為啥太監在電影中武功那麼高呢？！

為啥太監在電影中武功那麼高呢？！

單田芳的評書常講「行走江湖要小心三種人：僧道、殘疾、女人。沒有特殊的高明本領，他們是不敢拋頭露面的。」

江湖武林，筆者自然沒闖蕩過，但對單老此話卻深有體會。何解？原來在下看過的武俠電影中，只要出現這三種人，多為功夫高強之輩。棍僧覺遠、道士燕赤霞、「獨臂刀王」、女俠「金燕子」哪個不是傲視武林的豪傑英雄？——另外，不知太監能否算作殘疾之列。因為武俠片中若出現這等來自宮廷大內的人物，必定是神功蓋世、刀槍不入，並且還被編排成濫殺無辜的大反派！

「太監是一個不完整的男人」——《新鹿鼎記》中吳孟達扮演的海大富如是說。他們的缺陷是被割了那話兒，乾的是伺候主子的奴才活兒，自然會有人由生理失衡進而心理變態，因此難免傳出些「拍案驚奇」的野史軼聞。更有仗著皇帝寵愛橫行霸道，甚或將皇帝玩弄於股掌之上的得勢權監，如明朝之劉瑾、曹欽、魏忠賢禍亂朝政，顛倒倫常，弄得天怒人怨，最終留下千古罵名。這幾人在武俠電影中亦被描述成篡朝奪位的陰謀家，至於武功，則同樣被渲染到離奇可怕的地步。而在武俠小說和影視劇中，太監之所以能練成絕世武功，往往是和他們的生理缺陷聯繫在一起的，因為據說童子身和禁慾對練功非常重要的……

如若追本溯源，最早將太監塑造為武林高手的影視文學作品，大概是1967年的《龍門客棧》。在這部由胡金銓執導的武俠經典中，營救蒙難忠良之後的眾多武林俠客居然鬥不過一個身居高位的東廠權監，即便施計智取，在被閹人削去下身袍襟後以「差點和你一樣嘍」的戲言企圖激怒對方，仍難以奏效。無奈之下，只好用勝之不武的圍攻戰術，依舊鬥不過這東廠閹狗！最終，若不是那權監喘疾複發，氣力不繼露了破綻，諸位英雄還真是難以收場呢。

無獨有偶，同樣在1967年，金庸開始在《明報》連載武俠小說《笑傲江湖》，不知是否與胡金銓心有靈犀，主要情節居然也與太監有關。書中被各大門派覬覦的武功秘笈《葵花寶典》即由太監寫成，「欲練神功，揮刀自宮」亦成為修習「辟邪劍法」的不二法門。如此一來，便有不少人物（林遠圖、東方不敗、岳不群、林平之）前仆後繼，甘願自殘成閹，做個不在宮中做奴、卻欲江湖稱霸的「便衣太監」。——是以自《龍門客棧》和《笑傲江湖》起，身負絕藝的太監便成為武俠題材影視文學創作的濫觴，遺毒至今不絕。

時至90年代，徐克邀大師胡金銓重新出山，開拍武俠巨制《笑傲江湖》。此次胡老將他擅長的東廠權監勾心鬥角戲移入金庸名著，甚至用京劇鼓點、念白等形式表現古公公與岳不群的一段「暗戰」。而京劇名家劉洵不僅演盡「閹狗」的雄心和戾氣，又被動作指導賦予一身硬氣功，種種不懼洋槍的神奇武功演繹，成為影片一大亮點。更被後來的武俠功夫片爭相效仿。比如朱延平亂改古龍名作的《新流星蝴蝶劍》，反派太監的武功居然被妖魔化，沒了頭顱仍能進攻傷人！至於最神奇的，當然還是是杜琪峰的《東方三俠》，太監在未來社會中密謀復辟帝制，功夫更厲害得被炸成骷髏還能用大腦意識控制敵人，簡直匪夷所思到極點！

眾所周知，武俠片雖多以歷史為背景，卻極盡誇張演繹之能事，不論你是青史英雄，抑或遺臭奸丑，無不被改編得面目全非，最終墮入野史戲說之窠臼。以出現在武俠片中的太監而論，始作俑者《龍門客棧》中的曹少欽，即是史上陷害忠臣于謙的東廠權監曹欽（徐克、程小東翻拍新版時，東廠太監一方角色悉數照搬）。

90年代台灣武俠劇《英雄少年》中的大反派則是正明德年間的大太監劉瑾；鍾少雄導演的《殺人者唐斬》，「九千歲」魏忠賢居然成了比殺手武功還強的高手！此風近來吹入內地，前段火爆一時的古裝武俠劇《英雄》，劉威扮演的權監魏進忠同樣以魏忠賢為原型，該劇編導除了對「九千歲」進行大肆戲說外，其武功自然亦被渲染得神乎其神，部分動作造型竟與西片《黑客帝國》中的「救世主」如出一轍，果然不枉那「裡通外國」的罪名嘿。——說起來，武俠片中出現身懷絕技且史有其人的權監以明代最多，究其原因，當是明代宦官受皇帝寵幸，為非作歹事迹昭著，又掌管特務軍事組織東廠錦衣衛之故。

或許有人已發現，太監在武俠片絕大多數都是以反面形象示人（王晶笑片《新鹿鼎記》中的瘋子「海公公」大概是個例外）。其實不單武俠電影，其他古裝片對太監這類已存在於歷史記憶的畸形人群也都在進行不同程度的醜化和妖魔化，甚少有對其內心世界的真實情感進行挖掘刻畫的。但畢竟太監也是人，除去性格各異的因素，無論你是得勢宦官、還是低等太監，同樣逃不過世俗生活的喜怒哀樂。——這方面的電影自然不會很多，數來數去，恐怕也只有田壯壯的《大太監李蓮英》和張之亮的《中國最後一個太監》及文雋的續集而已，好在這三部影片的水準還算不俗。

沒想到素來粗獷跋扈的姜文詮釋的大太監李蓮英居然如此誠惶誠恐的謹小慎微，在慈禧面前的亦步亦趨，還不時耍些農民的小智慧，至於什麼國事興亡又關他屁事？他只是一個和慈禧太后「多年主僕成知己」的聰明奴才罷了。——導演田壯壯想做的似乎只是剖開一個大太監的心理活動層面給我們看。或許，這個形象更符合歷史上的李蓮英？

相較於《李蓮英》的注重心理刻畫，張之亮的《中國最後一個太監》則以故事的傳奇性引人入勝：來喜入宮做太監的曲折經歷，愚忠鬧劇清醒後對普通家庭生活的嚮往，為掩護招弟一家逃走竟不惜當眾公開下身秘密……連場的傳奇，扣人心弦，笑中帶淚。看過此片，相信大家會對民國時代被逐出紫禁城的太監悲慘生活有一番頗深感觸。

另外，《中國最後一個太監》中關於「寶貝房」細節描述也非常有趣：寶貝房內，天花板上，垂下許多長長短短的繩子，每根繩子末端拴一皮袋，裡面裝的便是太監身上割下的「寶貝」！——由於後來許多影視劇爭相效仿這一細節，以至令很多朋友以為，宮廷里原來是真正存在過「寶貝房」的。但實際上這只是該片沒有任何根據製造的一個噱頭而已，而午馬扮演的老太監出宮後將寶貝隨身攜帶，終因不慎落地而成狼狗口中之食的橋段，則更是只有香港電影人才想得出來的「天方夜譚」了！

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