教你怎樣作詞

首先呢，我覺得寫歌詞和寫詩有很大的區別，很多人認為兩者之間沒什麼區別，覺得歌詞無非就是詩配上一些旋律而已，但我在這裡要聲明一下，首先，二者屬於不同的領域，詩是一種文體，應用於文學領域，而歌詞在文學上並不單獨構成一種文體，它們都是心情的寫照，在各式上要求的「押韻」也是他們的共同點，但是深度是不同的。詩的措辭一般來說比較含蓄，盡量不要太長，太羅嗦，蘊含的意境一般比較深，不是適合於廣泛的人群，但歌詞就不同，它要求寫詞的人充滿想像力，有一定的文化內涵，在明白的表達出自己的思想的同時，還要考慮聽歌的人的感受，因為歌不是用來給個別文化底子很硬的文學界人士聽的，他要適應廣泛群眾的口味，既不能太深奧，也不應該太淺顯，要給人想像的空間，要求寫詞的人必須要有一定的生活依據。還有，寫詩往往需要「推敲」字眼，但對於寫詞來說，用詞的準確程度固然重要，但與寫詩比起來或許沒有那麼嚴格。再有，有些詩歌的內容也很淺顯，用詞也很簡單，讀起來也很上口，但是給人的感覺就是不像歌詞，所以說，寫詞關鍵還是要靠感覺的，寫詞的人應該具備一定的樂感才對。

    接下來，談談寫詞應該注意的一些事項，歌詞分為很多種，按內容分的話，有情歌，催人奮進的歌，批判類歌曲，軍營歌曲，歌頌美德歌頌祖國的歌，公益歌曲等等，我主要寫過的還是情歌，所以對別的也不太清楚，見諒！情歌也是有分類的，有傷感的情歌，甜蜜的情歌，述事的情歌，等等。

    一般來說，傷感的情歌，不以賺人眼淚為目的，主要是給人一種發泄的方式，歌詞內容不一定多麼的撕心裂肺，其實人到傷心處，簡單的幾個詞語都可以淋漓盡致的表達出那種情感，聽歌的以及看歌詞的人往往會以你的歌詞是否能夠使他們產生共鳴為標準，所以說真情實感是很重要的，硬擠出來的眼淚不會感動人的。以娃娃為陶喆寫的《melody》為例，終於明白你已變成回憶，沒有言語能夠說明當別人問起，譜了一段旋律沒有句點，也無法再繼續，像埋伏在街頭的某種氣息，無意間經過把往日笑與淚勾起，忽然心痛的無法再壓抑，原來從未忘記。很簡單的一個開頭，沒有什麼過激的語言，卻完全能讓人感受到心底隱隱的痛。

    甜蜜的情歌寫起來往往會給人一種甜得發膩的感覺，所以寫這樣的歌詞的時候要盡量避免這一點，內容不宜太俗，太一般化。這個時候就到了考驗你想像力的時候了，你曾經為你的另一半做過什麼與眾不同的事,你們之間出現過什麼感人的畫面，讓你久久不能忘懷，每個人都會有自己的方式對待眼前的幸福，你對幸福有什麼與眾不同的見解，這些都是你的好素材。舉個例子，方文山寫的《愛在西元前》：我給你的愛寫在西元前，深埋在美索不達米亞平原，幾十個世紀後出土發現，泥板上的字跡依然清晰可見，我給你的愛寫在西元前，深埋在美索不達米亞平原，用楔形文字刻下了永遠，那已風化千年的誓言，一切又重演。歌詞中沒有愛你一萬年等詞語出現，卻真實的寫出來一份長久的愛，沒有寫我將來會為你怎樣，而是換了個角度，從歷史來寫，這份感情是經得起時間考驗的，沒有寫我跟你有多少的緣分，而是由一句「一切又重演」來描述一個「緣」字，感覺上不落俗套，有誰會說這不是一首好詞呢？

    述事的情歌一般都是想通過一系列發生過的事來描繪自己或他人的感情經歷，主要還分成領悟類，警示類，後悔類，懷念類等（都是我自己取的名字，嘿嘿，不好聽別扁我哦）。這樣的歌詞一般都以自己的真實經歷為背景，隨便你說它是發生在誰身上的，也隨便你用第幾人稱，我想自己親身經歷的感觸才會是最深的，如果真是寫別人的事，那要注意了，選好自己的角色，不要讓自己的角色混亂，考慮清楚自己角色上的對白，不要越界。

    最後要說的是，如果說一首歌像一個蘋果，那麼旋律是它的中心——蘋果核，歌詞則是不可或缺的果肉，一段好的旋律加上一段好詞才是完美的，如果是填詞的話，就需要詞人對旋律有很透徹的理解，這一點是很重要的，有的旋律不同的部分所給人的感覺是不同的，所以為這樣的旋律填詞時，也要根據不同部分的感覺些不同感覺的詞。

  (編輯：許丹華)

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