張愛玲：「紅學史」上一大怪傑！

周汝昌曾言：只有張愛玲，才堪稱雪芹知己，我現今對她非常佩服，認為她是「紅學史」上一大怪傑，常流難以企及。張愛玲之奇才，心極細而記極強，萬難企及，我自慚枉作了「紅學家」！

張愛玲以小說出名，中篇小說如《傾城之戀》《金鎖記》《沉香屑第一爐香》，短篇小說如《色戒》《花凋》《心經》，當然除此之外還有許多，幾乎篇篇都是經典。張愛玲後來痴迷於紅學考據。

一九七七年出版《紅樓夢魘》，這本小冊子耗費了她十年的功力，也為她在紅學界贏得了極高聲譽。

張愛玲是天才，曹雪芹也是天才。這裡所說的天才，主要是指他們的作品都具有很高的原創程度。

張愛玲的風格，和四十年代其他作家大相徑庭。雖然三十年代也有個搞心理分析的小說家叫施蟄存，但是個人覺得張愛玲比施蟄存強多了。

至於《紅樓夢》，更讓人不清楚它是從哪兒來的，據說，《紅樓夢》很大程度上參考了《金瓶梅》。但如果把紅樓夢，與三言二拍、與桃花扇、與水滸三國作一比較，便覺得曹雪芹的天才真是無人可與比擬。

下面是幾段比較有名的張愛玲關於紅樓夢的評論。見於《紅樓夢魘》。從這寥寥幾段評論中也可以窺見張愛玲完美主義的一個側面。

他完全孤立。即使當時與海外有接觸，也沒有書可供參考。舊俄的小說還沒寫出來。中國長篇小說這樣「起了個大早，趕了個晚集」，是剛巧發展到頂巔的時候一受挫，就給攔了回去。潮流趨勢往往如此。

清末民初的罵世小說還是繼承《紅樓夢》之前的《儒林外史》。《紅樓夢》未完成還不要緊，壞在狗尾續貂成了附骨之疽——請原諒我這混雜的比喻。

《紅樓夢》被庸俗化了，而家喻戶曉，與聖經在西方一樣普及，因此影響了小說的主流與閱讀趣味。

一百年後的《海上花列傳》有三分神似，就兩次都見棄於讀者，包括本世紀三十年間的亞東版。一方面讀者已經在變，但都是受外來的影響，對於舊小說已經有了成見，而舊小說也多數就是這樣。

紅樓夢的研究日新月異，是否高鶚續書，已經有兩派不同的見解。也有主張後四十回是曹雪芹自己的作品，寫到後來撇開脂批中的線索，放手寫去。也有人認為後四十回包括曹雪芹的殘稿在內。

自五四時代研究起，四十年來整整轉了個圈子。單憑作風與優劣，判斷後四十回不可能是原著或含有原著成份，難免主觀之譏。文藝批評在這裡本來用不上。事實是除了考據，都是空口說白話。

我把寶玉的應制詩綠蠟春猶卷斗膽對上一句紅樓夢未完，其實未完二字也已經成了疑問。

有人說過三大恨事是一恨鰣魚多刺，二恨海棠無香，第三件不記得了，也許因為我下意識的覺得應當是三恨紅樓夢未完。

小時候看紅樓夢看到八十回後，一個個人物都語言無味，面目可憎起來，我只抱怨怎麼後來不好看了？

仍舊每隔幾年又從頭看一遍，每次印象稍有點不同，跟生命的歷程在變。但是反應都是所謂撳鈕反應，一撳電鈕馬上有，而且永遠相同。

很久以後才聽見說後四十回是有一個高鶚續的。怪不得！也沒深究。

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