勞特累克 · 風月場 · 紅磨坊

來自專欄少女心藝術史

前幾天寫德加，今天突然想寫寫勞特累克。

德加喜歡畫劇場里的舞女，勞特累克畫風月場的舞女。

德加和勞特累克都是上流社會出身，同樣是畫這些社會底層的女孩，不同的地方在於德加畫舞女，畫的是悲天憫人的神性。

而勞特累克，畫的都是身在其中、同病相憐的人性。

勞特累克出身很好，世襲貴族。但正因為貴族世襲的近親結婚，勞特累克有明顯的身材缺陷。

勞特累克對這個世界始終是有恨意的，所以藝術是其中一種非常好的宣洩方式。

年輕的勞特累克因為天生的殘疾一直陷在巨大自卑里，一直以為也不再有女人會愛上自己。直到他在巴黎遇到了一個叫瑪麗的女孩。

瑪麗是勞特累克的初戀，他幾乎為她傾注了自己的全部心血。

但事實是，底層出生的瑪麗其實並不愛他，只是為了騙錢。

分手後的勞特累克傷透了心，開始遊戲人間。

這位瑪麗，她姓瓦拉東。

最後改名為蘇珊娜瓦拉東，成為了巴黎畫派重要的女性藝術家。（巴黎女子圖鑑）

勞特累克的初戀其實我看著很少有同情，因為瓦拉東本身就是值得別人的瘋狂的，無聊的世界裡，能有一次遇到讓自己瘋狂的人，其實是一種幸運。

但這裡讓我感到唯一悲切的是，你在旁觀蘇珊娜一生時，勞特累克幾乎連個小小配角都算不上，而在勞特累克的人生劇本里，瓦拉東提綱挈領地改變了他的一生。

後來的勞特累克，直接搬到紅磨坊居住，天天和風月女子廝混在一起。

勞特累克混跡的紅磨坊，是他筆下一個燈紅酒綠大悲大喜的夢境，華麗又頹廢。

當然，後來的勞特累克也短暫的愛上過很多風月女子。

就像文藝史中，經常出現在富家公子或是書生身上「愛上風月女子」的母題。

他身份高貴，但是肢體有缺陷；這些年輕女孩們身份低賤，但有著白皙修長的大腿。

勞特累克的短暫的愛一下她們，是他可以操控的，平等的愛情。

而風月女們對勞特累克的感情，是我在重讀《茶花女》之後，終於明白的。

很多風月女們也不是沒有愛過這樣略有殘疾的藝術家，但這樣的「愛情」對她們來說更像是短暫的贖罪。

「但是要真正地被一個妓女所愛，那是一個極其難得的勝利，她們的肉體腐蝕了靈魂，情慾灼傷了心靈，放縱的生活養成了她們的鐵石心腸。

別人對她們講的話，她們早已聽膩了，別人使用的手腕她們也都熟悉，她們即使有過愛情也已經賣掉了。」

「她們把那些不在做生意範圍之內的愛情叫做逢場作戲，她們經常會有一些這樣的愛情，她們把這種愛情當作消遣，當作借口，當作安慰。

就好像那些放高利貸的人，他們盤剝了成千的人，有一天他借了二十個法郎給一個快要餓死的窮人，沒有要他付利息，沒有逼著他寫借據，就自以為罪已經贖清了。」

寫到這裡想起之前在微博上特別火的@星輝國際小女孩。

她說起很多現在的風月女子攢夠了本錢就開店、出國留學，直到洗白成功，嫁給中產。

我不知道這樣的言論會荼毒多少年輕不經事的姑娘。但凡有社會經驗的，都會一眼看出這裡的破綻，但年輕姑娘們不會。

其實這個時代的很多新興的東西都亘古的存在著，只不過新時代換了一層包裝紙。

克制自己的慾望的事，都是人上之人才能做到的事。

如果風月女子們能剋制自己當下的慾望，不旅遊不買包不買車不做任何奢侈性消費，而是一心為固定資產配置攢夠本錢。

在心智上一定是人上之人，而人上之人一定會選擇可持續發展的事業，而不會選擇來快錢而且折損氣質的風月場。

而真的能夠在維持奢侈性消費的同時、攢夠固定配置（開店、留學）的本錢，這樣的相貌、能力、無論干哪一行也足以清清白白嫁個好人。

根本不至於淪落風塵，讓自己的人生這樣被折辱一番。

而風月場中遊盪的最多的是什麼，是徹底失去了愛的能力的人。

就像海洛因的害處不是某次吸服過後身體出現的空虛不適，而是它徹底損害了免疫系統，損害了你的大腦。

你永遠不會再為吃到一支冰激凌而快樂，永遠不會再因為愛人的親吻而感到溫暖，永遠不會再為孩子的第一聲啼哭感到幸福。

你失去了對世界所有美好的感受力。

風月場是一個放大最原始慾望的地方，也是一個撕碎靈魂的地方。

而勞特累克畫里最大的能量，就建立在這種撕碎之上。

勞特累克不是同情風月女們劣質的脂粉、隨意的食物、雜亂的居住環境，也不是顧影自憐的同情自己天生的缺陷。

他同情自己和風月女的共同原因，就是他們都是一群失去了愛的能力的人。

勞特累克，帶著一顆脆弱的心試著去愛，結果被摔得稀碎。

風月女子們，也曾懷揣著夢想，天真無邪地來到巴黎，但是最後也都在聲色犬馬的地方迅速地被毒害，最終被巴黎拋棄。

一批批的風月女被年輕貌美的後來者頂上，至於她們的下文沒有人了解。

勞特累克因為縱慾感染疾病，逝於母親的莊園，年僅37歲。

電影版的紅磨坊里有這樣一句台詞。

「在紅磨坊里，沒有法律。沒有限制。只有一條規則：永遠也別墜入愛河。」

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