從凌鼎年作品淺析微型小說的創作藝術技巧
從凌鼎年作品淺析微型小說的創作藝術技巧
【摘要】微型小說是一種新的文學形式，一定程度上反映了時代主題，在文壇上有重要的地位，其原因就是在於有著獨特的藝術技巧，從構思到文章的開篇，以及文章的人物情節和故事發展乃至到結尾都是有著周密的設計。需要很多藝術技巧。凌鼎年中國的小小說之王，作品具有代表性，他的文章彰顯了微型小說寫作中的部分經典寫作方式，堪稱是寫作典範，本文通過對凌鼎年作品的深入分析，借鑒他的創作藝術技巧，從而了解微型小說的創作技巧。
【關鍵詞】凌鼎年作品 藝術思維 創作技巧
近十幾年來,微型小說由發展到興旺而成燎原之勢，《百花園》和《小小說選刊》的主編楊曉敏先生說,微型小說是一種「平民藝術」。[①]可謂一語中的。《小小說選刊》上有一副廣告詞:「千家妙筆抒生活感悟,萬千讀者品人生真諦。」正是對楊先生觀點的最好註解,由此可以看得出來微型小說符合大眾口味，吸引讀者，同時這也促使很多人萌發起創作作品的興趣，堪稱中國小小說之王的凌鼎年是大眾文學的學習典範，在他的微型小說中不僅有反映現實，也有教育意義。同時，凌鼎年的小小說語言富有個性，立意明確，文體特徵值得推敲，他的微型小說題材廣泛，讀者非常喜歡，他具有藝術構思，同時藝術手法技巧獨特，《青春》等多篇作品都能從不同的角度來表現出來。由這些作品我們能從中學習創作技巧。
一、
凌鼎年在文學史上有著重要的地位，現任中國微型小說學會理事，世界華文微型小說研究會的秘書長，為中國文學事業做出巨大貢獻，他曾發表近1800多篇文學作品，同時在數十家海外報刊發表過三百多篇文學作品，如《微型小說季刊》、《文學半年刊》等。作品譯成英、法、日等多種文字並收入日本大學教材，與《世界華文微型小說論》、《世界華文微型小說論文集》等八十多種集子並且有很多作品提名獲獎。
凌鼎年微型小說的創作是多樣化的，題材廣泛，涉及面廣，首先，他立意明確，題材廣泛，套路多樣，選材所寫的角度也不相同的，描寫感情生活、社會生活等，他總是能在眾多的相同點中找到不同之處，在表述自己對所描寫得對象的情感抒發的時候採取的方式是獨具特別的。最為典型的就是他的民工文學，以小小說《秋雨下個不停》為例，「《秋雨下個不停》講述了兩個從農村來打工妹在打工生活，被生活所逼，去了不同的場所。她們是好朋友，可為了各自的利益，卻又有各自的心思。[②]凌鼎年的文章還寫過有日本人存在的文章，《沉重的自尊》中,佐田一郎是日方在中國的工程技術負責人,他負責的一號球罐發生傾斜,他沒日沒夜地拚命工作,解決了傾斜問題之後,他義無反顧去了另外一個世界。」[③]文章短小精悍，語言顯而易懂，情節內容設計周密。從此可以看出凌鼎年的寫作思維想法很獨特，善於發現自己身邊的生活，觀察身邊的任何事物，同時也要有關心社會，關心身邊的事情，寫作要講究廣度，盡量涉及多方面的，同時也能將自己的知識面不斷擴展。
二、情節技巧不斷凸顯
凌鼎年的作品在情節方面比較突出，他在作品中屢次出現新的技巧。例如遞升反轉的情節技巧，「一個事件元素在情節運行中不是一般的重複發展，而是向上做更進一步的變化發展，直至反轉前的藝術鋪墊做足了再來下跌陡轉。」[④]這種技巧方式可以將結局顯示出大的變化，與現實有很大的反差，例如作品《升遷在即》對邵主管在公司的聲望和地位的一路渲染到最後他的愛國精神，阻止中國人出賣自己的人格，這就給讀者一種心靈的震撼，同時也是一種激發了自己對國家的博愛。還有釋懸取轉的情節技巧，這是懸念的消除，讀者追問的得到滿足的時候，情節發生曲轉，從而使讀者感到藝術刺激，凌鼎年的作品《一夜旅店》、《最後的晚餐》《汽車情節》等作品都有所體現，《最後的晚餐》將懸念法和誤會法相結合，當讀者對男女主人公的結局極為關切的時候，服務小姐在這其中起到了情節曲轉的目的，讓讀者在情節曲轉中改變對小說的情感。
凌鼎年的微型小說中多採用雙線砸撞的情節技巧，一篇作品中有兩條線索，讓這兩條線索相互交錯，從而使故事情節發生大的變化和反差，產生意想不到的結局，作品《門對門》中，李、張兩條線索，前期各自走各自的線索，後來情節發生反轉，兩條線索相互交叉，情節發生重要變化。反跌對比的情節技巧也是微型小說所典型運用的方法，大量運用這種藝術對比、反差的手法，《勸架》、《局長》等小說運用的較為廣泛。除了這些，還有單線反饋，多重曲轉等等情節技巧。凌鼎年對這一情節技巧運用的遊刃有餘。
凌鼎年的寫作手法靈活多變，寫作的手法都有獨特的技巧，起關鍵性、決定性作用的語言方面。凌鼎年創作過大量的詩歌散文，也受中國古典文學熏陶，有人曾評價他小小說：「語言富有個性，顯得雋永、清新、空靈、典雅、精到老練，凡敘事狀物、刻畫人物，文字靈活多變，充滿彈性和活力，無論是寫知識性、專業性很強的藝術領域，或是民俗風情，揭露敵人殘暴，諷刺權勢腐敗，都能架輕就熟，文筆流暢，行文峰迴路轉，富有音樂感，跳躍感，有時如行雲流水，有時如驚濤駭浪，點睛之處，往往讓人目瞪口呆。」[⑤]在文體特徵上，凌鼎年的小小說，題材廣泛，套路多樣，在諸多不同的題材中，他抓住焦點，把人作為寫作的中心。例如《法眼》、《過過兒時之癮》、《廢畫》這些作品，都是凸現了「人」，人的命運，人的性格，人的心理，人的情思，人的感受，在有限的文字中，完成了對人物的塑造。他在敘述中注以情感、融以哲理，啟發人去思考，還善於自覺的總結經驗，吸取教訓，這也提高了小小說質量。再者，微型小說結尾的創作也是關鍵之一，小小說的結尾寫法可採用多種寫作方式，歐·亨利式、莫泊桑式、星新一式，這些都為中國小小說作家廣泛運用。凌鼎年雖向前輩借鑒學習過，但他沒有拘泥於一種或數種模式，而是經過一番研究、實踐，有所發現和創新，創造了自己的結尾模式，使小小說的結尾寫法變得更加豐富多彩。由於凌鼎年小說的結尾式寫法往往是根據小小說情節的發展而變化，便產生了讓人意想不到的效果，引人深思，誘人聯想。
三、微型小說藝術技巧的運用
微型小說又稱「小小說」，因此篇幅要短小,情節單一,人物性格突出 ,要寫出優秀的微型小說,就一定要掌握寫作的技巧。
在構思上，要從一件平淡小事中,給讀者帶來新鮮感,要擅長從平淡生活中,發現矛盾衝突,總結人生，探索奧秘,才能使讀者讚不絕口。在日常生活小事中,尋找一種本合乎情理而又出人意料之外的思想。微型小說的結構取向是摺疊式的,表面情節摺疊真正的內容在褶皺里的,使作品有種引而不發的含蓄，馬克·吐溫的《丈夫賬單中的一頁》表面只列舉了在招聘年輕的打字員後的七個開支項目。在情節結構上大面積的空白中隱含著豐富深厚的社會內容，讀後令每一個讀者都會獲得無與倫比的「妙悟」的快樂,這正是微型小說創作的一種境界。[⑥]
在主題上，要明確，篇幅要短,要有豐富的藝術內涵，選材要小,挖掘要深，剪裁要精,抓住矛盾的主要方面,集中突出一點,反對面面俱到。多選取生活橫斷面的側面或濃縮點,從中顯示整個社會、整個時代，反應一定的主題。
在表現手法上，靈活多樣，暗示法,漫畫式等手法在微型小說中常用，以一件事為中心線,引起許多人物的不同反響,勾勒出人物肖像,組成了一個各具特色的人物畫廊。還有出人意料的就是反轉式，它是指故事情節隨著它的發展,突然來了一百八十度的陡轉,從而造成令人意想不到的結局,這故事的結局與故事的情節開端剛好相反，情節的反轉要求情節的開端和結尾一定要構成相反的發展方向,給讀者出其不意的結果，這也是我們創作微型小說所必須掌握的技巧。
人物塑造上，善於從細節來突顯人物特性,可多採用白描手法，粗線條勾勒,從而反映人物的本質特徵。同時善於運用側面描寫，來激發讀者的想像力,還可以使讀者置身於情節之中,達到主人公雖未出聲,個個性格鮮明、栩栩如生。
通過對凌鼎年先生的作品進行詳細的剖析，我們可以在其中了解學習創作微型小說的所必要的藝術技巧，以及更多的藝術表現手法，這對我們今後創作微型小說有很大的幫助，同時對我們今後學習鑒賞微型小說也有一定的幫助。
2010-6-21
[①]《小小說的誘惑》,《小小說選刊》1999年第5期
[②]張光勤《微型小說鑒賞》，《中外微型小說鑒賞》，社會科學文獻出版社1998年版
[③]凌煥新《微型小說探勝》，《微型小說選》，江蘇人民出版社1983年版
[④]http://blog.stnn.cc/hxiaoping/Efp_BL_1002112639.aspx
[⑤]劉海濤《規律與技法：轉型期的微型小說研究》中國社會科學出版社
[⑥]http://www.chinawriter.com.cn/2007/2007-03-19/72441.html
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