緊身胸衣：女性曲線雕刻史｜風尚

06-02

電影《泰坦尼克號》劇照

文｜劉昕

如果大導演詹姆斯·卡梅隆的電影作品《泰坦尼克號》講述的全部都是真實歷史，那麼女主角露絲不但遭遇了人類歷史上最慘痛的一次海難，還在有生之年目睹一種同樣擁有「旗艦」般地位的服飾，從全盛走向衰落。

沒錯，這種服裝就是緊身胸衣（corset）。就是那個羅斯夫人十分艱難地為女兒穿上後，又緊拉了一把的物件。通過大銀幕，人人都能看到露絲的痛苦和無助。

但是，請不要認為這是導演為了煽情而刻意布置的橋段，事實上，在《泰坦尼克號》描寫的20世紀初，正是緊身胸衣最後的輝煌時代。上流社會女性，無不以能把自己裝進狹窄得有些變態的緊身胸衣為榮。

尊奉自然的女體

如今大家提起緊身胸衣，似乎是在追溯一種上古時代的傳說。其實不然。看似充滿古典情調的緊身胸衣，比起我們衣櫃其他服飾，並沒有什麼傲人的歷史可追溯。

古代埃及的天氣炎熱，包裹緊密的緊身胸衣也沒什麼出場的機會。而後來的古希臘和古羅馬，則崇尚自然，也很難開發一種束縛性的衣物。很多資料指出古希臘和古羅馬婦女長袍內時常不著一縷，她們的內衣則像極了如今風靡全球的比基尼，採用抹胸和底褲兩段式設計。

接下來的中世紀，被普遍認為是歐洲的文化低潮期，基督教勢力在歐洲大陸日漸龐大。這一時期，歐洲人對文化的需求還沒有像後世那樣如饑似渴，在服飾方面也沒有什麼明顯的發展，主要還是沿用後期羅馬—拜占廷式樣的服裝。

男女服裝款式也繼承了羅馬的風格，並無明顯的區別，都是採用圓筒形狀的長袍，長袖的款式。貴族婦女還會穿戴面衣，它不僅是面紗，而且寬大得能包住頭部，甚至覆蓋整個肩部，類似於修女的頭巾。

在這裡，不能不提到基督教文化對中世紀服裝風格的影響。由於基督教是在和羅馬帝國的對抗中逐漸傳播的，所以它極力反對古羅馬帝國的種種流弊，尤其是古羅馬後期的驕奢淫逸。所以，在中世紀初期，歐洲人的衣著簡樸，平民和貴族的服裝式樣也基本相同。

而且基督教教義不追求俗世生活的炫目，並將肉慾視為一種禁忌。於是，中世紀的歐洲居民的服裝（尤其是下層）普遍以簡潔樸素為美，女性絕少刻意打扮，用長可及地的袍子將自己包裹得嚴嚴實實。

然而，看似鐵板一塊的歐洲中世紀，卻被自己的刀劍砍出了缺口。

1096年到1291年，為了收復聖地耶路撒冷，歐洲組織了前後長達200年的十字軍東征。如果從戰爭發動的目的來看，十字軍東征可以說是徹底失敗。但是它卻改變了整個歐洲歷史的進程。

首先羅馬教廷建立世界教會的企圖完全落空，而且由於十字軍缺乏組織，所到之處經常是焦土遍地、民生凋敝，這使得教會威望大為下降。

另外，十字軍打開了東方貿易的大門，導致大量自由民的出現，加速了西歐手工業、商業的發展，這成為文藝復興與中產階級商業文明發展的重要力量。

歐洲人還帶回許多新奇的紡織品、香料、珠寶等，大大刺激了貴族的奢侈慾望，使用東方奢侈品成為一種時髦。而伴隨著十字軍東征，文學、詩歌興盛起來，其中歌頌騎士羅曼蒂克愛情的章節，無疑誘導著女性意識萌芽的產生。

十字軍沒有將基督教的旨意傳播到東方，卻在後院里種下了世俗生活的大樹。在巨大的樹蔭下，人們開始質疑教條，開始擁抱塵世的享樂，追求感官刺激。於是，緊身胸衣有了出場的機會。

緊身胸衣魔鬼登場

女性服裝史上，必須書一筆11世紀的法蘭西，因為在那裡男裝和女裝發生了第一次分流，它便是胸衣（corsage）。它常穿在長裙的外面作為裝飾，款式是緊身無袖，背後系帶使之緊身牢靠。卷領，領子上裝飾著凸條紋和刺繡細花邊，也有無領子的樣式。

現在看來，胸衣和緊身胸衣在款式上（緊身、系帶、無袖）已經有了很多相似之處，但是它還沒有邁出關鍵的一步——刻意凸顯女性的身體曲線。

雖然在前基督教時期，女體崇拜的習俗遍布古文明各個時期。但在中世紀居統治地位的基督教文化中，從未將展示女性身體當作美，所以中世紀的女裝，幾乎無一例外採用了遮掩的態度。

在14世紀中葉黑死病（鼠疫）大流行以後，很多人開始懷疑上帝，離棄信仰，沉湎於無休止的放縱生活。他們暴飲暴食，終日尋歡作樂，用感官刺激麻痹自己。

同時14世紀後半期，由於人口的急劇下降，反覆爆發的瘟疫，使得無論是單個家庭，還是國家城市都必須採取緊急措施來促使人口的增長。這就讓公共場合的性吸引有了口實。

黑死病帶來的恐懼，讓人們嚮往著肉體的歡愉，而文藝復興的光輝，則讓女性意識開始復甦。城市裡的新興階層，厭惡嚴苛的禁欲主義宗教傳統，希望歸返古希臘、古羅馬那自然愜意的精神家園。

這一觀點在女性著裝上體現得尤為明顯，層層包裹的身體終於可以袒露在陽光下，以往被刻意忽視的第二性徵，也能夠大膽展示。

15 世紀宗教改革家楊·胡斯寫到：「由於女人穿著脖頸大開特開的服裝，所以任何一個人都能直接看到她們閃爍光輝的肌膚，直至裸露的半個乳房。」

正是在這股潮流中，讓女性又愛又恨的緊身胸衣登上了歷史舞台。

緊身胸衣的風潮起自西班牙，最開始它全是由布縫製而成，靠收緊帶子來勒細腰肢。後來，為了強調收腰和保持整體形狀，在其中嵌入了鯨鬚。這種緊身胸衣的造價不菲，是貴族身份的象徵。

熱愛緊身胸衣的不僅僅只有西班牙貴族。法國國王亨利二世的王妃卡特琳娜·德·梅迪契，就是一個名副其實的「緊身胸衣發燒友」。在她的嫁妝中就有緊身胸衣，更讓人吃驚的是，這件緊身胸衣居然是鐵制的，分為前後兩片，一側裝合葉，一側用掛鉤固定。

正所謂「楚王好細腰，宮中多餓死」，歐洲王室對緊身胸衣的熱衷，將這種審美品位深埋進了貴婦的心坎，並代代繼承。

當然下層婦女對緊身胸衣也不無艷羨，但她們一則難以負擔高昂的價錢，二來苦於必須整日勞作，實在連穿上一試的機會也沒有。緊身胸衣，居然誤打誤撞地成為階層劃分的物件。

S型曲線，從輝煌到寥落

在王室的推動下，緊身胸衣在歐洲上流社會迅速風靡開來，它的製作工藝也得到改善。新型緊身胸衣的縫線，從腰際向胸部呈扇形展開，不但具有裝飾美感，即使大幅度的動作，也不會讓衣服走形。

除了前部要插入帶狀鯨骨或木片、金屬片定型來保證腹部平坦以外，還要把鯨鬚按體形曲線彎好後嵌入衣身。在胸衣上沿，也要橫著嵌入一條定型過的鯨鬚，背後的鯨鬚則必須挺直，從而壓迫肩胛骨，使背部平坦，讓胸部能更為突出。

不斷改良的緊身胸衣在維多利亞時代達到了輝煌。以至於我們今天提到它，大家都會不由自主地想起那個英國的全盛時期。維多利亞時代的女性經典形象是：上著緊身胸衣，下著加裙撐和臀墊的長裙，通身裝飾著蕾絲花邊。

如果說緊身胸衣在發明之初還帶有一點女性自我意識覺醒的味道，到這個時候，已經完全淪為畸形的審美玩具。它將女性身體雕塑成沙漏形狀，所要付出的代價是健康，甚至生命。

因為束縛，女性的肺部機能被嚴重削弱，胃、腎、腸等器官都被迫下移，下半身血管受到強烈壓迫，人體的三大機能——呼吸、消化和血液循環同時受阻，嚴重時會直接引發猝死。

穿著緊身胸衣的痛苦從《泰坦尼克號》、《加勒比海盜》、《亂世佳人》等影視作品的情節中，多少可以一窺端倪。

電影《亂世佳人》劇照

問題也隨之而來，既然穿緊身胸衣如此難受，為什麼還有那麼多人對它趨之若鶩？

其實，緊身胸衣的流行正演繹著這種邏輯怪圈：男性將自己的審美眼光強加於女性，而女性為了博得認同，不得不放大其中某種期待，男性覺察到自己被滿足後，回饋的是更多要求。

幾輪過去，不論男性和女性，大家都陷入這種愈演愈烈的誤解中無法自拔。最後的結果就是，緊身胸衣的系帶越來越緊，緊到勒得肋骨都折向後方。

法國啟蒙思想家讓·雅克·盧梭說：「看見女人象黃蜂一樣被束成兩半，那可不是什麼賞心悅目之事。」但真要讓女人脫下緊身胸衣，也不是那麼容易的事情。

16世紀中葉一直到第二次世界大戰前，緊身胸衣一直是盤旋在歐洲女性頭上的幽靈，一直揮之不去。二戰雖然讓全人類蒙難，但給女性帶來很多工作機會。為了方便活動，累贅的緊身胸衣必須解除掉。

再加上本世紀前期幾位天才設計師創造的全新時尚風潮（如香奈爾設計的直身小黑裙等），以及戰後女權運動的燎原之勢，束縛女性身體，影響女性健康四百年的緊身胸衣終於被扔進了儲藏室。

縱觀緊身胸衣四百年的發展，用女性曲線雕塑史來概括毫不過分。從中世紀的完全遮擋，到文藝復興前期的貼合身體，從適度的S形到極端的X形，展現的是女性探尋體態美的艱辛過程。