關仝山水畫畫法

摘自《唐宋元十六家山水畫技法圖解》劉松岩編繪   人民美術出版社

關仝，長安（今陝西西安）人。五代後梁畫家。一作關同、關穜。生卒年不詳。畫山水早年師法荊浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他「工關河之勢，峰巒少秀氣」。關仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之為關家山水。他的畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為「筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長」。

關仝作品欣賞

關仝的傳世作品有《山溪待渡圖》、《關山行旅圖》等。取景多是山勢雄偉的大山和深山，構圖豐富，形象真實。

關山行旅圖

秋山晚翠圖軸　故宮博物院藏

溪山幽居圖軸

分步解析

這幅畫的構圖為一開一合。下面近景為開，上面遠景為合。古人曾把章法總結出幾種章式，這幅的章法可稱為犄角式，近景占左下角，遠景占右上角。

這種構圖方式忌對角一樣大小。這幅畫的左下角坡石向橫向發展，樹身較高，而右上角的山石向高處發展，樹身較矮，這樣就避免了構圖的平遠。

1.勾

用炭條起稿後勾墨線時，近樹用最濃的墨，近處坡石用次濃的墨，無處樹木房屋用次濃墨，山石用中墨。

注意麵面中間的坡石及流水，要用淡的干墨，不宜和前邊的樹混在一起，一定要做到近實遠虛。

2.皴、擦、點

關仝皴法中側鋒並用，人稱泥里拔釘皴，筆法嚴謹。皴後用較淡干墨側峰按皴筆方向加擦，擦是皴的輔助，不宜過重，否則將皴線掩蓋，不見石紋。五代時點苔很少，畫面之苔點尖圓並用。水中用立點表示水草，畫水草要不齊之齊，既不要整齊一致，也不雜亂無章，應是齊中有變化。

3.染墨

先染淡墨，按輪廓線層層分染，上為受光的部分不染，下邊陰暗部，從底線向上染。要求底部稍重，中部輕，上部白。染小範圍時先將筆涮凈，擠去水分，筆尖蘸淡墨水，由下部開始向上淡化，由於宣紙的滲化作用，就形成自然的深淺變化。至於蘸多少墨，應視被染範圍的大小而定。

淡墨染完之後，再逐漸加深，有重點地加。

染遠山時，從上向下運筆，用筆要准而快，遠山輪廓要反覆染，最好一次完成，用羊毫筆，幾大筆畫成。否則碎筆道多，顯得亂。遠山應有透明感，才能推得遠。

皴擦點染不是一次就能滿意的，往往在墨干後和濕時不一致，如果不夠，可再加工。要大膽落筆，細心收拾。有時反覆幾次才能滿意。但要注意，收拾並不容易，有時弄不好，反而幫了倒忙。只要認真反覆實踐，是能解決好的。

4.設色

此圖按春景設色：

（1）赭石染樹榦、房屋木結構部、白衣衣紋及人臉。

（2）桃花用曙紅，其他樹葉填石綠。

（3）山石凡上部受光部分用淡赭，下部背光部分用墨青（花青和墨），必須注意：赭石和墨青交接處要淡化，不要有明顯接痕；設色不同於染墨，要從大處著眼，一組山石當一塊山石染。

（4）平地染三綠，極淡。

（5）用墨青或草綠點苔和水草。

（6）用淡花青畫遠山，勾水紋。天和水無色，全部留白。

來源：國畫藝術