李清照《如夢令·常記溪亭日暮》

李清照《如夢令·常記溪亭日暮》

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

作品注釋①如夢令：詞牌名。②如夢令·常記溪亭日暮：選自《漱玉詞》。③常記：長久記憶。④溪亭：一說此系濟南七十二名泉之一，位於大明湖畔；二說泛指溪邊亭閣；三說確指一處叫做「溪亭」的地名（因蘇轍在濟南時寫有《題徐正權秀才城西溪亭》詩）；四說系詞人原籍章丘明水附近的一處遊憩之所，其方位當在歷史名山華不注之陽。⑤藕花：荷花《薛昭蘊·浣溪沙》：「越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。」⑥爭渡：奮力划船渡過。有注「怎渡」者，不宜從。⑦鷗鷺：泛指水鳥。鷗，鳥類的一科，羽毛多為白色，嘴扁平，前趾有蹼，翼長而尖。生活在湖海上，捕食魚、螺等。鷺，鳥類的一科，翼大尾短，嘴直而尖，頸和腿很長，常見的有「白鷺」（亦稱「鷺鷥」）、「蒼鷺」、「綠鷺」等。鷗鷺，泛指水鳥。

      《如夢令·常記溪亭日暮》，作者李清照，這是一首憶昔詞。寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫「興盡」歸家，又「誤入」荷塘深處，別有天地，更令人流連。最後一句，純潔天真，言盡而意不盡。 這首《 如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。這首《如夢令·常記溪亭日暮》是李清照的早期之作，是一首追憶詩。她遭受了重大變故，回憶起少時遊玩的情形，那些場景在她的腦海中一再出現，對那些生活的懷念之情與日俱增，使得作者感到詩興大發，於是寫下了這首流傳千古的小令。

　　李清照詞作鑒賞

　　現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別緻。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

　　「常記」兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。「常記」明確表示追述，地點「溪亭」，時間是「日暮」，作者飲宴以後，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。「沉醉」二字卻露了作者心底的歡愉，「不知歸路」也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的「興盡」兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興緻之高，不想回舟。而「誤入」一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕迹，同前面的「不知歸路」相呼應，顯示了主人公的忘情心態。

　　盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是遊興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。

　　一連兩個「爭渡」，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於「爭渡」，所以又「驚起一灘鷗鷺」，把停棲洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂「少年情懷自是得」，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

名家評論

      王學初《李清照集校注》卷一：此首別見楊金本《草堂詩餘》』前集卷上，誤作蘇軾詞；《詞林萬選》卷四，誤作無名氏詞，注「或作李易安。」（《詞林萬選》所注或作某某，殆為毛晉所加，非楊慎原文。）又見《匯選歷代名賢詞府全集》卷一、《唐詞紀》卷五、《古今詞話·詞辨》卷上、《歷代詩餘》卷一百十二引《古今詞話》，俱誤作呂洞賓詞。      唐圭璋：李清照《如夢令》第一句雲「常記溪亭日暮」，「常」字顯然為「嘗」字之誤。四部叢刊本《樂府雅詞》原為抄本。並非善本，其誤抄「嘗」為「常」、自是意中事，幸宋陳景沂《全芳備祖》卷十一荷花門內引此詞正作「嘗記」，可以糾正《樂府雅詞》之誤，由此亦可知《全芳備祖》之可貴。縱觀當代選本，凡選清照此詞者無不作「常記」，試思常為經常，嘗為曾經，作「常」必誤無疑，不知何以竟無人深思詞意，沿誤作「常」。以訛傳訛，貽誤來學，影響甚大。希望以後選清照此詞者，務必以《全芳備祖》為據，改「常」作「嘗」。      吳小如《詩詞札叢》：我以為「爭」應作另一種解釋，即「怎」的同義字。這在宋詞中是屢見不鮮的。「爭渡」即「怎渡」，這一疊句乃形容泛舟人心情焦灼，千方百計想著怎樣才能把船從荷花叢中划出來，正如我們平時遇到棘手的事情輒呼「怎麼辦」、「怎麼辦」的口吻。不料左右盤旋，船卻總是走不脫。這樣一折騰，那些己經眠宿灘邊的水鳥自然會受到驚擾，撲拉拉地群起而飛了。檢近人王延梯《漱玉集注》，「爭」正作「怎」解，可謂先得我心。      林東海《唐宋諸賢絕妙詞選》：題作「酒興」。其實，「酒興」二字並不怎麼切題，看來是後人所加。此詞確切地說不是寫酒興，而是寫「遊興」。在這首詞里，詞人追憶往日遊覽溪亭的情景：曾記得（「常記」即「嘗記」，《全芳備祖》諸本徑作「嘗記」）那一天天色將晚，在溪亭遊玩飲酒，竟然沉醉不醒，自然也就不知該回去了。（「不知歸路」似應作「不知歸去」解，即不知歸。「路」字連帶而及，以便押韻。）待到醒來興盡，夜幕已經降臨，急忙解纜回船。倉促之間，誤劃入荷花叢中，船兒在荷花叢中打轉。糟糕！怎麼辦！（「爭渡」或解為「競渡」，未切原意，作「怎渡」解較勝。）在彷徨之中，驚動了灘邊的鷗鳥和白鷺，它們紛紛起飛，消失在暮色之中。全詞敘事寫景交織成文，記錄了女詞人青年時期的一個生活片斷。……這首《如夢令》最善於從各個角度抓住生活片斷的一瞬間。我們讀了這首詞後，彷彿看到她沉醉的瞬間神情，其醉也，既在酒，亦在山水之間。其情真，其興逸，而且帶點真趣和野味;彷彿看到回舟誤人荷花叢中的瞬間動作。之所以「誤」，是酒意未盡？是遊興未盡？是幕色迷眼？是回歸心急？這一切或者是兼而有之，卻都在偶然一「誤」的動作中表現出來了；……全詞以悠閑的遊興始，中經溪亭沉醉，急切回舟，誤人藕花，最後驚起鷗鷺，動作和情緒，起伏變化，很富於節奏感。最後一切都統一在白色鷗鷺蒼茫暮色的大自然景色之中。瞬時的神情，瞬時的動作，瞬時的音容，瞬時的景色，聯成一個有機的整體，一個極富立體感的生活畫面。這是一個永恆的活生生的生活畫面。這畫面在清新之景中滲透了野逸之情。

講解

　　有時候，一件細小的、但饒有興味的往事，會反覆出現在你的記憶中，引起你的思索和回味。當時經歷的生動情景，會歷歷如畫，在眼前重現；當時的興奮和激動，也會再次在心頭湧現，印象還是那樣的新鮮。如果你是一個有才能的文學家，你就會真實地描繪出這種經歷和心情，吸引讀者也進入你再現的那個境界，分享你的激動。

　　這首《如夢令》就是這樣的作品。這是李清照為追記一次有趣的郊遊而寫的。作品中第一句說明了這是已經過去的一天，是在郊野水邊的一個亭子里，傍晚的時候。一個「常」字，表明這件往事給她留下了深刻的印象，因而時常引起她的回憶。在那裡作什麼？第二句告訴我們，她喝酒喝得醉醺醺的，已經到了不認識回家路途的程度了。「沉醉」，是醉得很深的意思。顯然，她是在一邊欣賞郊野的景色，一邊在喝酒，而且，也不是剛剛到了那裡，是在那裡已經游賞了相當長的時間了。「興盡晚回舟」，是說在玩賞的興緻得到了充分的滿足之後，天色已晚，才上了去時所乘的小船，掉轉船頭，往回走。可是，沉醉的後果產生了。由於天色黯淡，特別是醉眼模糊，辨認不清歸路，把船划進了一片密集的荷花叢中。「藕花」，即荷花。因荷花是從藕長出來的，所以在詩詞中也常叫藕花。按照詞調的要求，這裡不用荷花，而改稱「藕花」。這時，她心慌意亂是可想而知的了。怎麼辦呢？怎麼樣才能划出荷塘？怎麼樣才能劃回家去？正好，按詞調，這裡需要重複一遍相同的兩個字的句子，作者恰到好處地填寫了「爭渡，爭渡」。這裡的「爭」，作怎麼講。「爭渡」，這裡是怎麼划出去的意思。「爭渡，爭渡」，重複一遍，就突出了她焦急的心情。當她正在心如火燎，思量著怎樣才能划出荷塘回家時，想必是在胡亂地划動著小船，去找尋一條歸路。忽然聽得，呼啦啦一片響聲，從河灘上飛起了一群被小船驚起的水鳥。「鷗鷺[ōulù]」，鷗和鷺都是水鳥。小詞寫到這裡，戛[jiá]然而止。至於下文如何，就留待讀者自己去想像了。想來，可能是驚飛的水鳥，嚇得她出了一身冷汗，使得頭腦清醒了一些，終於能夠尋路回家了吧！

　　作者在詞中不是流水賬式地寫她如何去，如何到家，在那裡怎麼玩，只在字裡行間把經過作了交代。作者也並沒有寫「我玩得多麼高興呀」之類，而只用了「常記」、「沉醉」、「興盡」、「晚」幾個字，就把她游賞的歡快心情表現得淋漓盡致。她善於剪裁，僅僅截取了醉歸途中、誤入荷塘、驚飛水鳥這個「鏡頭」，稍加點染，就寫出了她這次郊遊中不同一般、最難以忘懷之處，使讀者不僅如臨其境，也如聞其聲。總之，這首小詞，雖然並無深意，但寫得簡練、生動而傳神，今天讀來，還是引人入勝的。

　　另外，一個有文化的女子，到郊野遊玩，還喝得大醉，這在今天也是不多見的，在封建禮教重壓之下的宋代，那就更為稀罕了。這也表現了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一個方面。

簡評

　　這首詞在南宋人黃升的《花菴詞選》中題為「酒興」。玩詞意，似為回憶一次愉快的郊遊而作。詞人命舟備酒，暢遊於清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉。花香、酒氣，使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現出她貪玩活潑天性。於是有爭渡之舉。當輕舟穿行於荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。 這首詞楊金本《65+草堂詩餘》誤作蘇軾詞，《詞林萬選》誤作無名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞。從「誤作」之多，也可看出此詞之放逸已超出了「閨秀詞」的範圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花菴詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞，應當是可信的。==========      這首詞《如夢令》，作者截取了生活中的一個片斷（酒後回家），創造一個微醉最佳的境界（誤入藕花深處），表現一種豪放瀟洒的風姿（爭渡，爭渡）。這些都圍繞「酒醉」來表現的，酒醉使詩人暈頭轉向，酒醉使詩人鬼使神差，酒醉使詩人振奮不已。「酒後微醺樂悠悠」，它給人感覺到喝醉了酒的女詩人生活多麼瀟洒、柔美、飄逸，英姿勃發。

      全詞共六句，分三個層次。

      第一層，一、二兩句寫溪亭喝酒。「常記溪亭日暮」，在野外溪邊的亭子里喝酒，喝得時間太長了，喝得也稍多了，太陽西沉，天快了晚了，這種荒唐的事至今還記得。開頭點出了喝酒的時間、地點、背景。「沉醉不知歸路」，因為酒喝多了，人暈暈乎乎的，好像感到醉了。沉醉，是醉到一定的程度，但又有酣樂之意。這時，連回家的路已經記不太清楚了。酒喝到如此的程度讓人擔心哪！「沉醉」二字透露出了女詞人心底的歡快。 「不知歸路」，暗示了遊興沉酣、樂而忘返。

      第二層，三、四兩句寫誤入藕花叢中。酒是喝得是盡興，天卻晚了，不能不回家呀，「盡興晚回舟」，來時詩人是劃著小船來的，回去也要小船劃回去呀。我們好像看到詩人踉踉蹌蹌從亭子上走下來，解開拴船的繩索，撐開小船向前去。劃呀，劃呀，可是，酒喝多了，頭腦似乎不太清醒，船到底劃向哪裡，詩人也許不太明白。由於酒後發力，用力過猛，小船兒一頭撞進了藕花叢中，「誤入藕花深處」如行雲流水，流暢自然，毫無雕鑿痕迹，卻將一葉扁舟搖蕩於盛放的荷花叢中。「誤入」這裡把詩人酒眼朦朧醉的憨態全部寫出來，要在平時船劃入藕花深處，要出多大的勁呀，今天不知不覺地撞進來了，這裡把自己原來的主觀願望與酒後的神志模糊，作了對比與交待。又照應開頭的「常記」（長久記憶），因為這首詞遙追憶。

      第三層，五、六兩句寫乘著酒興奮力爭渡。「爭渡，爭渡」，這裡是指作者奮力划船的意思，而且巧妙地利用了《如夢令》詞中第五句必須為疊句的規定，重複說「爭渡，爭渡」，表示奮力，再奮力。要把船駛出誤入的藕花宕，詩人不得不使勁力氣划船了，這裡詩人動作很重，聲音很響，也許是酒力的助升。詩人乘著酒興，拚命地劃著，而灘上的鷗鷺，它們本來開始晚休了。這些烏兒一向以為這裡平安無事，現在如此的動作，烏兒們可嚇壞了，它們驚恐地撲騰騰地四處亂飛。「驚起一灘鷗鷺」。是誰打擾了它們，是李清照，是喝醉了酒的女詩人李清照，它們哪裡知道呢？

      這首詞在藝術上，完全用了一種白描的手法，景色迷人，清秀淡雅，靜中有動，語言平淡樸實，生動有趣，表現了李請照早期詞引出新思，取尋常語度入音律的藝術特色。
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