陳數、曾黎、俞飛鴻、袁泉主演一部《淑女的品格》，你會想看嗎？
很多看上去標榜「女性劇」的作品，還是氤氳著中國式自以為是直男氣息。
最近，一則網友臆想腦洞版電視劇《淑女的品格》，呼聲越來越強烈。一名微博網友構架了由四個女演員：陳數、曾黎、俞飛鴻、袁泉主演的一部電視劇《淑女的品格》，並為她們設想了各自的人物、故事線。後來，另一名熱心網友為此配了像模像樣的海報。這或許只是一個單純的粉絲致敬舉動，但突然間，被轉發了開來。第一條文字創意微博被轉發了3萬多次，第二條配海報版微博被轉發了5萬多次。昨天，製作海報的網友又剪出一個由四人「主演」的視頻，觀看量已經5萬次了。
這則新聞好玩的同時也透露出一絲無奈，一絲長期的恨鐵不成鋼意味：
究竟我們產業中的「上游」們，是否真的在審美和價值觀上，已經夠不上廣大觀眾的意趣，導致如今一部又一部的女性劇，讓人不想浪費生命地去看？
古裝女性劇中，我們受夠了一名美貌女子先是擁有極好的出生條件，然後落難，然後一步步復仇、收穫愛情、達到自己人生巔峰的故事。現代劇中，我們受夠了女主在職場上一點都不專業還能保住飯碗，明明收入不高還能住上很精美公寓這一明顯與現實脫節的設置。牽涉到具體的專業性內容，無論是商戰、職場，還是歷史，沒有一點細節性的雕琢，沒有女主究竟是怎樣從自身專業角度取得成功的刻畫。反而在重大關頭，永遠是一個男人的犧牲或幫助，讓其化險為夷。
比如《羋月傳》，讓人很難相信一個最終當了一國太后的人，會一直那麼天真，「保持善良」。全劇一直避免說她的「心計」，始終強調她不想爭。但一個一點心機也沒有的女人，會成為一國太后並且還成功治理一個國家？
再比如《那年花開月正圓》，周瑩好幾次涉險，也多是靠一個愛慕男子的施救。從沉塘被沈星移救、綁架被趙白石救、土布賣不出去被圖爾丹幫助……試想，如果現實生活中沒有這麼多男人喜歡你，該怎麼辦，一個女人就無法成功了嗎？
這樣的女性劇對於年輕觀眾的影響是不健康的：似乎作為一個女孩，在這世界上想要成功，必須首先有很多人喜歡。否則無論你從事何種領域，都沒有辦法靠自己的專業而不是外表，取得成功？
然而這其間當然還有另外一層真相。之前一個國內比較知名的編劇對我說，為什麼現在很多編劇還是寫不了自己想寫的東西？因為資本的意見太多，提意見的人太多。「你的故事已不再是你的故事。」
就算再有創意的靈魂也會在腦滿肥腸的無限拖累中，變成一個不倫不類的脂肪肝。
國內外編劇體制之不同，美劇《谷中十日》或可窺知一二。這部劇本身是一般般的，但如果想大概了解一下西方編劇的工作流程、在行業中的地位，它是一個直觀的例子。
於是這一切導致了我們在屏幕上看到的是這些劇。這是一個籠統+長期無法改變的社會審美和價值觀的過程，它源遠流長，要改變則是愚公移山。
腦洞版《淑女的品格》，其實訴說了一種心酸：
如今，我們在美劇英劇日劇中，或許都可以間或找到自身的觸動，但為什麼不能在自身語言文化體系所營造的作品中，找到這種當代的、有關性別努力的共鳴呢？為什麼我們的女性劇，總是教導一個女人要無限地「俗」下去、「找到歸宿才是人生幸福」。
沒有「歸宿」不可以很精彩地活著嗎？
這一點，雖然《我的前半生》中賀涵教導羅子君的那種情節導向，我無法贊同，但它的結局，卻有點進步的意味了。失婚女性羅子君、職場女強人唐晶，也終究沒有為她們各自配一個伴侶。這方是國產女性劇的進步了。
很多時候，我們在這個社會覺得焦灼、被動。那是因為你無力。於是這時，一種強大的女性劇會讓你覺得自身充盈、帥氣，擁有讓人渴羨的動力。很多女生或許不願承認但《甄嬛傳》確實是她電腦中無限循環的劇。誰不想32歲就當太后然後斗贏一切女人呢。但從某種程度上來說，我們居然會如此喜歡一個幾百年前封建時代女性的成功之路，這某種程度上是不是也反映了這個社會的悲哀。
成功的女性角色刻畫，最近電影《伯德小姐》或可作為借鑒。但往更早遠說，Lady Bird身上還是有包法利夫人的影子。不能綻放，是伯德小姐生命里最大的不甘。她討厭庸常生活之無聊，憤恨於自己的平庸，想改變世界。伯德小姐那通體的慾望其實和包法利夫人是一致的。那種想要的一切於現實中不可得之無力感，那種打死也不認命的任性。她表層之下更深刻的現實是：一個女人，任何女人，是否能擁有野心？還是你已經到了一個訴說任何雄心壯志聽者都會在心裡輕笑你的人生階段。
很多人不再相信你的夢想了。因為你老了。或是在他們眼裡根本就是平庸。
從某種側面看過去，腦洞版《淑女的品格》提到的四個女星，本身也有著某種熨貼氣質。陳數我私以為是真的很有張愛玲小說女主角味道。前段時間《和平飯店》，雷佳音圈粉好多（確實很搞笑），我直接一直折服於陳數的美。她的成名作《鐵梨花》，其實就是一部「大女主」劇，但《鐵梨花》中刻畫的女性形象，比現在很多自網文改編過來的所謂女性劇，還是要好得多。
陳數主演《鐵梨花》時33歲，《鐵梨花》劇中女主角出場年齡的設定，也不小了。這部劇後陳數又主演了張愛玲原著改編的《傾城之戀》，同樣是「不那麼年輕」的女主角。這其實也是如今腦洞劇爆紅之下，透露出的現實：觀眾需要多樣化、各個年齡段的女性形象，因為任何人，都不可能永遠年輕。
張愛玲那個時代，她先作為小說家後作為編劇，就已經有對設置女主年齡的困惑了。她後來在一篇文章中解釋，《傾城之戀》中的白流蘇，她原來最初的設想是三十幾歲，但後來考慮到受眾之種種，還是改成了28歲。
我國社會長久的、對女性年齡挑剔之思想之傳統，到今天仍沒有多少改變。現在種種直男思想為什麼招人怨？是因為他們根本意識不到現在的中國社會，女性背後的種種努力。永遠每個女人額頭，在他們看來是必須要掛著一個數字的。否則他們狹隘的想像力就沒有安全感，卑微的自尊心就沒有掌控力。
腦洞版另一女主角曾黎是最近電視劇《老男孩》中半集就死的角色。為什麼主創們費盡心力塑造的主角劉燁、林依晨線，都沒有這個只出場半集的人物來得好感度高？這恐怕是值得反思的吧。
曾黎其實也是代表了一部分人青春回憶的人。她曾在一部都市劇中演一個叫「顏如玉」的女性角色：歷史系，去上海當導遊，年輕美貌，目標是毫不猶豫的「吊金龜婿」。當年此種女性形象在國產劇中已經是很先鋒的了，所以在如今《老男孩》的彈幕中，還是有人提這個角色、這部劇。由此可見，任何一個只要是花了點心力塑造出的不單一女性形象的努力，觀眾都會記住並發自內心的喜愛。
任何時代的女性，都在不斷努力，都在不斷獲得自身想要的生活。但大多數人，還是在一種稜鏡中窺視。窺視那些平行滑過你的、你似乎可以擁有的生活。但在這不斷的窺視中，一切失去了。於是一個成功的、讓人引起共鳴的女性形象，她的魅力正在於此。因為她讓你看到了自身「平行滑過」的無數生活。
我們一次又一次為文藝作品中超脫現實的女性形象所驚艷；於是一次又一次，過度平庸的國產女性劇，才讓人恨鐵不成鋼地蔑視。
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