如何縮混多軌鼓組真實樂器篇 - 縮混&錄音&拾音

06-02

[縮混] 如何縮混多軌鼓組真實樂器篇

.threadtags_tag {margin:0px !important;background:none !important;padding:12px 0 !important;color: #222 !important;}.threadtags_tag span {border:1px solid #666666; padding:10px 14px 10px 32px; background: url(http://images.5d6d.net/dz7/templates/ddark/images/tag.gif) no-repeat 10px 50%;}.threadtags_tag a{color:#DDD !important;}相關搜索: 樂器

電子音樂手段不斷發展的今天，縮混多軌的真鼓越來越少，音樂家們一般都使用鼓機、採樣器來代替真鼓。對真人演奏的鼓組的縮混手段很少被用到，這次我們將專門講述這些縮混真鼓的技巧。分享一些如何得到好聲音的決竅

在採樣器與合成器的世界裡，我們把鼓組的的每一個鼓分軌錄採用不同的音色，由獨立的大鼓、軍鼓、桶鼓、釵構成一個鼓組。但是，在錄製真鼓時，事情就不那麼簡單了。在一般的流行音樂制魘敝校惚匭敫懇桓齬囊桓鮒趕蛐院芎玫幕巴病⒁歡?overheads 電容話筒來拾取整個鼓組的聲音和立體聲的聲場環境。一個獨立的話筒錄製踩釵。

支好話筒以後，第一件事你必須注意的就是：每一個話筒都會拾取其它鼓的聲音信號，我們一般把這種現象叫做串音。顯然，overhead 電容話筒目的就是要拾取所有鼓和釵片的聲音，但是，拾軍鼓的話筒還拾取了踩釵的聲音信號，如果你的錄音是在演奏的現場或是一個小的錄音室里進行的，串音現象將更加嚴重，甚至在錄鼓的話筒里會有其它樂器和主唱的聲音。這些串音讓你無法處理好每一個鼓的音色和音調平衡，成為錄鼓的第一大問題。如何得到乾淨的鼓組音色，並且保持整個鼓組的協調，我們將在下面一一討論。

大鼓

首先我們來看看大鼓，指向性話筒中可能會串入軍鼓和桶鼓的聲音，這裡我們可以使用一個門限器阻止這些信號，因為鼓是一種打擊樂器，門限設置需要很快的attack時間（門限的啟動時間），這樣才能對防止串音起到更好的效果，如果使用了很快的啟動時間，還會使鼓的聲音更加清晰，設置門限器的release時間（當聲音信號小於某一分貝值時，門限的關閉時間）。如果設置得太長，在鼓聲的結尾處就會串入別的聲音，如果太短，鼓聲的自然衰減特性將會丟失。在除去串音的同時，設置得當的release時間還能夠控制鼓聲頭部和中部的的脆性。如果你一定要從各種串音中得到只有大鼓音色，你可能會損失鼓音的頭部和結尾。

加入了門限以後，大鼓聲可能會缺少了空間的自然特性，這不必擔心。如果大鼓的聲音不是很厚實，這時你可以在門限器後面再加入壓縮器，這樣能增加聲音的清晰度，使聲音有力。如果你把壓縮器的attack時間設定的不是太短，5到10ms，這可能會讓鼓的擊打直通了壓縮器，沒有獲得處理。要設定好壓縮器得到好的鼓聲，一般先把壓縮比ratio設置在4:1左右，在10dB左右調試閥值，這樣強信號得到了控制。

如果聲音聽起來太暗，這種情況在現場錄音時經常會有，這時還需要在壓縮器後面加入一個均衡器，稍稍提升一點5到8kHz，這樣使聲音有一些立體感，不要擔心這樣做會有噪音或是高頻的串音，因為門限器已經把它們都幹掉了。如果你因為設備的原因，不得不把均衡器放到壓縮器甚至門限器前面時，不用擔心，你還是會錄下好的鼓聲。如果以上所述的效果器沒能達到你的要求，你還可以使用一些專門設計的包絡壓縮器，如 SPL Transient Designer或是TC Electronic Triple*C，這些效果器將完全能夠勝任鼓的動態處理。

還有，在你調節鼓音色的時候，應當經常打開overhead軌聽一聽真實的大鼓聲是什麼樣的，並且把單軌的大鼓與overhead一起混聽，這樣能使聲音更加自然，這時如果需要的話，再調試大鼓的均衡，建議為了使以後的縮混具有更大的空間，沒有必要把時間花在均衡上。

活用壓縮器

在縮混時，壓縮器將會有各種用途，如控制電平、使聲音有力等等，首先我們要了解的是，壓縮器設計是用來充當插入效果器的，應當把它直接插入到信號鏈中，而不是效果送出和返回，但是，一些音樂家總是有逆向思維，為什麼不拿它做其它用途呢，事實上有些情況下，我們也可以使用發送/返回的方式，例如，當你要給鼓某種力量感和突出鼓腔的空間感受時，可以這樣使用。

如果你按照傳統的方式使用壓縮器，動態的高電平的很多聲音特徵就會被忽略掉，無法記錄下一個優秀的鼓手的表演，如，一個鼓手在「用力」打和「使盡全力」打在表演中是明顯不一樣的。

試想一下，如果使用一個aux發送一軌還沒有壓縮的鼓信號，然後加入一個壓縮器返回，壓縮器的壓縮門限值設得很小(假設為峰值以下的-40dB ) ，壓縮比為2:1，配以很短的attack和release時間，這樣你能夠很容易的控制一些鼓聲的細節，但卻沒有壓縮的明顯效果，有人把他稱之為聽不見的壓縮，這可是一些錄音師的不傳秘技。

這種方法在以前只能在模擬設備上使用，因為如果你在數字設備上使用時，返回的聲音的延遲將改變使用的初衷，但是到了現在，一些數字音頻軟硬體已經能夠做到了真正的實時，當你這樣做以後得到了你想要得到的音色時，可以把兩個音軌合併成一個單聲道。

軍鼓

軍鼓的串音主要來自於大鼓和桶鼓，有時也會拾取到一些踩釵，同樣我們還是使用門限器來阻止這些串音，如果有必要你可以使用頻率門限來防止來自低頻的大鼓和高頻的踩釵聲。如果你不能完全的去掉踩釵，與不必擔心，因為overheads拾到的信號會掩蓋它。最後，你只要確認踩釵聲串音只出現在特定的節拍上，而不是無規律性的串音。

如果你無法使用門限器完全防止串音，只需打開overhead拾取的信號聽一聽是不是串音信號是否被它有效的掩蓋住了。如果沒有，你再縮小門限的值，減少串音，如些反覆你才能得到很自然並且很清晰的鼓聲。如果你光是使用了門限器就得到了很好的軍鼓聲，還是有必要打開overhead來聽一聽總體的效果。

如果軍鼓的聲音太悶，可以試試提升均衡器的高頻頻4到8kHz,或是使用一些專門的效果器，如 BBE、Aphex、SPL和Joemeek等廠家生產的效果器，還可以通過提升100到150Hz的頻率來突出鼓腔的表現。當然使用一點壓縮可以讓你靈活的控制電平。

桶鼓

因為桶鼓大多只在音樂的銜接部分用於加花，桶鼓話筒大多數時間錄的都是串音，桶鼓的混音需要有立體聲，所以在這裡我們加入門限器時要使用雙通道的門限器，先濾掉低頻上大鼓串音，適當的調整release時間保持桶鼓的餘音，如果軍鼓的串音很大，你還可以調整一下門限值來阻止它。

對於桶鼓不演奏時的串音，有一個很簡單的辦法就是使用 automation，如果你的調音台允許，你可以在桶鼓不演奏是按下靜音按鈕，有演奏時再打開，如果是硬碟錄音機，你還可以直接把沒有桶鼓演奏的部分刪掉。當然你得有備份，別刪錯了。以上的兩種方法同樣可以用在軍鼓上，只是麻煩了些。

在其它鼓上，壓縮一般用來控制電平，使聲音變肥。而均衡用來加強聲音的份量和力度。桶鼓的頻率調整取決於桶鼓鼓腔的大小和鼓皮的鬆緊，一般在80Hz到250Hz作一定的提升這樣加強桶鼓的共鳴感，我們可以在一個單獨的調音台上把桶鼓的位置調好再進入整個縮混，主要調好低通鼓，高通可以不管它。與軍鼓一起時，對4到8kHz的高頻部分作適當的提升，這樣可以增加聲音擊打的清晰度。如果你願意可以加上一些混響來增加門限器去掉的「真實度」。效果的調整過程中，經常打開overhead聽一聽是否正確。

踩釵和overhead

如果你在錄鼓時單給踩釵一個話筒，這個話筒的串音將是最大的，在這裡不可能用門限器來解決了。因為踩釵基本是從頭到尾每一節拍都有的，門限器根本不管用。一般我們使用高通濾波器來阻止各種鼓發出的低頻聲音信號，還使吊釵的聲音去掉一些低頻泛音更加好聽。具體的操作，首先打開頻譜儀，查看踩釵音色的頻率，根據這個頻率特性設置好高通濾波器，只要不影響踩釵的音色，高通的頻率值設得越高，來自鼓的串音就會越少。如果覺得踩釵聲不夠脆，可以在均衡器以15到16kHz為中心進行寬而小幅的提升。

要得到好的鼓組聲音，overhead的立體聲軌至關重要，這兩軌立體聲拾下吊釵的聲音。它還把各個獨立的鼓集成為一個整體，在錄rock鼓的時候，應當先把各個鼓擺好音量和平衡，然後加入overhead得到吊釵聲，而在錄製jazz鼓時，就會應用到更多的overhead和少量的指向性話筒。

值得注意的是，我們要把overhead話筒放得很高，這樣能夠得到很好的吊釵聲，但同時會丟掉了大鼓的低頻特性，這是錄鼓時經常存在的一個問題，首先我們可以使用相位反轉，如果把兩個overhead話筒都進行相位反轉，可能會解決點問題。

如果是在一個聲場很好的錄音室里錄鼓或是在現場演唱會錄鼓，overhead話筒也可以不用，如果你在小的錄音室里，吸音乾淨，那麼你還需要一些房間模擬之類的效果器，把它設置到鼓的預置就行了。

要得到很好的鼓聲，甚至可以壓縮overheads使吊釵聲更松，但是這樣做得注意其它軌道，首先你先聽聽整個鼓的混音，然後再結合其它樂器軌來聽，重要的是整個音樂要有很明了的節奏。

除非你在前期錄音時，鼓的音色就錄得非常的糟糕，否則不要在調試時泄氣，仔細的檢查各個環節。並不斷的與overhead的鼓聲進行比較。這樣肯定會得到最好的鼓聲。

聲像位置

一架鼓佔據了一定的空間，演奏時各個鼓的位置也不會一樣，再加上套鼓有一定的擺放方式，如果你打算把你的鼓縮混成立體聲，必須先決定是否採用overhead立體聲話筒，還是採用雙路分離的overhead，然後按照overhead拾取的鼓聲來確定每一獨立鼓軌的聲像位置。關於聲像位置，你可以設想你作為一個聽眾或是一個鼓手，應當在什麼位置聽到什麼鼓的聲音，不管你採用了那一種方法，最重要的是鼓的整體協調性，首先打開overhead兩軌仔細聽各個鼓的位置，然後再把獨立的鼓調整到適當的聲像位置上