南派三叔，天下霸唱）

　　蔡駿、蔡智恆、龍人、棉花糖、可愛淘、蕭鼎、米米拉、雪兒、慕容雪村、今何在、狂狷、江南、九把刀、孫睿、曾煒、張悅然、衛斯理、空玄、我吃西紅柿。

（完…… ）