集雅詩社詩會學習資料(2014-12)

LOVE天使的外婆    14-12-05 09:46:03      冬季雅稱——  

三冬:古人以農曆10月為孟冬,11月為仲冬,12月為季冬,並將3個月份合稱「三冬」,用以代指冬季。如:唐代詩人杜甫《遣興五首之二》:「蟄龍三冬卧,老鶴萬里心。」  

九冬:冬季3個月共90天,於是冬季又別稱「九冬」。如南朝沈約《夕行聞夜鶴》:「九冬負霜雪,六翮飛不任。」  

嚴冬:「嚴」有「程度深」之義,故「嚴冬」也就成了極其寒冷的冬天的又一代稱。如唐代僧貫休《塞下曲》:「嚴冬大河枯,嫖姚去深擊。」  

清冬: 冬季萬物蕭條,天地間一片清寒,故冬天又有「清冬」之別稱。如:唐代詩人皇甫冉《冬夜集賦得寒漏》:「清冬洛陽客,寒漏建章台。」  

窮冬:「窮」,盡也。冬季為一年之中最後一個季節,故有「窮冬」之別稱。如:唐代黃滔《送友人游邊》:「關河初落日,霜雪下窮冬。」  

玄冬:「玄」為黑色,古代以四方為四季之位,北方冬位,其色黑,故冬天又別稱「玄冬」。如:東晉張望《貧士詩》:「玄冬無暖褐。」  

玄英:《爾雅?釋天》云:「冬為玄英。」後人因用之代稱冬天,如唐代魏徵《道觀內柏樹賦》:「涉青陽不增其華,歷玄英不減其翠。」  

玄序:玄,冬之色;序,季節。用「玄序」稱冬季者,如唐許敬宗《奉和守歲應制》:「玉 (王官) 移玄序,金奏賞彤闈。」   

窮陰:古代以春夏為陽,秋冬為陰,冬季又是一年中最後一個季節,故稱。如白居易《歲晚旅望》:「向晚蒼蒼南北望,窮陰旅思兩無邊。」  

北陸:北陸本指太陽冬季所在的方位,後因以稱冬。唐代陳至《薦冰》詩:「禮自春分展,堅從北陸成。」    

崆峒樵隱    14-12-05 20:33:33      詩 律 淺 說摘自《品梅齋》

 【近體、古體】

      格律詩,包括律詩和絕句,被稱為近體詩或今體詩,古人這麼叫,我們現在

也跟著這麼叫,雖然它其實是很古的,在南北朝的齊梁時期就已發端,到唐初成

熟。唐以前的詩,除了所謂「齊梁體」,就被稱為古體。唐以後不合近體的詩,

也稱為古體。

      古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區別:

      句法:古體每句字數不定,四言、五言、六言、七言乃至雜言(句子參差不

齊)都有,每首的句數也不定,少則兩句,多則幾十、幾百句。近體只有五言、

七言兩種,律詩規定為八句,絕句規定為四句,多於八句的為排律,也叫長律。

      用韻:古體每首可用一個韻,也可以用兩個或兩個以上的韻,允許換韻;近

體每首隻能用一個韻,即使是長達數十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數句

押韻,也可以奇數句偶數句都押韻。近體只在偶數句押韻,除了第一句可押可不

押(以平聲收尾則押韻,以仄聲收尾則不押韻。五言多不押,七言多押),其餘

的奇數句都不能押韻;古體可用平聲韻,也可用仄聲韻;近體一般只用平聲韻。

      平仄:古、近體最大的區別,是古體不講平仄,而近體講究平仄。唐以後,

古體也有講究平仄,不過未成規律,可以不管。

      古體詩基本上無格律,所以以下只講近體詩。

【用韻】

    唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》,這也是以後一切韻書的鼻祖。

宋人增廣《切韻》,編成《廣韻》,共有二百餘韻。實際上唐宋詩人用韻並不完

全按這兩部韻書,比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》,

以後的詩人用韻也大抵根據《平水韻》。

    《平水韻》共有一百零六韻,其中平聲有三十韻,編為上、下兩半,稱為上

平聲和下平聲,這只是編排上的方便,二者並不存在聲調上的差別。近體詩只押

平聲韻,我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目(每韻的第一個字):

    上平聲:一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、

十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪

    下平聲:一先、二蕭、三餚、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、

十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸

    光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬於不同

韻的,在現在已看不出差別,比如東和冬,江和陽,魚和虞,真和文,蕭、餚和

豪,先、鹽和咸,庚和青,寒和刪,等等。

    如果我們具體看一看各個韻部裡面的字,又會發現一個相反的情況:古人認

為屬於同一韻的,在今天讀來完全不押韻。比如杜甫《三絕句》第一首(以下引

詩均以杜詩為例,不再註明):

楸樹馨香倚釣磯,

斬新花蕊未應飛。

不如醉里風吹盡,

可忍醒時雨打稀。

    「飛」和「稀」在平水韻中同屬五微,但在普通話讀來並不押韻。

    又如第二首:

門外鸕鶿去不來,

沙頭忽見眼相猜。

自今以後知人意,

一日須來一百回。

    「猜」和「回」在《平水韻》中同屬十灰,但在現在普通話中也不押韻。

    古體詩的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在

一起通用,稱為通韻。但是近體詩的押韻,必須嚴格地只用同一韻部的字,即使

這個韻部的字數很少(稱為窄韻),也不能參雜了其他韻部的字,否則叫做出韻,

是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻,可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不

押,所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》:

酒渴愛江清,

余甘漱晚汀。

軟沙倚坐穩,

冷石醉眠醒。

野膳隨行帳,

華音發從伶。

數杯君不見,

都已遣沈冥。

    這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青,但首句借用了八庚的「清」。

這叫做借鄰韻發端,在晚唐開始流行,到了宋代,甚至形成了一種風氣。

    現代人寫近體詩,當然完全可以用今韻。如果要按傳統用《平水韻》,則不

能不注意古、今音的不同,讀古詩更是如此。這些不同,有時可以藉助方言加以

區分,但不一定可靠,只有多讀多背了。

【四聲】

    漢語聲調有四聲,是齊、梁時期文人的發現。梁武帝曾經問朱異:「你們這

幫文人整天在談四聲,那是什麼意思?」朱乘機拍了一下馬屁:「就是『天子萬

福』的意思。」天是平聲,子是上聲,萬是去聲,福是入聲,平上去入就構成中

古漢語的四聲,上去入又合起來叫仄聲。

    這四聲中,最成問題的是入聲。梁武帝接著又問:「為什麼『天子壽考』不

是四聲?」天、子、壽是平、上、去,考卻不是入聲,可見當時一般的人也搞不

清楚什麼是入聲。

    那麼什麼是入聲呢?就是發音短促,喉嚨給阻塞了一下。一類是以塞音t,

p,k收尾,另一類是以喉塞音?收尾。在閩南語和粵語中,還完整地保留著這

四種入聲,在吳語中則都退化成了較不明顯的?收尾了。以t,p,k收尾的入

聲,並不真地發出t,p,k音。塞音在發音時要先把喉嚨阻塞一下,然後再送

氣爆破出聲。在入聲中,只有阻塞,沒有送氣爆破,叫做不完全爆破。比如英文

的stop,美式英語在發這個詞時,並不真地發出p音,而只是合一下嘴就完

了,這就是不完全爆破,也可說是一種入聲。

    在普通話中,入聲已經消失了。原來發音不同、分屬不同韻部的入聲字,有

的在今天讀起來就完全一樣。比如「乙、億、邑」,在平水韻中分屬入聲四質、

十三職、十四緝不同韻,在普通話讀來毫無差別(用閩南語來讀,則分得清清楚

楚,分別讀做ik,it,ip)。

    入聲的消失也導致了古、今音聲調的不同。一部分古入聲字變成了現在的上、

去聲字,還屬於仄聲,我們可以不管;但是另有一部分入聲字在普通話中卻變成

了平聲字(陰平或陽平),這就值得我們注意了。前面「天子萬福」的「福」字

就是這種情況。常見的入聲變平聲字有:

一畫:一

二畫:七八十

三畫:兀孑勺習夕

四畫:仆曰什及

五畫:撲出發札失石節白汁匝

六畫:竹伏戍伐達雜夾殺奪舌訣決約芍則合宅執吃汐

七畫:禿足卒局角駁別折灼伯狄即吸劫匣

八畫:叔竺卓帛國學實直責詰佛屈拔刮拉俠狎押脅傑迭擇拍迪析極刷

九畫:覺(覺悟)急罰

十畫:逐讀哭燭席敵疾積脊捉剝哲捏酌格核賊鴨

十一畫:族瀆孰斛淑啄脫掇郭鴿舶職笛襲悉接諜捷輒掐掘

十二畫:菊犢贖幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌鑿博晰棘植殖集逼濕黑答插頰

十三畫:福牘輻督雹厥歇搏窟錫頤楫睫隔謫疊塌

十四畫:漆竭截牒碣摘察轄嫡蜥

十五畫:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎額

十六畫:橘轍薛薄繳激

十七畫:擢蟋檄

十九畫:蹶

二十畫:籍黷嚼

    講保留有入聲的方言的人,要識別這些入聲字自然毫無困難,只要用方言來

念就行。對講北方方言的人,可以根據聲旁進行歸納幫助識別,比如「福幅輻蝠」

「繳激檄」,但大多數還是只能死記硬背。現代人寫舊體詩,完全可以根據現代

四聲來寫。但寫舊體詩本來就是因為好古,有人願根據古代四聲來寫,也無可厚

非,那就要特別注意這種入聲變平聲的字了。用普通話讀古詩,碰到這種字怎麼

辦呢?我以為,為了保持聲調的和諧,不妨讀成去聲。去聲較低沉,再讀得短促

一些,聽上去就有點象入聲了。實際上,這類入聲字,有的人就習慣讀成去聲,

如「一、幅、輻」,很多人都讀成去聲。

    古代很大一部分上聲字,在普通話中都讀成了去聲。上聲和去聲都屬仄聲,

我們可以不管這一類字。但是還有一種聲調變化必須注意一下:某些古代的平聲

字,現在讀成了仄聲字。如《宿府》:

清秋幕府井梧寒,

獨宿江城臘炬殘。

永夜角聲悲自語,

中天月色好誰看。

風塵荏苒音書絕,

關塞蕭條行路難。

已忍伶俜十年事,

強移棲息一枝安。

    第四句的韻腳「看」就是平聲字,我們讀時最好也讀成陰平才順口(現代「

看守」的「看」仍讀陰平)。 

    又如《夜宴左氏庄》:

風林纖月落,

衣露凈琴張。

暗水流花徑,

春星帶草堂。

檢書燒燭短,

看劍引杯長。

詩罷聞吳詠,

扁舟意不忘。

    最後一句的韻腳「忘」也是平聲,我們讀時也應該讀成平聲才不感到彆扭。

至於第六句開頭的「看」雖也是平聲,按今音讀成去聲也無所謂。

牛筋草    14-12-05 21:57:11      牛筋草12-1

【山花子】日前故事

日見西風弱轉強,千峰崛起耀紅光。指數連陽關山越,是何庄?

牛短熊長回首處,山間老虎世間狼。見好便收良訓記,莫貪狂。

LOVE天使的外婆    14-12-08 21:25:13      孤平怎麼拗救?  

收藏人:杏壇歸客    

        

什麼是孤平?

孤平是近體詩詞所特有的一個專用名詞。什麼是孤平?顧名思義,就是句中有孤單的平聲。具體說,那就是在平起平收式中,一個五言句除去韻腳,平聲字不得少於兩個;一個七言句除去韻腳,平聲字不得少於三個。再詳細點說,那就是在五言平起平收「○○●●△」這個句型中,第一字必須用平聲;如果用了仄聲字,那就是犯了孤平。因為除了韻腳之外,就只剩下一個平聲字了。七言是五言的擴展,所以在七言平起平收「○○●●●○△」這個句型中,第一字如果用了仄聲,除了韻腳,只剩下兩個平聲字了,也叫犯孤平。有人考證過,在唐人的律詩中,絕對沒有孤平的句子。孤平是律詩(包括長律、律絕)的大忌,所以詩人們在寫律詩的時候,都特別注意避免孤平。因為如果一旦犯了孤平,必然會造成通篇聲律的失調。但我們要特別注意,犯孤平指的只是平腳的句子「○○●●△」、「 ○○●●●○△」這個格式,仄起的句子即使只有一個平聲字,也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》:「我宿五松下」,李商隱《登樂游原》:「向晚意不適」,雖然只有一個平聲字,甚至連一個平聲字都沒有,也只算是一般的拗句,不算孤平。至於像孟浩然《臨洞庭上張丞相》「八月湖水平」,那又屬於另外一種拗句,也不在孤平之列。     前面講到的「一三五不論」之所以說它不完全正確,避免「孤平」,則是其中一主要原因,所以在某些情形下「一三五」必須論。比如五言的平起平收句:○○●●△,這一句的第一字本來是可以不論的,但是如果用了仄聲,就成了:●○●●△。除了韻腳,整句只有一個平聲字,就是犯了「孤平」,前面引的杜詩「臂懸兩角弓」即是如此。象這樣不合律的句子,叫作拗句。有人說杜甫、王維都曾經故意寫過不少拗體近體詩,是「故意」、「隨意」還是「馬虎」,現在也無從考證,暫且不論。總之作律詩是不允許這樣的,而且必須予以補救。如果第一字非用仄聲不可,就必須把第三個字改成平聲,變成:●○○●△,這樣就避免了孤平。

孤平怎麼拗救?

①出句自救──在(仄仄)「平平平仄仄」句式中,因為是仄聲字在句末,所以這句詩肯定是出句。這種格式又可變成「平平仄平仄」,即第三字位置該用「平」而用了「仄」,於是在第四字位置補回一個平聲字,叫做「三拗四救」(如果是七律就是「五拗六救」了,但七律這個也不是絕對的,也可「三拗五救」)式。

  如杜甫的《天末懷李白》的首句:

  「涼 風 起 天 末」,

  「平 平 仄 平 仄」

  王維《觀獵》的尾聯出句

  「回 看 射 雕 處」,

  「平 平 仄 平 仄」

  以及杜甫的《詠懷古迹》之尾聯出句

  「庾 信 平 生 最 蕭 瑟」,

  「仄 仄 平 平 仄 平 仄」

  都屬於這種情況。

  注意:出句自救只限於這種情況,不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規定可以用四句口訣來幫助記憶:

  「平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四來救,一定要記得。」

  ②孤平拗救──在(仄仄)「平平仄仄平」這種句式中,句末的平聲字是押韻的要求,必須用的,因此不算它。除它之外,這句就只有前面兩個平聲字。這時,如果第一個字也變成了仄聲,就叫做犯孤平。那麼,就必須把第三個字變成平聲來進行補救。這就叫做「孤平拗救」。

  如,「仄仄平平仄」(七律則為平平仄仄平平仄)這種句式,又可寫變成「仄仄仄平仄」(這是因為五律第三字、七律第五字可平可仄),不過這樣一來,對句就必須變成「平平平仄平」(七律則為仄仄仄仄平平仄)」,在對句增加一個平聲字來彌補出句中缺少的平聲字,即第三個字必須變成平聲字。所以叫「對句救出句式的孤平拗救」。

  典型的例子如白居易的《草》

  「野火燒不盡,春風吹又生」

  「仄仄平仄仄,平平平仄平」

  (對句第三個字變成平聲字,即「吹」救「不」)、

  陸遊《夜泊水村》的

  「一身報國有萬死,雙鬢向人無再青」

  「仄平仄仄仄仄仄,平仄仄平平仄平」

  (對句第五個字變成平聲,「無」救「萬」)

  因為五律第三字、七律第五字可平可仄,所以「孤平拗救」就是在救句中的「三」「五」位置上補平!

  ③兩救──如果「平平仄仄平」用於對句,那麼,它的出句就是「仄仄平平仄」,這種格式又可以變成「仄仄仄平仄」甚至「仄仄仄仄仄」,這時,就要把對句的第三個字位置變成平聲字以相補救,這屬於對句救出句。但如果這個出句又是個「孤平拗救」式,則構成這第三個平聲字既救出句的第三或者第四字,又救本句的第一字,這就是兩救。

  如陸遊《夜泊水村》的

  「一身報國有萬死,雙鬢向人無再青」

  「仄平仄仄仄仄仄,平仄仄平平仄平」

  「報國有萬死」就是「仄仄仄仄仄」,「向人無再青」就是「仄平平仄平」。其中的「無」就既救出句的「萬」(孤平拗救),又救本句的「向」,所以叫「兩救」。

  可以利用這首詩構成兩救的口訣:「報國有萬死,向人無再青。無字救兩拗,佳例要記清。」 


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