初學寫短篇小說的幾點感觸

初學寫短篇小說，有幾點感觸說來以解心頭之結。?

一、小說來源於生活，但要高於生活。?

原來我一直被這句話左右，因為生活遠比文字精彩。的確，現世生活要遠遠比文字精彩得多。但要看你如何採擷。或呈善，或呈惡，總得給人們呈一種現象。?

假如你有足夠信心全盤端上的話，那就要看你怎麼去盤活這盤食物了。當然得讓它有血有肉，活生生的引人耳目。不是不可，有的故事完全可以。這也在乎講故事人的高超技巧。或許在你聽的一瞬間已有一條鏈子出來。就像自行車的鏈子，腳一蹬，它便可轉動。只要你踩著，它就一直轉動；一旦你停下來，它也便噶然而止。但小說，便不容你這樣，它可能婆婆媽媽，可能頭緒萬千，可能讓人說不上誰對誰錯，這就需要你來剝皮抽筋，撿練適合或自己需要的來描述了。 好比莫泊桑的《項鏈》，他的小說走線就非常清晰：借項鏈；丟項鏈；陪項鏈；10年後得知項鏈是假。讓人讀來從不覺得他有什麼疏漏或瑕疵。所以說小說的布局還是重中之重的。?

二、短篇小說的概念?

概念這東西，不能避諱。?

短篇小說的概念，讓我們來看百度的解釋：它是小說的一種。其特點是篇幅短小，情節簡潔、人物集中、結構精巧。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片段，著力刻畫主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹。」正如矛盾所說「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片段，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也複雜得多的社會現象的。」?

三、故事不同於小說?

有時候，人的思想會受一些網路小說的干擾。糾結於故事和小說之中，仍是百度解答。?

區別之一：小說可以對某一個人物進行心理刻畫或某一些特定事件作描述，可以是一個故事的截面，沒有結局，引發讀者的深思；而故事一定得有個結局，否則就不是故事了。?

區別之二：故事沒有人物心理刻畫仍然是故事，而小說缺乏人物心理刻畫則難成小說；小說的寫作手法比較精緻，而故事寫作手法較乾脆。比如：看到別人吃東西，我也覺得肚子餓了。這是故事的寫法。看到他在吃東西，我的肚子不爭氣地響了起來，才發現自己早已餓得不行了。這是小說的寫法。?

區別之三：小說可以展開大篇幅的環境描寫，而故事如果這麼做，會導致情節在速度感上停滯。?

區別之四，故事可以不用考慮人物在想什麼，只要把過程與結局說出來，就是故事。?

區別之五，從表現的主體來看，小說是寫人的，所有環境、心理活動、語言、動作的描寫，都是為塑造人物形象而服務的，必須符合人物的身份和特徵和事物發展的規律，小說的情節是由人物的思想決定而發展著，有時候作者自己都不知道結局是什麼，只能按照書中主人公的性格向下走。而故事的結局早已落定，只是其間的情節或曲折或複雜。?

小說注重細節，故事講究情節。細節，是緩慢的甚至是靜止的，它捕捉人物心理一閃而過的鏡頭，常常影射社會或日常生活所隱蔽的另一面，並將畫面定格，讓讀者去思考，去體會。?

而故事情節，是動態的，是一件事件發展的必然過程，是組成故事中一個個或大或小的懸念，嚴格說，許多「經典」小說，並非真正小說。?

當我們看完一個故事後，在腦中留下深刻印象的，常常會是它的故事內容，而不是故事中的人物。而小說就相反了，它讓我們牢牢記住了故事中的那個人物，並將人物命運背後更多值得思索的東西帶給人們，引起人們的深思。?

四、每一首唐詩其實都是一篇精彩小說?

思緒亂七八遭時，我們不妨讀一下唐詩。?

且引王昌齡的幾首詩來看：《芙蓉樓送辛漸》?

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。?

本來辛漸到達鎮江的時候就下著秋雨，但詩人卻把人的情感加到了雨的身上，讓貶居送客的詩人感到心頭滲透了寒意，把景、事、情水乳交融地描寫出來了。並且後面還作了交結，你回到洛陽如果那裡的親友問到我的情況，你就說，我的心仍像玉壺中的冰那樣純潔無瑕。?

《閨怨》?

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。?

瞧瞧詩人怎麼說：本來閨中少婦原本並不知愁，一日春光明媚，心情很好，巧把自己隆重打扮一番登樓賞景，然登樓後，忽然映入眼帘的青色楊柳，悔意卻一下湧上心頭。——夫榮妻貴，好男兒當志在功名，光耀門楣，而不是小家之樂。也許夫君遠行的時候，自己也曾如此這般支持並鼓勵過他，怎奈這春風楊柳一觸離情，一發不可收拾……?

《長信秋詞五首（其一）》?

金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，卧聽南宮清漏長。?

這首詩詩人更是厲害，他從戶外井邊，寫到門戶之間的珠簾，再寫到室內的熏籠，床上的玉枕，從遠到近，句句換景，句句騰挪，終於讓人看到熏籠畔，玉枕上的一位孤眠不寐的少女，真正讓人學習！