讀晏小山《臨江仙·夢後樓台高鎖》

來自專欄發微人文科普

原文：

夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

近日友人 @舊詩作者空浪 發疑：「當時明月在，曾照彩雲歸一句如何謂之好？」

追思往日撫卷讀此詞，也不覺出彩。語言娓娓道來，似平聲言說。於詞一體，抒情為本，《夢後樓台高鎖》通篇未見「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」之六朝宮掖般繁花錦簇之句式，也未有「若問相思甚了期，除非相見時」這樣可如鐵尺拍肋般激人強烈共情的彩句。

後學力漸長，俗歷累多，才讀出此詞妙處。因作此篇賞析之文，貽笑大方。

頭均「夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂」互文中見迭進，可見才思。

《臨江仙》六六式想作好並不容易，易湊，易庸，易易合掌，易頭腳失衡。夢後對應酒醒，因醉而夢，夢畢而酒醒，竟不是樂事。

心懷相思，拚一醉愁空；若見伊人，算除非夢中。

小山又有「酒醒長恨錦屏空，相尋夢裡路，飛雨落花中」一句，若合符契。

「高」與「低」相對。

高樓，又有危樓之易，「危」於《說文》，有「在高而懼之意」，此為動物本能。考察文學文本，險要之地，常據高處。電影之中，若有綁架囚禁之幕，多於高樓地下，使受困者難以逃離。

單一鎖字，已是愁無避計，增一高字，真是再無避處。

樓台高鎖，則為大空間，至於一室之內，又以簾幕低垂來寫。簾幕低垂，可見室內暗淡無光，直指暗淡低落之緒。

頭一均，空間迭進，外危內暗，恰如作者心房難開，相思長閉。

下一均「去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛」又一筆宕開，從室內延伸至室外。

去年春恨，不單指去年，而是年年。之所以去年春恨值得提起，則因春恨年年更苦。而遠恨不可追，卻又長憶夢中人。

落花人獨立，微雨燕雙飛。此一句時人追捧，說辭多有因襲巧妙，暗合聲律。這須得質疑，聲律一事，當世已不可感。蓋因落入詞中，與上下文相勾連，相得益彰罷了，卻不覺可捧為高絕之句。誠齋言「好色而不淫」，鄙人未曾會意。

上片兩均兩相對比，室內室外，年年頹獨，去年室外見落花雙燕，孤獨落寞；今年深鎖危樓之中，下了簾幕，或想要眼不見而心不煩，可惜春恨不受空間所限，實在難逃其鎖。

轉均「記得小蘋初見，兩重心字羅衣」與上文勾連，頭均言明夢後，何夢之有，便是何憶之有。去年見雙燕紛飛，今憶二人初見，兩重心字羅衣。

二人初見，便心心相印。記憶如此美好，卻又如此殘忍。

下面馬上寫道「琵琶弦上說相思」，暗示了兩人終將分別，日後相思不止，是為讖語。

結句「當時明月在，曾照彩雲歸」一句個人認為全詞最妙，在於晏幾道描摹出了一副絕美的將別為別的美景。

朱淑真有「多謝月相憐，今宵不忍圓」之句，小山反其道而行，明月照離人，然寫的又不是人離去之後，而是離去之時的狀態。

明月照人歸去，最是殘忍。

須注意一個「歸」字，可見小蘋並未消失不見，而是消失進行時。這樣的狀態如臉上的青春痘，放任也不是，擠也不是，最是磨人。

結句既是虛景，也是實景。彩雲代人，又何嘗不是天上流雲。

明月本該象徵溫暖的團圓，其光卻冷冽，照於流雲，不合稱其「彩雲」。然而雲之所以「彩」，乃有情人之眼觀之，流雲染了冷冽之光，亦是多彩的。

象徵團圓之月冷冽無情，離別之人卻溢彩多情，這便是結句的張力。空曠的天穹之下，月本似明珠在盤，雲總襯托於月，而結句處，雲卻成了主角。

縱觀全詞，帶有色彩的詞兒，只有一個「彩」字，在全詞中煞是打眼，正如銀盤托玉，芳佩嵌珠，通篇深情俱注於彩雲之中。將離不離，終是離別，命運蹇滯而已。

全篇迴環勾連，真如七寶樓台，碎一片而失全篇。令詞如此，小晏而已。

復讀此詞，胸中沉悶，因佔二句：

明月照彩雲，可堪伏恨死。人死不由人，拚死徒一醉。