實用主義至上 輕小說與動畫再分類

來自專欄 NaNuNoo 持續發獃中

寫這篇文章的目的是：從體裁角度給輕小說（和動畫）再分類。

我一開口，估計有朋友坐不住了。這傢伙腦子被蘿莉踩壞了？輕小說的體裁有什麼好分的，當然是小說咯，不然還能是詩歌啊。

呃……大家冷靜，有話好說。麻煩先放下黑又硬的狼牙棒。我覺得我暫時不需要物理性治療。

之所以想要給輕小說和動畫再分類，是因為遇到了，用標準的小說/編劇理論無法解釋的問題。

這裡的小說/編劇理論，來自於小說與電影行業。不負責任的概括如下：

小說（電影）即故事。故事的核心是主角的成長和轉變。故事可以被分解為情節編排、人物塑造兩方面。情節包括起承轉合、衝突、懸念、激勵、伏筆等。人物則涉及典型人格、象徵意義、與情節的相互作用等。

如果有興趣，可以進一步閱讀以下書目深入了解：《故事》（羅伯特·麥基）、《救貓咪》、《虛構文學速成全攻略》、《經典人物原型 45 種》、《衝突與懸念》。

標準的小說/編劇理論，並不能解釋某些輕小說和動畫受歡迎的原因。

有時，理論中提供的準則，和輕小說中實際的做法甚至是矛盾的。小說/編劇理論對於某些輕小說，部分或全部地失效了。

《學生會的一己之見》。身為小說，主體部分沒有完整的情節可言，取而代之是大量細碎的對話片段。

《勇者互助工會》，傳統小說形式？沒聽過。通篇 QQ 群對話一樣的聊天記錄，玩個梗、搞個笑，好像效果也不錯。

《奇諾之旅》、《丹特利安的書架》，一條主線，穿插大量小故事。大量沒有起承轉合的小故事，交代下事情的起因與結果，然後就結束了。

再看動畫，18 年 1 月新番。

養老番《搖曳露營》。平淡又拖沓的劇情 + 旅遊宣傳。一口氣看完五集，我的內心毫無波動，甚至覺得……根本停不下來。

《Pop 子》做給日本人看的玩梗作，在國內也頗受好評。看得懂 50% 梗的同志麻煩舉下手，哎哎……別走，30% 也行啊。

標準的小說/編劇理論，解釋不了以上作品討人喜歡的原因。顯然不可能是小說/編劇理論有問題。問題在於，以上作品超出了小說/編劇理論的適用範圍。

前文描述的小說/編劇理論，適用於傳統的正劇，以講述人物經歷為目的的故事。輕小說和動畫未必都屬於此類型。

輕小說和動畫其實是個大籮筐。

任何體裁的文章，混合上一定量的 ACG 元素，都可以自稱輕小說。有種帶假毛的都是 coser 的調調。

動畫嘛，分類標準不取決於內容，取決於製作方式。

結果就是，輕小說與輕小說的差距，動畫與動畫的差距，有時候比言情劇和恐怖片的差別都大。

工兵鏟是用來倒斗的。鐵犁是用來撈虎紋鯊魚的。

工具都有其適用範圍，小說/編劇理論也不列外。

小說/編劇理論可以指導我們寫出精彩的劇情，卻難以闡明如何編個精彩的段子。用其分析非故事類型的輕小說和動畫，自然功效大減。

因此，沒有必要將輕小說和動畫視為同一類型。考量現實中對影視作品的分類法，對輕小說和動畫按內容與體裁再分類。針對不同子類型，使用不同理論分析。

根據我的閱讀與閱片量，以下三種類型，可以粗略地覆蓋大部分作品：故事型、相聲型、紀錄片型。

故事型

沒什麼好說的。以講述主角經歷為核心的故事類型。適用小說/編劇理論分析。最傳統的類型，作品數量也是最多的。

相聲型

典型的相聲型作品，劇情弱化，幾位主要角色裝傻、耍寶、說段子、玩顏藝……整一個相聲、小品、脫口秀、段子手的合體加強版。

諸位聽相聲不？可以網易雲音樂搜點聽聽，郭德綱和于謙的《白事會》、《學評書》還不錯。別問我雲音樂為什麼會有這玩意。

其實，許多 ACG 作品中常見的搞笑手法，和相聲、小品、脫口秀是共通的。比如：裝傻吐槽（捧哏逗哏）、諧音字、玩梗（瞎說典故），以及……黃段子。

《Pop 子》自稱糞動畫，作為故事型確實糞得可以。用亞文化解釋該作的成功，放在日本或許合適。放國內說服力不足，因為大多數人看不懂梗。

《Pop 子》適合以相聲的標準評價，相聲講說學逗唱，《Pop 子》哪樣都是高水準。即使看不懂全部的梗，也不妨礙哈哈一笑。彈幕里有大神科普，順便默默鄙視下強行看懂的萌新。我看這片的心情，和看《南方公園》差不多。

《學生會》、《勇者互助工會》，大家翻開書圖個開心，放鬆心情。看幾頁，趴床上笑會兒，換個姿勢，再笑會兒。你跟我一本正經講劇情，扯什麼生離死別、大愛無疆，反而倒胃口。里劇情之類的，全當充話費送的啦。

紀錄片型

說到紀錄片，第一反應是美食節目，《舌尖》，還有《荒野求生》。

紀錄片型與故事的界線比較模糊，區別在於：故事型側重於講人，講述主角的成長與轉變。紀錄片型側重於說事，描述事物本身。美食節目的主角是美食，旅遊節目的主角是風景。只要事物本身足夠有趣，同樣可以吸引到觀眾，大概像知乎科普類回答的感覺吧。

《奇諾之旅》副標題是什麼？The Beautiful World。與其說《奇諾之旅》是小說，不如說是架空世界的遊記、異聞錄。類似旅行商人講述的他國見聞。

《搖曳露營》，標題已經出賣了你。偽裝成百合動畫的露營介紹 + 旅遊宣傳。早先有部《向山進發》也是這個調調。

因此對於此類作品，展現事物本身的魅力，優先於表達情節。同樣不適用對故事的評價標準。

更進一步講，故事型、相聲型、紀錄片型，三種分類可作為評價輕小說或動畫的三個維度。

比方說我很喜歡的《素晴》。裝傻、講段子、玩顏藝時可以被視作相聲型。後期老老實實推進劇情，適合用故事型來衡量。

《龍王的工作》，放到國內是純粹的故事型。但《龍王》的將棋對局，有不少有取自歷史上真實發生過的比賽。對於了解這些對局的讀者，會不會有紀錄片的感覺呢？

實際上，不同類型輕小說和動畫的出現，天生伴隨著反套路，受眾需求多元化的因素。可以視為輕小說和動畫對內容的探索與擴展。不過這又是另一個故事了