詩詞研究一

釋道精神與古典詩歌理想閱讀 37 被轉藏  12  評論  0公眾公開  11-11-10 17:36釋道精神與古典詩歌理想。參照王昌齡「詩有三境」之說，我們知道，「意境」作為一種古典詩歌的審美理想，其精神在於對「真」意的追求。這就說明，古典詩歌之追求意境之美，是與佛學精神深入人們的文化生活密切相關的，從而也就提醒我們，當古典詩歌超越了「自勉以役其德」的精神束縛之後，又高蹈而至於對虛寂無為之精神本體的藝術把握，也就是說...手指撫琴 音在弦外——禪詩與禪畫閱讀 66 被轉藏  13  評論  0公眾公開  11-11-10 17:35手指撫琴 音在弦外——禪詩與禪畫。此詩在兒童般天真的發問中，闡述了耐人尋思的理趣，表明了禪與詩的密切聯繫，正如元好問說：「詩為禪客添花錦，禪是詩家切玉刀。」把禪意引入詩中，以禪入詩或以禪喻詩，從而大大提高了詩的審美價值，這是慧能創立的中國教派——禪宗，對中國古代思想文化的影響，在詩歌創作中的具體體現。王維是一位詩人，王...詩歌發展史閱讀 14 被轉藏  6  評論  0公眾公開  11-11-10 17:34中國素有詩的國度之稱，這不僅是因為中國詩歌源遠流長，更是因為詩人和作品流派林立、數量眾多，而且詩歌在中國社會生活和文化發展中一向佔有特別和顯著的地位。先秦以後，出現了專門從事詩歌創作的文人，中國傳統詩歌也由此邁入雅文學的行列。這是中國詩歌的寶藏，也是中國詩歌的豐碑！隨著詩歌在唐代達到鼎盛之後，詩歌在文壇中的地位逐漸衰落...唐詩的審美特徵閱讀 8 被轉藏  4  評論  0公眾公開  11-11-10 17:32唐詩的審美特徵。蔣孔陽先生從精神美、建築美、音樂美、個性美、意境美五個方面，對唐詩的審美特徵作出了高度概括。唐詩不僅在語言上具有音樂美，而且在結構上具有建築美。所謂建築美，不是說唐詩與建築具有同樣的美學特點，而是說唐詩象建築一樣，善於通過具體意象的描寫和組合，把本來是按照時間順序流逝的時間藝術，轉化為具有空間的立體感。...談談詩歌的「理趣」閱讀 17 被轉藏  12  評論  0公眾公開  11-11-10 17:30包恢在《答曾子華論詩》一文中說：「古人於詩不苟作，不多作。而或一詩之出，必極天下之至精，狀理則理趣渾然，狀事則事情昭然，狀物則物態宛然。」（《敝帚稿略》卷二）包恢認為凡「狀理」好的詩，必能做到「理趣渾然」。嚴羽在《滄浪詩話·詩辨》中說：「詩有別趣，非關理也。」其實並非否定「理」，而是強調僅僅有「理」不能算詩，...《唐詩三百首》五言律絕的「出格」問題閱讀 7 被轉藏  3  評論  0公眾公開  11-11-10 17:29《唐詩三百首》五言律絕的「出格」問題。《唐詩三百首》五言律絕的「出格」問題李樹喜。五言詩尤其是五律和五絕，是近體詩中的重要部分，在唐代形成高潮。《唐詩三百首》選五律凡80首，五絕共29首。經逐一分析統計，以清人王漁洋等表述的「正格」衡量，《唐詩三百首》五律和五絕，出律和破格的居然佔到半數之多。先看五律——。古代的題壁詩閱讀 24 被轉藏  4  評論  0公眾公開  11-11-10 17:28古代的題壁詩。就載體而言，題壁詩雖然都是題在牆壁上，但牆壁又有寺壁、石壁、郵亭壁、殿壁、樓壁之分。寺內一片驚恐，眾僧匆忙把王播當年的題壁詩用碧紗籠罩起來，王播來到寺中，一眼就看到當年的題壁詩被碧紗覆蓋。題壁詩歷史悠久，始於兩漢，盛於唐宋。宋代可考的著名的題壁詩及其作者有王禹偁《題僧壁》、蘇舜欽《題花山寺壁》、王安石《書...畫意與詩情閱讀 209 被轉藏  27  評論  2公眾公開  11-11-10 17:27詩是最高形式的語言藝術。只有這樣來理解這句詩，把「門」「泊」「東吳」「萬里」「船」這樣一些概念聯繫在一起，才會出現奇異的畫境，為什麼說比「西嶺千秋雪」更遠呢？這兩句詩的妙處正在於詩人運用了取景的仰角鏡頭，把「宮殿」推到「九天」之上，讓「萬國衣冠」遙拜於下，才產生了意想不到的藝術效果，所以詩與畫有著共通的道理：一個被人吟...玫瑰花與紫羅蘭——說詩詞之異閱讀 95 被轉藏  8  評論  0公眾公開  11-11-10 17:26舉其要者，近人王國維先生所謂「詩之境闊，詞之言長」（《人間詞話?刪稿》），和今人繆鉞先生所謂「詩顯而詞隱，詩直而詞婉」（《詩詞散論?論詞》），可為代表。人們常好以詩詞同題材、以詩句入詞和隱括詩為詞為「以詩為詞」的表現，這是對於以上所言詩詞之根本差異未能深思的緣故。自來詞家、詞論家贊聲不絕於口。明乎此，不僅可以理解當時人...論蘇軾的詩歌美學思想閱讀 87 被轉藏  15  評論  0公眾公開  11-11-10 17:25論蘇軾的詩歌美學思想。蘇軾關於詩畫要傳神的見解,比較集中地反映在《書鄢陵王主簿所畫折枝二首·其一》中:「論畫以形似,見與兒童鄰。賦詩必此詩,定非知詩人。詩畫本一律,天工與清新。邊鸞雀寫生,趙昌花傳神。何如此兩幅,疏澹含精勻。誰言一點紅,解寄無邊春。」在這裡,蘇軾本首「詩畫一律」的原則,精闢地闡述了詩畫創作中形...
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