文徵明·行書《琵琶行》行書賞析

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文徵明《琵琶行圖》並書，卷，絹本，設色。台北故宮博物院藏。

文徵明行書《琵琶行》冊之一（約1540年作）

文徵明行書《琵琶行》之二，書於88歲（1557年）。現藏於湖南省博物館。

《琵琶行》（pí pa xíng）原作《琵琶引》，選自《白氏長慶集》。行，又叫「歌行」，源於漢魏樂府，是其名曲之一。篇幅較長，句式靈活，平仄不拘，用韻富於變化，可多次換韻。歌、行、引（還有曲。吟。謠等）本來是古代歌曲的三種形式，它源於漢魏樂府，是樂府曲名之一，後來成為古代詩歌中的一種體裁。白居易《琵琶行》創作於元和十一年（公元816年），為七言古詩，凡六百一十六言。白居易任諫官時，直言敢諫，同情民間疾苦，寫了大量的諷諭詩，觸怒了唐憲宗，得罪了權貴。元和十年，宰相武元衡被藩鎮李師道派人刺殺。白居易情急之中上書請捕刺客，觸犯了權貴的利益，被指責越職奏事，貶為江州刺史；又進而誣陷他作《賞花》《新井》詩「甚傷名教」，再貶江州司馬。江州當時被看成是「蠻瘴之地」，江州司馬雖然名義上是刺史的佐史，實際上是一種閑散職務，這對白居易來說是一種莫大的嘲弄。他的被貶其實是一樁冤案，他連遭打擊，心境凄涼，滿懷鬱憤。次年（既元和十一年）送客湓浦（pen pu）口，遇到琵琶女，創作出這首傳世名篇。

這首詩的藝術性是很高的，其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一，說你也是說我，說我也是說你，命運相同、息息相關。琵琶女敘述身世後，詩人以為他們「同是天涯淪落人」；詩人敘述身世後，琵琶女則「感我此言良久立」，琵琶女再彈一曲後，詩人則更是「江州司馬青衫濕。」風塵知己，處處動人憐愛。其二，詩中的寫景物、寫音樂，手段都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。其三，作品的語言生動形象，具有很強的概括力，而且轉關跳躍，簡潔靈活，所以整首詩膾炙人口，極易背誦。諸如「千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面」；「別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲」；「門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦」；「夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干」；「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識」，等等都是多麼凝鍊優美、多麼叩人心扉的語句啊！

　　白居易本來就是一個關心下層人民，同情人民疾苦的詩人，這次他又用淺近流轉的語言描寫了一個動人憐惜的風塵女子形象。由於這首詩，白居易的名字也就更為家喻戶曉、婦孺皆知了。三十年後唐宣宗在為白居易寫的一首詩中說：「童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇。」連少數民族的兒童都能背誦，稍有文化的漢族人就更不用說了。

白居易《琵琶行》原文（簡體）並注釋：潯陽江（1）頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人（2）下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。　　忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。　　尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。　　移船相近邀相見，添酒回燈（3）重開宴。　　千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。　　轉軸撥弦（4)三兩聲，未成曲調先有情。　　弦弦掩抑（5）聲聲思，似訴平生不得意。　　低眉信手續續彈，說盡心中無限事。　　輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《六幺》。（6) 　　大弦（7）嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。　　嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。　　間關（8）鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。　　冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。　　別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。　　銀瓶乍破水漿迸（9），鐵騎突出刀槍鳴。　　曲終（10）收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。　　東船西舫（11）悄無言，唯見江心秋月白。　　沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容（12）。　　自言本是京城女，家在蝦蟆陵（13）下住。[蝦蟆（há má）陵] 　　十三學得琵琶成，名屬教坊（14）第一部。　　曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘（15）妒。　　五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。　　鈿(diàn)頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。　　今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。　　弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。　　門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。　　商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。　　去來江口守空船，繞船月明江水寒。　　夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。　　我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。　　同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！　　我從去年辭帝京，謫居卧病潯陽城。　　潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。　　住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。　　其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。　　春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。　　豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。　　今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。　　莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。　　感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。　　凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。　　座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。注釋：〔1〕潯陽江：據考究，為流經潯陽城中的湓水，即今九江市中的龍開河（97年被人工填埋），經湓浦口注入長江。瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。　　〔2〕主人：詩人自指。　　〔3〕回燈：重新撥亮燈光。回：再。　　〔4〕轉軸拔弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸，擰動以調音定調。　　〔5〕掩抑：掩蔽，遏抑。思：悲，傷（四聲）。　　〔6〕攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。捻：揉弦的動作。抹：向左拔弦，也稱為「彈」。挑：反手回撥的動作。《霓裳》（讀音：ní cháng）：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節度使楊敬述依曲創聲後流入中原。《六幺》：大麴名，又叫《樂世》、《綠腰》、《錄要》，為歌舞曲。　　〔7〕大弦：指最粗的弦。小弦：指最細的弦。嘈嘈：聲音沉重抑揚。切切：細促輕幽，急切細碎。　　〔8〕間（第四聲）關：鶯語流滑叫「間關」。幽咽：遏塞不暢狀。冰下難，泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變為冷澀。凝絕：凝滯。　　〔9〕迸：濺射。　　〔10〕曲終：樂曲結束。拔：彈奏弦樂時所用的拔工具。當心畫：用拔子在琵琶的中部划過四弦，是一曲結束時經常用到的右手手法。　　〔11〕舫：船。　　〔12〕斂容：收斂（深思時悲憤深怨的）面部表情。　　〔13〕蝦蟆陵[1]（há má líng ）：在長安城東南，曲江附近，是當時有名的遊樂地區。　〔14〕教坊：唐代官辦管領音樂雜技、教練歌舞的機關。　　〔15〕秋娘：唐時歌舞妓常用的名字。五陵：在長安城外，漢代五個皇帝的陵墓。纏頭：用錦帛之類的財物送給歌舞妓女。　　〔16〕綃：精細輕美的絲織品。　　〔17〕鈿頭銀篦：鑲嵌著花鈿的發篦（櫛發具）。擊節：打拍子。　　〔18〕顏色故：容貌衰老。　　〔19〕浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮市，盛產茶葉。　　〔20〕去來：走了以後。　　〔21〕夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕。闌干：縱橫散亂的樣子。　　〔22〕重（讀平聲）：重新，重又之意。唧唧：嘆聲。　　〔23〕嘔（音歐）啞（音呀）嘲（音招）哳（音扎）：形容聲音噪雜。　　〔24〕琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。　　〔25〕卻坐：退回到原處。促弦：把弦擰得更緊。　　〔26〕向前聲：剛才奏過的單調。　　〔27〕掩泣：掩面哭泣。　　〔28〕青衫：黑色單衣，唐代官職低的官服顏色為青黑色。　　〔29〕暫：突然　　〔30〕左遷：貶官，降職。　　〔31〕明年：第二年。　　〔32〕委身：託身，這裡指嫁的意思。　　〔33〕賈人：商人。　　〔34〕快：暢快。　　〔35〕憫然：憂鬱的樣子。　　〔36〕漂淪：漂泊淪落。　　〔37〕出官：（京官）外調。　　〔38〕凡：總共。　　〔39〕言：字。　　〔40〕命：命名，題名。　　〔41〕善才：當時對琵琶師或曲師的通稱　　〔42〕信手：隨手　　〔43〕續續彈：連續彈奏　　 1．湓（pén) 　　2．錚（zhēng) 　　3．賈（gǔ）　　4．憫（mǐn) 　　5．徙（xǐ）　　6．謫（zhé）　　7．荻（dí）　　8．思（si）（最新版教材讀音）　　9．幽咽（yè）　　10．蝦蟆（há ma) 　　11．綃（xiāo) 　　12．鈿（diàn) 　　13．篦（bì）　　14．春江花朝（zhāo) 　　15．嘔啞嘲哳（ōu yā zhāo zhā）譯文：　　唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜裡聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問這個人，原來是長安的歌女，曾經向穆、曹兩位琵琶大師學藝。後來年紀大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。於是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完後，有些悶悶不樂的樣子，自己說起了少年時歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉流浪。我離京調外任職兩年來，隨遇而安，自得其樂，而今被這個人的話所感觸，這天夜裡才有被降職的感覺。於是撰寫一首長詩贈送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。　秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。我下馬和客人在船上餞別設宴，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時夜茫茫江水倒映著明月。　　忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了回歸，客人也不想動身。尋聲輕輕探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動靜。我們移船靠近邀請她出來相見；叫下人添酒回燈重新擺起酒宴。千呼萬喚她才不情願地走出來，還懷抱琵琶半遮著臉面。轉緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調那形態就非常有情。弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得志；她低著頭隨手連續地彈個不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。輕輕地攏，慢慢地捻，一會兒抹，一會兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》。大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風驟雨；小弦和緩幽細切切如有人私語。嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。琵琶聲一會兒像花底下宛轉流暢的鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續的聲音。好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結，凝結而不通暢聲音漸漸地中斷。像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。一曲終了她對準琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江心之中映著白白秋月影。　　她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。她說我原是京城負有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。彈奏琵琶技藝十三歲就已學成；教坊樂團第一隊中列有我姓名。每曲彈罷都令藝術大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。京都豪富子弟爭先恐後來獻彩；彈完一曲收來的紅綃不知其數。鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不後悔。年復一年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。兄弟從軍姊妹死家道已經破敗；暮去朝來我也漸漸地年老色衰。門前車馬減少光顧者落落稀稀；青春已逝我只得嫁給商人為妻。商人重利不重情常常輕易別離；上個月他去浮梁做茶葉的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。更深夜闌常夢少年時作樂狂歡；夢中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。　　我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息；又聽到她這番訴說更叫我悲凄。我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經相識！自從去年我離開繁華長安京城；被貶居住在潯陽江畔常常卧病。潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂；一年到頭聽不到管弦的樂器聲。住在湓江這個低洼潮濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。在這裡早晚能聽到的是什麼呢？儘是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無可奈何常常取酒獨酌獨飲。難道這裡就沒有山歌和村笛嗎？只是那音調嘶啞粗澀實在難聽。今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明。請你不要推辭坐下來再彈一曲；我要為你創作一首新詩《琵琶行》。　　被我的話所感動她站立了好久；回身坐下再轉緊琴弦撥出急聲。凄凄切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽都掩面哭泣不停。要問在座之中誰流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！

文徵明（1470-1559），明湖廣行省衡州府衡山縣（今衡陽市衡東縣）人，成化六年十一月六日（1470年11月28日）出生於長洲（今江蘇蘇州市吳縣），嘉靖三十八年二月二十日（1559年3月28日）去世，享年90歲。　　明代中期最著名的畫家、大書法家，號「衡山居士」，世稱「文衡山」，官至翰林待詔，私謚貞獻先生。「吳門畫派」創始人之一。與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿並稱「江南四大才子」（「吳中四才子」）。與沈周共創「吳派」，與沈周、唐伯虎、仇英合稱「明四家」（「吳門四家」）。　　家世武弁，自祖父起始以文顯，父文林曾任溫州永嘉知縣。自幼習經籍詩文，喜愛書畫，文師吳寬，書法學李應禎，繪畫宗沈周。少時即享才名，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱「吳中四才子」。然在科舉道路上卻很坎坷，從弘治乙卯（1495年）26歲到嘉靖壬午（1522年）53歲，十次應舉均落第，直至54歲才受工部尚書李充嗣的推薦以貢生進京，經過吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔。此時其書畫已負盛名，求其書畫的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠，心中悒悒不樂。四年中目睹官場腐敗，一再乞歸，57歲辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居，潛心詩文書畫。不再求仕進，以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽卓著，號稱「文筆遍天下」，購求他的書畫者踏破門坎，說他「海宇欽慕，縑素山積」。他年近九十歲時，還孜孜不倦，為人書墓志銘，未待寫完，「便置筆端坐而逝」。他通曉各科繪畫之藝，擅長各種細粗之法，其目力和控筆能力極佳，80多歲時還能十分流利地書寫蠅頭小楷竟日不倦。　　文徵明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是「四絕」的全才。他雖學繼沈周，但仍具有自己的風格。他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。