兩分鐘看明白律詩創作如何對仗

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對仗是古代詩歌中很重要的一種修辭格式，在先秦的詩歌中就已存在了，它體現了詩歌均衡美的特色。對仗是律詩中有別於絕句的重要標誌，它要求頷聯（三、四句）、頸聯（五、六句）對仗，要使相應詞語的詞性相同或相近，要平仄相反。

一、對仗的基本要求

對仗的情況深入考察還是比較複雜的，但就其最基本的要求至少有以下幾點：

1.對仗的兩句字數要相同；2.對仗的兩句平仄相反；3.對仗的兩句中各相對應的字詞的詞性相同；4.對仗的兩句最好沒有重複的字詞；5.對仗的兩邊意義上存在一定的邏輯關係

以上幾點大家都應該很好理解，特別需要強調的是第三點詞性相同，因為現實中很多人容易在這上面犯錯誤。對仗中所使用的詞大約可以分為下列的九類：1、名詞2、形容詞3、數詞（數目字） 4、顏色詞5、方位詞6、動詞 7、副詞8、虛詞9、代詞。至於具體到對某個字詞進行以上的歸類，想必對大家來說都不是難事，只需要多思量一下就能想清楚，這個詞性相同的要求還只是一個很基本初步的要求。

二、律詩的各聯的對仗

1.中間兩聯對仗：古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。一般用要求頷聯和頸聯要對仗，即第三四句和第五六句。

2.首聯對仗：首聯的對仗是可用可不用的。通常五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。

3.尾聯對仗：尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了，對仗是不大適宜於作結束語的。但是，也有少數的例外。例如杜甫的「聞官軍收河南河北」的最後兩句「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」，這兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關於流水對，詳見下文），還是和一般對仗不大相同的。

4.少於兩聯的對仗：律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少於兩聯。這樣，就只剩下一聯對仗了。這種單聯對仗，比較常見的是用於頸聯。例如：李白的「塞下曲（第一首）」

5.長律的對仗：長律的對仗和律詩同，只有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。

三、對仗的講究

律詩的對仗，有許多講究。在這裡給大家挑一些重要的談談。

1.工對

凡同類的詞相對，叫做工對。名詞還可分為天文、時令、地理等等若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的「國破山河在，城春草木深」，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，於是地理對植物也算工整了。在一個對聯中，只要多數字對得工整，就是工對。

注意同義詞相對，似工而實拙。《文心雕龍》說：「反對為優，正對為劣。」像杜甫《客至》：「花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開」，「緣」與「為」就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算缺點。一首詩中偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做「合掌」，更是詩家的大忌。

2.寬對

形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯半對半不對自然是可以的。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯的對仗本來就不像頸聯那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。

3.借對

一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《曲江》「酒債尋常行處有，人生七十古來稀」，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字「七十」。有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見於顏色對，如借「籃」為「藍」，借「皇」為「黃」，借「滄」為「蒼」，借「珠」為「朱」，借「清」為「青」等。

4.流水對

有一種對仗是一句話分成兩句說，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全，這叫流水對。例如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）

總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗是有更大的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風了。

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