李安和奧斯卡 作者/木衛二

李安曾坦言，奧斯卡是電影領域最大的一個舞台，也是最有名的一個獎，但絕對不是一個電影藝術價值的標準。

如果是張藝謀和馮小剛來說這話，眾人不免呲之以鼻，但由馳騁三大節和奧斯卡、橫跨東西方的李安來講這話，確實不無道理。

或許，這也解釋了《芝加哥》等電影總要入選最差的奧斯卡影片行列，電影導演做不到一橫一豎，爭個第一。同時你也會明白，為何內地導演除了傷痕、刺秦等情結，還有一項不到黃河心不死的「沖奧」。大舞台擺在那，就連不相干的知名女星都要跑去亮個相，享受photocall，就彷彿踩上那麼一塊長條紅布，她們就搖身變成了國際巨星。

奧斯卡是最耀眼的閃光燈，奧斯卡有最華麗的晚禮服，奧斯卡背後是世界範圍內最強大和規範的電影工業體系。

縱然法俄意德日西等國也有電影大國的封號，然而，它們國家的電影到了奧斯卡，大多只能搶一搶最佳外語片。一個「外」字，寫盡了封閉和隔離色彩。美國觀眾福利當好，但就像朋友說的，絕大多數美國觀眾懶得看有字幕的電影，就因為它們講那該死的外語。好歹，先配個音再來。

回到本屆奧斯卡，《逃離德黑蘭》、《刺殺本拉登》（如此對仗的譯名），它們是美國人民關心的政治話題，確實也應該被拍出來。電影本身沒啥好說的，大家都說《逃離德黑蘭》不是本·阿弗萊克最好的作品——雖然連這部在內，他僅僅拍攝了三部電影，而這屆奧斯卡甚至連最佳導演提名都沒給他……結果，《逃離德黑蘭》拿了最佳影片，不需要任何解釋和理由。而對一名中國觀眾來說，不看凱瑟琳·畢格羅當年的《拆彈部隊》，那也不會有任何影響。你既不會成為倒霉炮灰，更不會需要用上防身技能（當然電影里也沒有）。

斯皮爾伯格和昆汀，一正一邪，同是對話連篇，同在討論與黑奴解放有關的歷史。一個截取歷史的一小段，拋個側臉和陰影，投射出英雄人物的偉大與複雜。一個索性篡改歷史，血腥暴力狂潑番茄醬，西部片致敬，玩得開心又盡興。還有《南國野獸》，大家都說那是聖丹斯的成功。又及《悲慘世界》，那是歌舞劇的成功。至於《烏雲背後的幸福線》，那是韋恩斯坦的成功。

有人震懾於哈內克的成功，兩奪金棕櫚，又以外語片導演的身份，接連入圍最佳影片和最佳導演等重要獎項。可實際上，十幾年前，李安就做到了，而且做得更好。李安夠厲害了吧，可實際上，他並非是第一個兩奪奧斯卡獎項的華人。幾十年前，有個名叫黃宗霑的攝影師，他十次入圍奧斯卡最佳攝影，兩次摘得獎項……而且跟李安從外面打入內部不同，他直接就是在好萊塢混出來的，聲名赫赫。

只是，八十多年的奧斯卡獎，多數時候它沒華人也沒有中國人的事。

整台頒獎典禮，除了開場的咪咪歌，國內最關心的電影話題依然還是李安拿獎。大多數觀眾會直接把奧斯卡等於好萊塢電影又等於大片，結果這幫入圍的熱門電影還基本都不是——李安再次除外。《少年派的奇幻漂流》內地上映，後被解讀出三四個故事版本，名利雙收，更讓馮小剛和陸川敗的臉上有光，距離奧斯卡更近了一步。

這個號稱別無技能、只會當導演的傢伙，想到他還能燒得一手好菜，當真是讓人既羨慕又妒忌。後來者一定切記：李安的人生應該是個勵志故事，而不應該變為成功學的教材。

木衛二，影評人


附註
第85屆奧斯卡獎獲獎名單：
最佳影片：《逃離德黑蘭》
最佳導演：李安 /《少年Pi的奇幻漂流》
最佳男主角：丹尼爾·戴-劉易斯 /《林肯》
最佳女主角：詹妮弗·勞倫斯 /《烏雲背後的幸福線》
最佳男配角：克里斯托弗·沃爾茲 /《被解放的姜戈》
最佳女配角獎：安妮·海瑟薇 /《悲慘世界》
最佳原創劇本：《被解放的姜戈》/ 昆汀·塔倫蒂諾
最佳改編劇本：《逃離德黑蘭》/ 克里斯·特里奧
最佳動畫長片：《勇敢傳說》
最佳記錄長片：《尋找小糖人》
最佳外語片：《愛》（奧地利）
最佳剪輯：《逃離德黑蘭》
最佳攝影：《少年派的奇幻漂流》
最佳視覺效果：《少年派的奇幻漂流》
最佳音響效果：《悲慘世界》
最佳音效剪輯：《007：大破天幕殺機》
最佳藝術指導：《林肯》
最佳化妝與髮型設計：《悲慘世界》
最佳配樂：《少年派的奇幻漂流》
最佳原創電影歌曲：《Skyfall》/《007：大破天幕殺機》
最佳動畫短片：《紙人》
最佳真人短片：《宵禁》
最佳記錄短片：《控訴》
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