高級詞班 第六講 · 詞的押韻（上）

一、詞押韻的特點：

詞的押韻不同於近體詩的和古體詩的押韻，主要區別在於：（一）韻部不同於詩韻；（二）上去通押；（三）押韻的方式多樣。

（一）詞的韻部

唐宋時代只有寫詩的詩韻，沒有填詞的詞韻；詞最初是民間的歌辭，所以，它的押韻，必然要比用作科舉考試的詩韻為寬。清人戈載對宋詞押韻情況進行歸納，把平上去三聲合併為十四部，入聲合併為五部，合計為十九部，稱為《詞林正韻》，是後人填詞用韻的依據。需要說明的是。詞是宋人寫的，《詞林正韻》是清人歸納的，這裡僅可以看出一個大概的情況，但與宋詞的押韻情況大體上一致，往往被近代詞人所遵循，這也是後人填詞用韻的依據。

（二）上、去通押，入聲獨用

近體詩只押平聲韻，古體詩也可以押仄聲韻，但必須是同一聲調的字才能押韻。雖然在某些古體詩中也有上去通押的情況，但畢竟是個別現象。從詞的押韻來看，上去通押的現象就比較普遍。如《謝池春》、《永遇樂》、《賀新郎》、《漁家傲》等，一般上去聲韻通押。

例如，范仲淹《漁家傲塞下秋來風景異》

「塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。  濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮征夫淚。」

這首詞，就是以上聲字「起」、「里」、「里」與去聲字「異」、「意」、「閉」、「計」、「地」、「寐」、「淚」押韻。

陸遊《謝池春》

 壯歲從戎，曾是氣吞殘虜。陣雲高，狼煙夜舉。朱顏青鬢，擁雕戈西戍。笑儒冠、自古多誤。    功名夢斷，卻泛扁舟吳楚。漫悲歌、傷懷弔古。煙波無際，望秦關何處？嘆流年、又成虛度。

陸詞「虜」（上）、「舉」（上）、「戍」（去）、「誤」（去）、「楚」（上）、「古」（上）、「處」（去）、「度」（去），或上或去，通押。

在仄聲詞中，同一韻部的上聲和去聲，常常可以通押，而入聲一般則是獨用的。有的詞譜習慣通篇專押入聲韻，如《憶秦娥》、《滿江紅》、《念奴嬌》、《蘭陵王》等通篇專押入聲韻。

例如，岳飛《滿江紅》

怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。       靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

本詞「歇」、「烈」、「月」、「切」、「雪」、「滅」、「缺」、「血」、「闕」九個字均入聲（仄聲），押韻。

總之，詞的押韻實際上可歸納為三聲：平聲、仄聲（上、去）、入聲。（凡仄聲押韻的，上聲和去聲可以通押，而上聲、去聲絕不可與入聲通押。）

（三）押韻方式多樣

詞的押韻形式較多。詞押韻可平可仄。可平可仄是說有的詞可以押平聲韻，有的詞可以押仄聲韻，但並不是說一個詞牌既可以押平聲韻也可以押仄聲韻。押平聲的如《憶江南》《一剪梅》《江城子》等。　押仄聲的《如夢令》《漁家傲》《卜運算元》等。

可疏可密，可句句押，也可幾句一押。句句押的如《憶王孫》《長相思》《一剪梅》等。小令一般押韻較密，風格鮮明。押韻疏的如《念奴嬌》《青玉案》《聲聲慢》等。用韻疏的一般為中長調，風格沉鬱。用韻最疏的要數《鶯啼序》和《西平樂》，四句甚至更多才押一個韻腳。宋代以後凡是新創的詞調，整體上押韻較疏，有些是三四句甚至五六句才押韻的。

例如，周邦彥《西平樂》：

稚綠蘇晴，故溪歇雨，川回未覺春賒。駝褐侵寒，正憐初日，輕陰抵死須遮。嘆事逐孤鴻盡去，身與蒲塘共晚，爭知向此征途，區區竚[zhù]立塵沙。追念朱顏翠發，曾到處，故地使人嗟。

道連三楚，天低四野，喬木依前，臨路橫斜。重慕想：東陵晦跡，彭澤歸來，左右琴書自樂，松菊相依，何況風流鬢未華。多謝故人，親馳鄭驛，時倒融尊，勸此淹留，共過芳時，翻令倦客思家。

可以一韻到底。許多詞是一韻到底的，中間不能換韻，與近體詩相同。有的押平韻，有的押仄韻，兩者界限清楚，不能混淆。規定押平聲韻的，就不能押仄聲韻；規定押仄聲韻的，就不能押平聲韻。同調異體者例外。

一韻到底的如《十六字令》、《一剪梅》、《浪淘沙》、《沁園春》通篇押平聲韻。

例如：李煜《浪淘沙》

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。  獨自莫憑欄，無限江山，別是容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

本詞「潺「、「珊」、「寒」、「歡」、「欄」、「山」、「難」、「間」八字均平聲，押韻。

《如夢令》、《卜運算元》、《蝶戀花》、《青玉案》、《踏莎行》等通篇押仄聲韻；

例如：晏殊《踏莎行》

小徑紅稀，芳郊綠遍，高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

晏詞「遍」、「見」、「面」、「燕」、「轉」、「院」六個字均仄聲，押韻。

在詞中，一韻到底的佔大多數。

有的詞也可以中途換韻。如《釵頭鳳》在闕內一種仄韻換成另一仄韻，兩闕換法一致，整首詩共用兩個韻。如《菩薩蠻》上闕仄換平，下闕另外的仄韻換成另外的平韻。

詞有疊韻：在詞中有的地方有使用疊韻，疊句，或部分疊句的要求；如《調笑令》《如夢令》《釵頭鳳》《章台柳》等。還有的如《採桑子》《一剪梅》中的四言句可疊，可不疊。

疊韻：如《長相思》：

「汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。　　思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。」(白居易)疊二「流」字、二「悠」字。

附：詞譜簡介和填詞練習《浣溪沙》

《浣溪沙》，詞牌名。本唐代教坊曲名，因西施浣紗於若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。亦名《小庭花》《滿院春》《東風寒》《醉木犀》《試香羅》《廣寒枝》《霜菊黃》《清和風》《怨啼鵑》等。上下片三個七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始於南唐李煜。有雜言、齊言二體。唐、五代人詞中，見於敦煌曲子詞者，均為雜言；見於《花間》、《尊前》兩集，多為齊言，亦有雜言。至北宋，雜言稱為《攤破浣溪沙》（破七字為十字，成為七言、三言兩句）；齊言仍稱為《浣溪沙》（或《減字浣溪沙》）。此調音節明快，句式整齊，易於上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。

詞牌格式 ：

[仄]仄平平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。[平]平[仄]仄仄平平。  

[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[平]平[仄]仄仄平平。

韓偓《浣溪沙》

宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒。慵紅悶翠掩青鸞。

羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰細更沈檀。

李煜《浣溪沙》

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。

佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅， 別殿遙聞簫鼓奏。

韋莊《浣溪沙》

夜夜相思更漏殘，傷心明月憑欄干，想君思我錦衾寒。

咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安。

秦觀《浣溪沙》

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。