詩詞對仗技巧

對仗不僅僅運用於傳統詩歌，而且還運用於對聯、辭賦、散文、現代詩歌、歌曲唱詞、戲曲唱詞等。因此，文學工作者和文學愛好者學習對仗知識，對於文學創作和文學欣賞都大有益處。

一、對仗的起源

對稱之美是一種大自然的現象，天地對稱、日月對稱、東西對稱、晝夜對稱、寒暑對稱、陰晴對稱……等等，涵蓋了天地萬事萬物之變。就拿人體來說，有雙手對稱、雙耳對稱、雙眼對稱……等等。中國古人將這些現象演化為文字形式來抒發情感、表達意願，可謂是一種偉大的創舉。對仗，從美學角度上講就是一種類比之美和對比之美。對仗以文學藝術形式出現應該在兩千多年以前，最早的詩集《詩經》和後來的《楚辭》中就已經有了對仗的雛型。

例1.古代詩歌的對仗

①《詩經》〈小雅·採薇〉中的四句：

昔我往矣，楊柳依依；

今我來思，雨雪霏霏。

②《楚辭》中的《九歌（屈原）》有兩句：

與天地兮同壽，

與日月兮齊光。

到了漢代賦文興起，駢體文中運用對偶句式逐漸多了起來。魏晉以後，駢偶之風盛行，文人詩歌中運用對仗的越來越多。隨唐時期在律詩形成過程中，詩歌中對仗的形式發展演變成為幾種規範，唐代把對仗作為五律、七律、長律（五言七言）的一種固定表現形式。宋代格律詞中也有要求必須對仗的句子。

二、對仗的要求

對仗的基本要求有：字數相等、結構對稱、字面相對、詞性一致、聲調（平仄）相對、避免同字，其中古體詩歌不要求聲調相對。分述如下：

㈠字數相等：相對兩個句子字的數量相同，如：四字對四字、五字對五字、六字對六字、七字對七字等（見例2）。

㈡結構對稱：傳統詩歌句子結構是由片語構成，相對仗兩個句子的片語結構相同，單字詞對單字詞、雙字詞對雙字詞，就是結構對稱。

例2.結構對稱

格律詩《七律·題國畫（江山勝景圖）》雅石／作：

意寫青山氣象新（⊙仄平平仄仄平），

情抒綠水景觀親（⊙平⊙仄仄平平）。

風為赤地吟詩客（⊙平⊙仄平平仄），

雲作藍天繪畫賓（⊙仄平平仄仄平）。第二字仄聲粘下

兩岸黃鶯歌美曲（⊙仄平平平仄仄），第二字仄聲粘上

一江翠鯉舞佳音（⊙平⊙仄仄平平）。

懸帆碧艇逐晨浪（⊙平⊙仄平平仄），

旭日丹霞染曉林（⊙仄平平仄仄平）。

上詩八句共分四聯，均為對稱結構，「情抒對意寫、綠水對青山、景觀對氣象、親對新………」等。

㈢字意相對：相對仗兩個句子中的字詞意義要相同或相反。

意義相同或相近的字詞對仗叫正對。前面例2全詩均用正對，如五六句中「一江對兩岸、翠鯉對黃鶯、舞對歌、佳音對美曲……」等等。

意義相反字詞的對仗叫反對。如：有對無、是對非、冷對炎、暖對涼等等。

㈣詞性一致：詞性一致就是名詞對名詞、動詞對動詞、數詞對數詞、量詞對量詞、形容詞對形容詞等（見例2）。

㈤聲調相對：聲調相對就是平聲字與仄聲字相對。

例3.聲調相對

格律詩《五絕·風雨楊柳》雅石／作：

細臂柔如絹（仄仄平平仄），

纖腰瘦若絲（平平仄仄平）。

風拂舒百媚（平平平仄仄），

雨沐展千姿（仄仄仄平平）。

上詩前兩句為一聯，後兩句為一聯，都是平仄相對。

㈥避免同字：不能用「少對少、草對草、明月對明月、人老對人老」等相同字對仗。唐代以前的古詩有同字對仗（見例1），唐代以後少見。

三、對仗的分類

對仗，在符合基本要求的前提下，從內容和形式上劃分為八種。分述如下：

㈠工對：工對是對仗中最工整、最嚴格的一種，要求用同一類事物的字詞對仗，字詞類別範圍越小，難度越大就越工整。比如把名詞分為天文類、地理類、時令類、居室類、器物類、衣飾類、飲食類、文學類、文藝類、植物類、動物類、形體類、人事類、人倫類等若干小類。

例4.工整對仗

①同小類對仗：

毛澤東《七律·冬雲》中：「獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆。」上下句中「豪傑」對「英雄」、「熊羆」對「虎豹」，是極小類工對。

②非小類對仗：

毛澤東《七律·送瘟神》中「天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。」上下句中「地動」對「天連」、「三河」對「五嶺」，是非小類工對。

③反義詞對仗：

李商隱《無題》中「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」，上下句中「無」對「有」，是反義詞工對。

④重疊詞對仗：

格律詞《搗練子·初春小雨》雅石／作

情楚楚，

意徨徨，

絮絮綿綿話語長。

縷縷絲絲縈腦海，

思思念念繞心房。

上詞第一二句「徨徨對楚楚」，第三四五句為：「縷縷絲絲對絮絮綿綿」、「思思念念對縷縷絲絲」，是重疊詞工對，同時這三句全句互為對仗，也是鼎足對（連環對）。

⑤雙聲詞與疊韻詞對仗：

杜甫《九日》中「弟妹蕭條各何在，干戈衰謝兩相催。」上下句中「衰謝」（雙聲）對「蕭條」（疊韻），是雙聲對疊韻工對。

⑥句中自對仗：

毛澤東《七律·人民解放軍佔領南京》中「虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆概而慷。」上句中「虎踞」對「龍盤」、下句中「天翻」對「地覆」，上下兩句「天翻地覆」對「虎踞龍」。這種對仗罕見而工整。

㈡借對：就是借用某字的字音或字義，與相對的字構成對仗。漢字中有很多字是一字多音、一字多義、一音多字、一義多字。在運用對仗時，有時某個字的字音不能與相對字構成對仗，但借用這個字的字義卻可以構成對仗；有時某個字的字義不能與相對字構成對仗，但借用這個字的字音卻可以構成對仗。

例5.借義對仗

①李商隱《無題》中「曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。」上句中「石」字本義為土石「石」，借另義金石「石」字與上句相對「金」字構成對仗。

②杜甫的《涪江泛舟送韋班之京》中「飄零為客久，衰老羨君還。」上句中「君」 字本義為君臣、君子的「君」， 借另義第二人稱代詞「你（君）」字與上句相對的「客」字構成對仗。

例6.借音對仗

①王安石《江亭晚眺》中「清江無限好，白鳥不勝閑。」上句借「清」字讀音同「青」，與下句「白」字構成了對仗（青色對白色）。

②李商隱《錦瑟》中「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。」上句借「滄」 字讀音同「蒼」， 與下句「藍」 字構成了對仗（蒼色對藍色）。

借對如果運用得當，可以構成工整對仗。

㈢鄰對：鄰對，就是用相鄰兩類不同事物的字詞構成對仗。如：天文類對時令類、器物類對衣飾類、地理類對居室類等等。

例7.鄰對

①李商隱《籌筆驛》中「徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。」上句「筆」對下句「車」，為文具類對器物類。

②李賀《七夕》中「鵲辭穿線月，花入曝衣樓。」上句「鵲」對下句「花」，為動物類對植物類。

鄰對也可以用任意兩類不同事物對仗。

㈣寬對：凡是詞性相同字詞構成的對仗叫做寬對，只要求名詞相對、動詞相對、形容詞相對、副詞相對……。寬對比較自由，在律詩中運用廣泛。

例8.寬對

①劉禹錫《始聞秋風》中「馬思邊草拳毛動，雕盼青雲睡眼開。」下句「青雲」對上句「邊草」，是植物類對天文類。

②杜甫《詠懷古迹五首（其三）》中「畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。」下句「環佩」對上句「畫圖」，是飾物類對文學類。

㈤流水對：相對仗的上下兩句意思連貫、一意相承，或者互為因果，不能相互倒置的對仗，就叫流水對。雖然上下兩句意思連貫、一意相承，或者互為因果，但不構成對仗，就不能算作流水對。流水對較難，工整者少見。

例9.流水對

①王安石《四月果》中「行看果下蒼苔地，已非人間白頭翁。」上句「蒼苔地」引聯出下句「白頭翁」，是因果關係，從語意上不能倒置。

②杜甫《聞官軍收河南河北》中「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。」上下句語意關聯順序為：先從「巴峽穿巫峽」之後又從「襄陽向洛陽」，順序已然固定不能倒置。

㈥扇面對：隔句對仗就叫扇面對，扇面對最少四句兩聯才能構成。

例10.扇面對仗

①格律詞《沁園春·詠雪》雅石／作：

上片節選：

望高原上下，（A）

皆更舊貌； （B）

大江南北， （C）

盡換新顏。 （D）

下片節選：

憶流光歲月，（A）

躍馬疆場； （B）

韶華志願， （C）

舞劍昆巒。 （D）

上詞C句四字對A句後四、D句四字對B句四字，A句第一個字為一字領。

②白居易《五律·夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》節選：

縹渺巫山女，

歸來七八年；

殷勤湘水曲，

留在十三弦。

上詩第三句「殷勤湘水曲」與第一句「縹渺巫山女」對仗，第四句「留在十三弦」與第二句「歸來七八年」對仗，為隔句對仗。

㈦錯綜對：上下句對仗字詞的位置前後錯位叫錯綜對。錯綜對是為了顧及平仄聲律、或為了保持詞序而使用的對仗方式。

例11.錯綜對

①劉禹錫《江州留別薛六柳八二員外》中「江海相逢少，東南別處長。」下句「別處」對上句「相逢」，按常例應該是「別」與「逢」相對，第三字「別」對上句第四字「逢」錯了一個字位。因為漢語不能把「相逢」倒置為「逢相」，也不能把「別處」 倒置為「處別」，就保持了原詞順序。

②劉禹錫《宿北山禪寺蘭若》中「上方鳴夕磬，林下一僧還。」下句「林下」對上句「上方」，應該是「上、下」相對，但錯了一個字位，原因同上。

㈧半句對：上下句前半句對仗、後半句不對仗，或後半句對仗、前半句不對仗，就叫做半句對。

例12.半句對

①李商隱《重有感》中「豈有蛟龍愁失水，更無鷹隼與高秋。」下句前四字「更無鷹隼」對上句前四字「豈有蛟龍」，下句和上句後三字不對仗。

②劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》中「巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。」下句後三字「棄置身」對上句後三字「凄涼地」，下句和上句前四字不對仗。

附：對仗的運用

對仗雖然看起來很複雜，但只要真正掌握了上述方法，運用起來並不困難。對仗運用的總體原則是：以詩歌意境主，以對仗相輔，在不損害意境的同時，盡量發揮對仗的藝術作用。詩歌的精神在於意境，往往形式可以幫助意境的深化，就是藝術內容與藝術形式之間的辯證關係。對仗運用，是一個較大的題目，本文只作基本常識介紹。

㈠傳統詩歌的對仗

⒈古體詩歌：沒有對仗要求，也沒有聲律排列要求，有人用對仗是為了增加難度或修辭需要。

例13.古體詩歌對仗

古風《秋日感懷》雅石／作：

金風有情送炎夏，玉露無意迎涼秋。

丹楓遙思南飛雁，碧桂遠憶北馳舟。

天高氣爽輕雲閑，地闊山清淡霧悠。

川歸滄海融綠水，葉落桑田化黃土。

識貫萬物閱盛衰，知通百事觀沉浮。

三盞暮酒譜新曲，一首晚歌唱神州。

上詩共十二句分六聯全用對仗，但不入律。

⒉格律詩：五絕、七絕不要求對仗；五律、七律只要求三四句、五六句兩聯對仗，有用扇面對（見例10②），也有八句四聯全用對仗（見例2）；五長律、七長律（長律也叫排律）從頭至尾全用對仗。律詩的對仗可寬可嚴，先學寬對，後學嚴對，循序漸進。律詩中不完全是平仄相對，有時會出現平對平、仄對仄，分為下列兩種情況：

①放寬處作者自選平聲或仄聲字，出現平平相對、仄仄相對。例2第三句第一字和四句第一字本為平仄相對，因為放寬和顧及詩意就用「風、雲」兩個平聲字相對。

②相粘處是格律要求上聯下句第二字與下聯上句第二字相粘，即：平粘平、仄粘仄。例2第四、第五句第二字就是仄與仄相粘。長律相粘為：二與三句、四與五句、六與七句、八與九句……以此類推。

⒊格律詞：只要求某一部分對仗，各詞牌格式不同要求不同，有的詞不用對仗。用對仗的詞主要有四種形式：

①單聯對：某處用兩句一聯對仗，與律詩方法同；

②雙聯對：某處用四句分兩聯對仗，與律詩方法同；

③扇面對：某處用四句隔句對仗（見例10）；

④鼎足對（也稱連環對）：某處用三句互為對仗（見例4④）。

⒋格律曲：與格律詞相似，但在對仗的句子中另加的襯字也要對仗（舉例略）。

㈡對聯的對仗簡介

對聯是文學藝術的一種特殊表現形式，具有律詩對仗的一切特徵和要求，同時又有自身特點，主要有以下幾點：

⒈在篇幅上只有一幅，分為上聯和下聯，上下聯字數相等。每幅字數可以少到六字、多達百字以上；

⒉在聲律上雖然和律詩一樣平仄相對，但排列方式更自由，可以平仄自由交替排列。無論上聯或下聯，結尾的三個字和律詩一樣不能用三平字或三仄字。上聯尾字為仄聲字最好；

⒊在對仗上有寬有嚴，嚴格時甚至字形、字義、字聲全用對仗；

⒋在內容上趣聯、賀聯、輓聯、節聯、景聯、格言聯等等無所不有。

㈢現代詩歌的對仗

現代詩歌不要求對仗，一般不用對仗，有人用對仗是修辭的需要。現代詩歌對仗源於傳統詩歌的對仗，又與傳統詩歌對仗不同，屬於作者自由安排。歸納為下列幾點：

⒈不受聲律限制，可以同字相對，字數基本對等；

⒉用在某一段或某幾句，位置不固定，也有段與段相對應；

⒊大多數屬於寬對，甚至更寬。傳統詩歌的對仗形式經過變化以後，運用在現代詩歌上有對比、排比兩種形式。

例14.現代詩歌對仗

①郭小川現代詩歌（摘）：

東山的梅子西山的谷，

肩膀上的紅旗手中的書。

上詩屬民謠體，下句除多了「膀」字外兩句互為對仗，沒用聲調相對，仍然節奏鮮明。

②艾青現代詩歌《光的讚歌》（節選）：

山野的篝火是美的

港灣的燈塔是美的

夏夜的繁星是美的

……

上三句為排比似的對仗，「山野、港灣、夏夜」相對應，「篝火、燈塔、繁星」 相對應。艾青和其它許多詩人一樣，善於運用對比的手法，形成詩歌的張力，特別是他的《花樣滑冰》幾乎整首詩都用對比。

③現代詩歌《風雲雨雪·雨》（節選）雅石／作：

點點滴滴垂落到地上，

絲絲縷縷牽掛在天上。

上詩寫雨只用兩句，互為對仗，沒用聲調相對。

（現代詩歌用對仗的例子很多，因篇幅所限不一一列舉）

特別提示：初學對仗者請參看《聲律啟蒙》和清代李漁的《笠翁對韻》，可以從中獲得啟發。

結束語：

詩歌創作取乎於法、存乎於心、變呼於理、出呼於情、達呼於意！