《長江萬里圖》——張大千巔峰之作

淳道書畫藝術 04-12 09:30 大

張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的一位國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人的書畫，特別是山水畫方面卓有成就。

張大千《長江萬里圖》絹本設色 高半公尺余，長達二十公尺

張大千簡介：

張大千（1899～1983年），四川內江人，祖籍廣東省番禺。1899年(清光緒二十五年己亥年)5月10日（農曆四月初一），他出生於四川省內江縣城郊安良里象鼻嘴堰塘灣的一個書香門第的家庭。原名張正權，又名爰，字季爰，號大千，別號大千居士，下里巴人、齋名大風堂。傳說其母在其出生之前，夜裡夢到一老翁送一小猿入宅，所以在他二十一歲時，改名猨，又名爰、季爰。後出家為僧，法號大千，所以世人也稱他為"大千居士"。張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的一位國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人的書畫，特別是山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤為是潑墨與潑彩，開創了新藝術風格。

《長江萬里圖》的創作背景：

長江為亞洲的第一大河，是中國人的「母親河」，華夏文明的發祥地之一。長江連綿數千里，橫貫中華大地。《長江萬里圖》是非常重要之中國繪畫題材，長江對中國人來說有很深的人文情感，自古以來，無數詩人畫家以此作為題材，創作出了無數偉大的作品傳世，南宋畫家夏圭就曾畫過《長江萬里圖》的長卷。

張大千多年旅居于海外，愈到晚年，思鄉愈切。祖國的山山水水便經常在他的畫中出現，他就通過自己的畫「臥遊」祖國山河，聊解鄉愁。《長江萬里圖》便是產生於這樣的心情下。該畫創作於一九六八年，張大千七十歲時，當時正移居巴西。張大千是四川人，在他的這幅長卷之中，他以四川省作為起筆，開卷是都江堰的鐵索橋，接著，長江奔流而下，越三峽，過江陵，納百川，最後投入大海的懷抱。此長卷近二十米，畫面布局宏大，氣脈流貫，繁複變化卻又渾然天成，顯示了畫家深厚的功力，也表現了畫家氣吞山河的胸懷與氣度。在技法上，這是—幅潑墨潑彩畫、他既採用傳統山水畫的破墨、積墨、潑墨等技法，義融匯了西方繪畫的潑彩法，形成了「潑寫兼施、色墨交融」的風格，這也正是張大千晚年時的主要畫風，具有強烈的個性，豪邁奔放、雄渾蒼茫，展卷之下，萬流奔騰，千岩聳峙，其壯麗令人嘆為觀止。

對張大千而言，由於四川系其故里，他曾畫過無數以蜀中、長江沿岸之名山勝水為創作之題材，例如台北國立歷史博物館所藏的《蜀江圖上下卷》、《長江山水連作》、《蜀中八勝》、《蜀楚勝跡冊頁》，以及 《蜀中四天下》等精品無數，畫題雖然重複，但畫面卻每每呈現新的生命力量，情感豐富引人入勝。因此，這幅《長江萬里圖》亦可說是大千一生終情於長江山水無數情感經驗的統合、整理與總結。此畫是為其好友張群祝壽所作，絹本，高半公尺余，長達二十公尺，畫幅的表現形式為傳統的中國手卷。將長江發源自青海以後，流經大千家鄉四川，從岷江索橋開始，經都江堰、索橋、導江玉壘、重慶、萬縣、三峽、宜昌、武漢三鎮、廬山、小孤山、黃山、蕪湖、南京、鎮江、金山寺、焦山、上海，至崇明島出海為止，沿途的景色盡收眼底，無論沿岸之屋宇、舟帆、山嵐、雲霧、遠山、近水、林瀑、、城垣等，疏疏落落，千岩萬壑沿綿不絕。畫家將萬里長江勝景濃縮於近二十公尺的畫卷中，畫面時而明凈，以線條為主，時而蓊鬱，以濕墨迭彩暈染，粗放與精工，收放自如，技法上真正達到了隨心所欲的地步。

《長江萬里圖》一作如此宏偉浩瀚，大千卻自署「竟十日之功」完成，足見畫家當時功力的強盛，此際前後十餘年間實為畫家畢生功力最為精純淵穆之時。

《長江萬里圖》表現形式上大致有三個特色：

一、長近三十公尺的布局，主要以鳥瞰的構圖方式展現了連綿不絕的動勢和空間，將不同的時空視點，納入同一視覺空間中，透顯了中國文化的宇宙觀。畫面上疏密明暗安排，絕無單調重複之病，有一氣呵成的整體感。

二、通幅畫面給予以一種水氣濕潤、青翠盎然的感覺，將那種濃郁幽深、鬱郁蒼蒼的江南景緻，表現得極為動人，同時也呈現了張大千個人深厚之人文情感。

三、綜合張大千平生畫風和技法，舉凡潑墨、潑彩、用筆、點染、蔭濕、流動、沈漬、干印等各項技法之運用，營造出長江山水龐大蜿延的氣勢。張氏在這幅作品中具有一項特殊成就，即是將濃艷的青綠設色和工緻的筆調融入文人山水的筆墨中，在文人畫家與職業畫家間的調和上表現了他最大的企圖和努力，達到前人所未及之境地。《長江萬里圖》兼重筆調的雄渾和秀潤，並以張大千潑寫兼施的個人風格，奠定了張氏在中國山水畫上不可憾動的地位。

此卷開頭一段採用縱深來回往覆手法，咫尺千里，山勢和河流蜿蜓交錯；然後采橫勢鋪陳的手法，高山與平陸綿延交替，經武漢三鎮，江面霍然開闊，又不時畫出支流，山城水廓錯落銜接，風帆處處，製造深遠蒼茫的空間。過了南京和金山，江面更形寬闊，山勢漸渺；過上海、崇明後，則是一望無際的汪洋大海了。

全卷結構，誠如一場百人樂團大規模演出的交響曲，雄壯與細膩，快速與舒緩交互迭出，色彩變化，有繽紛濃郁，也有清雅飄逸。而且天光水色，陰陽明滅，氣象萬千，可以說是極宇宙之大觀於眼底,如果不曾像大千那樣遊歷名山大川的蓄積之厚，絕不可能作到如此胸羅天下的氣魄。

此畫在一九六八年於歷史博物館展出的第二天，六月三十日一天內有六千觀眾湧入參觀，不乏長江流域的各省同胞，與大千一般抱著「看山須看故山青」的心情，來觀賞大千創作顛峰期集大成的山水巨構。

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