中國山水畫小史

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墓室壁畫《狩獵圖》

魏晉：萌芽

特點：人大于山

原因：魏晉時期，混戰連年，世家大族為了鞏固其自然經濟，推崇無為、清凈、自然的老莊哲學。也因看不慣朝廷內的階級鬥爭，士人們紛紛歸於山林。一時間，描繪忠臣孝子、賢王名將的題材不被青睞了，而表達士人們喜好與精神的山水畫應運而生。

代表人物：顧愷之 宗炳 王微

六朝—隋初：停滯

特點：停滯不前

原因：歷史過短，只限於文人自畫自賞，傳之不廣。此外，山水畫的技法需要時間探索。

代表人物：無

隋代-唐初：發展

特點：繪製於建築上

原因：隋唐大興土木，很多畫家本身就是建築師，設計建築時會創作大量的山水背景。直到唐初閻立本、閻立德二人，將山水從建築畫中剝離出來。

代表人物：閻毗父子、展子虔

李昭道(傳) 《明皇幸蜀圖（摹本，局部）》

唐代：變革

特點：空勾無皴

原因：山水畫從地形、圖經式脫離出來，被嫁接了許多原本用在人物畫上的技法與線條。加之吳道子提倡以氣勢、精神畫山水，李昭道對渲染賦彩身體力行，衝擊了山水畫原本的纖麗形式。後來，崇尚佛道的王維將自己的情趣賦予水墨畫中，畫中有詩、詩中有畫。

代表人物：吳道子、李思訓、李昭道、王維

董源《溪岸圖》

唐末-五代初：小高峰

特點：山水畫成熟的起點

原因：唐末政治格局動蕩，文人畫家到蜀地避亂，繪畫中心和力量都轉移到成都。此時，士人消沉情緒很重，偏好隱逸、佛道、山水題材。

代表人物：關仝、荊浩、董源

屈鼎《夏山圖》

北宋：成熟期

特點：大山大水

原因：在經歷了唐末至五代的小高峰之後，後世畫家爭相臨摹前世，成就頗多。此時，帝國統一、經濟發達，山水畫也漸漸成熟。

代表人物：范寬、李成、燕文貴、許道寧、趙佶

北宋中後期：文人畫

特點：體現文人審美情趣

原因：文人處理公事之餘，用筆隨意點染成畫。文人好發議論、論因文傳、文因人貴，對山水畫史影響很大。

代表人物：蘇軾、米芾

佚名《山弈候約圖軸》(局部)

遼金：兩種風格

特點：遼金畫與漢畫並存

原因：遼代、金代都是短命的王朝，「一國兩制」分地、分俗而治導致了兩種畫風：漢人畫家所繪的接近於宋朝的畫風、契丹人所繪的近於六朝隋唐時的畫風。

代表作品：慶陵山水壁畫、《赤壁圖》

馬遠《踏歌圖》

南宋：變革期

特點：水墨剛勁、邊角小景多

原因：南宋是一個特殊的朝代，半壁江山已拱手他人，人們的忍耐限度崩潰了。畫家們心中奔騰著愛國的熱血，思想中沉縈著復國的大計，於是在山水上他們也不做精細的描繪，而是用剛性的線條、激促的頓挫、猛烈的大斧劈皴來表達自己。

代表人物：李唐、劉松年、馬遠、夏圭

趙孟頫《雙松平遠圖》

元代：換一種表達

特點：抒懷寫意

原因：元代國勢平穩，人們從不知存亡幾時的緊張狀態中擺脫出來，人心又恢復了生態和彈性，歸於自然。由此，產生了一批抒懷寫意的山水畫。

代表人物：趙孟頫、錢選、黃公望、吳鎮、倪瓚、方從義

唐寅《山路松聲圖》

明代：平庸里的流派

特點：派別林立

原因：明朝對待士人的政策比較苛刻，限制了山水畫的發展。總體來說，明代的繪畫成就不高。更為重要的是，由於經濟繁榮、市民激增，促進了各個畫派的形成和紛生，也毀壞了繪畫的市場。因為賣畫容易，輾轉相抄，每一流派出現便流弊紛現。於是，明代的山水畫總是在前朝的技法構圖中打圈子。

代表人物：沈周、文徵明、周臣、唐寅、仇英、陳洪綬

石濤《巢湖圖》

清代：持續衰落

特點：萎靡沉悶

原因：「萬馬齊喑究可哀」的社會氛圍，讓山水畫也面臨這樣的困境。細論之，清朝山水畫分為三股勢力：遺民派、自我派、仿古派。

代表人物：王時敏、漸江、八大山人、石濤、龔賢、王原祁

本文選摘於《中華遺產》2014年12月刊

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