撥開迷霧看時裝周
2015秋冬四大時裝周已急急奔赴而來，從11號的紐約開始，一大波人馬又要大張旗鼓輪番上陣，現在關於某某人穿什麼衣服坐什麼位置都已引發了無限的猜想和口水，一切都這樣引人興奮。這年復一年的如期而至看起來活力四射，實際上業內人士早已憂心忡忡，特別是贊助紐約時裝周多年的賓士今年都棄之而去，總讓人擔心時裝周的生命還有多久。
這些年總是有人在懷疑四大時裝周的氣數，扁平化的時代，訊息真正是以光電的速度傳播，就差進行星際穿越了，這樣的勞民傷財遠涉重洋得到的訊息也不過比電腦前的大眾快上那麼一兩秒鐘，有必要這樣浮誇地奔赴前線嗎？不僅訊息傳播速度令人咋舌，山寨的聲勢更是雷霆萬鈞，都還不要等時裝周結束，各種抄襲山寨就會鋪天蓋地，連城鄉結合部的地攤上都可以看到來自時裝周的某些氣息，你簡直感到似乎時裝周最大的意義和看點就是為山寨提供無窮無盡的樣版。這山寨有類似於ZARA、H&M這樣的國際大V，也有中國鄉鎮的小作坊，雖然來自五湖四海，但目的只有一個。
那麼，除此以外，時裝周還有什麼意義？時裝周常常認人覺得像是一場專為輪番趕場的演員們準備的秀場，讓她們能夠被人津津樂道於座席是否頭排，好博取版面混個臉熟。時裝周前好久，時尚版面上就早已有了太多對看秀明星們的介紹、猜測和期待，真有點「兵馬未到，糧草先行」的感覺。但是樂此不疲的明星們不僅有些辛苦，常常還要冒著點風險，她們很可能因為自己穿著不夠「時裝周」而備受詬病，未必這出鏡率帶來的都是好處。那麼，難道時裝周只是為了時尚媒體編輯、博主們準備的一次視覺的盛會，讓他們為自己的雜誌、網站、公眾號乃至一切自媒體增添搜尋奪人眼球的內容和爆料嗎？
所以，我們追隨時裝周，究竟是要怎麼理解它的意義？是要像山寨作坊一樣盯著猜測哪一件會爆款，還是學著明星如何穿搭，或者八卦哪個明星換了多少身衣服，哪個又穿得多麼土肥圓？
那樣真的把時裝周看得太過淺薄了。要知道，時裝周真的不是實用主義。正是遠離實用主義，才正好可以解釋，為什麼時裝周上會有那麼多「奇裝異服」，會有那麼多讓人弄不明白，接受不了，也永遠無法被人穿出去的設計。如果你說看不懂，那麼設計師會告訴你：「看不懂就對了。」
正如並非所有的藝術都能即刻被人理解和欣賞，因此，緊隨其後的觀眾常常都帶著深深的困惑甚至嘲諷，因為當他們用實用主義的評價體系來限定藝術的維度，修築藝術的邊界時，藝術常常就會漫溢出來，把邊界不斷地撐爆撐破，從而形成新的邊界。而在人們漸漸琢磨出個中三昧時，藝術的時空就會因此變得更加廣闊，時裝周也同樣如此。
所以，時裝的主題常常關乎了我們對身體的理解，關乎了我們與自然的相處，關乎了我們對社會的態度。這是時裝關注的，也是藝術關注的。正是這樣的眼界和思想，才使得時裝周生存至今，且生機勃發，成為一場盛宴，這既是時裝周存在許多年的理由，也是時尚在浮華終究逝去之後留下的人類精神的財富。只有從這個意義上說，時裝周才能得以不死。所以，幾十年的時裝周已隨風而去，我們卻始終記得McQueen1999年 的那條噴墨裙子，記得CHANEL的超市秀，這是時裝周空谷絕響，也代表著時裝周的真精神。也正是因為如此，太過「保守」「實用」的紐約時裝周終被日益追求藝術化的賓士棄而不顧，確實不算冤枉。
正如法國小說家、文學評論家法郎士(Anatole France)說的那樣:「假如我死後百年,還能在書林中挑選,你猜我會選什麼?我既不選小說,也不選類似小說的史籍,朋友,我將毫不遲疑地只取一本時裝雜誌,看看我身後一世紀的婦女服飾,她能顯示給我的未來的人類文明,比一切哲學家、小說家、預言家和學者們能告訴我的都多。」
只有這樣看待時裝周，你要這樣才能真正看得真，看得懂。當然，你也需要掌握一些時裝周的關鍵詞，才好對他品頭論足吧。
無論如何，讓我們一起用時裝周那麼多美好的過往，來迎接新一輪美好的到來吧！
Giambattista Valli 鮮花滿身的時候，人是什麼？
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