五代兩宋名家筆下的醉美花鳥！

宋徽宗趙佶《五色鸚鵡圖》局部

中國宋代花鳥畫的發展是中國繪畫史上最輝煌的一頁。它不但積澱了前代花鳥畫的全部成就，而且也造就了諸多歷史上傑出的花鳥畫家，留下了無數劃時代的優秀作品。他們「妙語自然」 的寫生精神，至今讓人讚歎，令人回味無窮。

北宋 徐崇嗣 花鳥

徐崇嗣，北宋畫家，徐熙孫，「沒骨花」的創始人。擅畫草蟲、禽魚、蔬果、花木及蠶繭等。

其畫初承家學，因不合當時圖畫院程式和風尚，遂改學黃筌、黃居寀父子。後自創新體，所作不用墨筆鉤勒，而直接以彩色暈染，世稱「沒骨圖」，也稱「沒骨花」。

北宋 徐崇嗣《海棠蝴蝶》

北宋 徐崇嗣《鴛鴦花卉圖》弗利爾美術館藏

北宋 徐崇嗣《牡丹蝴蝶圖》弗利爾美術館藏

北宋 徐崇嗣《草蟲竹石圖》

南宋 林椿《山茶霽雪圖》台北故宮博物院藏

林椿，南宋畫家。工畫花鳥、草蟲、果品，以趙昌為師，設色清淡，精工逼真，善於體現自然的形態，所繪花鳥果品，小品為多，當時贊為「極寫生之妙，鶯飛欲起，宛然欲活」。

南宋 林椿《海棠圖》台北故宮博物院藏

林椿的花鳥師法趙昌，刻畫精細，色彩淡雅。此圖海棠勾畫、暈染，工整細緻，栩栩如生，以鉛白、胭脂設色，清麗端雅。

南宋 林椿《枇杷山鳥圖》

江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一隻綉眼翹尾引頸棲於枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一隻螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝彷彿隨著綉眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。

南宋 林椿《果熟來禽圖》北京故宮博物院藏

此圖繪有林檎果一枝，枝上碩果累累。其上棲息一小鳥，翹起尾巴，挺起毛茸茸的胸脯，作欲飛的情態，形象生動可愛。懸掛著沉甸甸果實的枝柯，彷彿在輕輕地顫動。果葉正反兩面的枯榮之態刻畫細緻，連蟲蝕的痕迹都頗為清晰。畫面雖然簡單，卻充滿生氣盎然的意趣，具有強烈的感情色彩。全圖筆法精工，設色妍美，是南宋初期花鳥畫的代表作。

南宋 林椿《梅竹寒禽圖頁》上海博物館藏

此圖寫紅梅翠竹，殘雪未消，寒雀刷羽枝頭，神態生動。竹梅為雙鉤填彩，而雀則用細毫寫羽毛，寫實逼真。

南宋 林椿《葡萄草蟲圖》

葡萄累累垂掛，蜻蜓、螳螂、蟈蟈、蝽象伏於藤蔓綠葉間。昆蟲以 雙勾 填彩法繪製，在色彩上，敷色輕淡，葡萄藤的藤尖點染紅色以示其新生初發之嫩，葉子的邊緣略以褐色 渲染 ，表明葉片飽經濃霜重露之貌。

南宋 趙孟堅《水仙圖》

趙孟堅，南宋畫家。工詩善文，家富收藏，擅梅、蘭、竹、石，尤精白描水仙；其畫多用水墨，用筆勁利流暢，淡墨微染，風格秀雅，深得文人推崇。

南宋 趙孟堅《水仙圖頁》

南宋 趙孟堅《水仙》弗利爾美術館藏

南宋 趙孟堅《歲寒三友圖》台北故宮博物院藏

南宋 趙孟堅《墨蘭圖》故宮博物院藏

南宋 吳炳《嘉禾草蟲圖》冊頁 台北故宮博物院藏

吳炳，南宋畫家。工畫花鳥，寫生折枝，妙奪造化，彩繪精緻富麗。

南宋 吳炳《出水芙蓉圖》北京故宮博物院藏

此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。

南宋 吳炳《淥池擢素圖冊》

南宋 吳炳《枇杷綉羽圖》美國大都會藝術博物館

南宋 吳炳（傳）《八哥枇杷圖》大都會博物館

南宋 吳炳《竹雀圖》上海博物館藏

此圖寫棘竹叢生，枝椏橫出，枝頭有一雀鳥正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫面景物聚於下側，可見南宋構圖新風的影響。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥在用色彩沒骨畫出後，重點部位再用墨線描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。

宋徽宗趙佶《芙蓉錦雞圖》現藏北京故宮博物院

《芙蓉錦雞圖》是中國歷代經典名畫中的精品，風格殊異、妙筆紛呈。《芙蓉錦雞圖》作者以其獨特的藝術天賦和精湛的繪畫技巧，使用筆和設色這兩大中國傳統繪畫技法的元素達到完美的統一，且以特有的筆調活靈活現地傳達出所描繪對象的精神特質，達到了高度成熟的藝術化境，使其作品栩栩如生、流傳千古。

宋徽宗趙佶《五色鸚鵡圖》

宋徽宗趙佶《梅花綉眼圖》

宋徽宗趙佶《臘梅雙禽圖頁》

宋徽宗趙佶《蠟梅山禽》台北故宮藏

宋徽宗趙佶《梅竹聚禽圖》台北故宮博物院

宋徽宗（傳）《紅蓼白鵝》台北故宮藏

北宋 崔白《雙喜圖》台北故宮博物院藏

此圖寫秋野景物，草樹坡石，布置生動，而秋風颯颯竹樹搖撼，山草皆靡，風勢甚烈。整幅畫面詩意之濃郁，有聲有色，真堪稱一幅「西風頌」了。而體物之精，筆勢欲動，誠如黃庭堅稱崔白之畫為「盜造物機」，大得自然野趣，偶然著筆，巧奪天工。

北宋 崔白《芝仙祝壽圖》美國大都會藝術博物館藏

北宋 崔白《雄雞傲睨圖》

五代 黃筌《珍禽圖》北京故宮博物院藏

黃筌是五代西蜀畫家。其花鳥畫重視觀察體會花鳥的形態習性，所畫翎毛昆蟲，形象逼真，手法細緻工整，色彩富麗典雅。其子黃居宷、黃居寶等亦擅花鳥，黃氏父子的畫風深得北宋宮廷喜愛，對宋代院體畫有極大影響，長時間內成為畫院花鳥畫創作的標準。

黃筌《寫生珍禽圖》用工細的手法繪有數十種鳥蟲。其中有山雀、鶺鴒、斑鳩、蚱蜢、蜜蜂、牽牛、烏龜等。每種動物都描繪得十分精巧、肖似。無論羽毛、鱗翅，都具有很強的質感，稱得上活靈活現，栩栩如生。

兩隻烏龜是以側上方俯視的角度進行描繪，透視關係準確精到，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧，令人讚嘆不已。

畫幅的左下角有一行小字：「付子居寶習」，由此可知，這幅《寫生珍禽圖》是作者為創作而收集的素材，是交給其子黃居寶臨摹練慣用的一幅稿本。

五代 黃筌《芳漵春禽冊頁》 台北故宮博物院藏

五代 黃筌《雪竹文禽圖》台北故宮博物院藏

黃居寀《山鷓棘雀圖》台北故宮藏

此幅中景物有動有靜，配合得宜。像山鷓跳到石上，伸頸欲飲溪水的神態，就十分生動。另麻雀或飛、或鳴、或俯視下方，是動的一面；而細竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草，有的朝左，有的朝右，表現出無風時意態舒展的姿態，則都予人從容不迫和寧靜的感覺。

下方的大石上，山鷓的身體從喙尖到尾端，幾乎橫貫整個畫幅。背景則以巨石土坡，搭配麻雀、荊棘、蕨竹，布滿了整個畫面。畫的重心在於畫幅的中間位置，形成近於北宋山水畫中軸線的構圖方式。而具有圖案意味的佈局，有著裝飾的效果，顯示作者有意呈現唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。

黃居寀《竹石錦鳩圖》台北故宮博物院藏

此圖畫寫秋天櫟樹凋零，幾隻鳩雀或停棲在枝頭，或在山石、水旁覓食啄飲。畫面淡雅空瀠。山石略加勾點，以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出。幾隻鳩鳥姿態各異，刻畫細緻，質感豐厚，此畫顯示了黃氏風格。

五代 黃居寀《玉堂富貴圖》

黃居寀 花鳥

北宋 趙昌《麻雀桃花》

趙昌，北宋畫家，專攻花卉草蟲。為了深入觀察，他經常在清晨繞欄諦視，手調彩色當場描繪，自號「寫生趙昌」。所作形態逼真，敷色鮮艷，為時所重。由於趙昌不輕易以畫予人，故其作品傳世極稀。

北宋 趙昌《寫生蛺蝶圖》手卷

《寫生蛺蝶圖卷》畫蛺蝶翩翩飛舞，下方紅葉、菊花、秋草叢生，畫蔭下伏著螞蚱，饒有野趣。大紅蛺蝶畫法細緻工整，花草用墨線勾勒，用筆頓挫有致，色不隱墨，在宋代花卉畫中頗為少見。

北宋 趙昌《歲朝圖軸》台北故宮博物院藏

北宋 趙昌《竹蟲圖》東京國立博物館藏

北宋 趙昌《小鳥圖頁》大不列顛博物館

北宋 趙昌《花卉夾蝶圖》

北宋 趙昌《杏花圖團扇》台北故宮博物館藏

南宋 李迪《雪樹寒禽圖》上海博物館藏

李迪，河陽（今河南省孟縣）人。北宋宣和年間他任職畫院授成忠郎。南宋紹興年間，他復任畫院副使。李迪擅畫花鳥、竹石、畫犬亦佳。長於寫生。

南宋 李迪《禽浴圖》台北故宮博物院藏

南宋 李迪《楓鷹雉雞圖》北京故宮博物院藏

南宋 李迪花鳥

南宋 李迪《雞雛待飼圖頁》

兩隻雛雞一卧一立，面朝同一方向，屏氣凝神，彷彿聽見母親覓食的召喚，正欲奔去。畫家用黑、白、黃等細線密實地描繪出雛雞毛絨的質感，此圖為李迪晚年所畫，構圖極其簡潔，無任何背景相襯，卻捕捉住了雞雛回眸的剎那間神情，動人心弦。

南宋 李迪 紅白芙蓉圖（一）日本東京國立博物館藏

南宋 李迪 紅白芙蓉圖（二）日本東京國立博物館藏

南宋 梁楷 《疏柳寒鴉圖頁》

梁楷，南宋人，祖籍山東。 他是名滿中日的大書法家；是一個行逕相當特異的畫家，善畫山水、佛道、鬼神；他喜好飲酒，酒後的行為不拘禮法，人稱是「梁風（瘋）子」。

《疏柳寒鴉圖頁》：枯柳疏枝，兩隻烏鴉棲息在樹榦上，一隻低頭啄食，一隻仰望高空，與遠處的飛鴉呼應成趣。幾枝敗柳將冬季蕭瑟的氣氛巧妙地烘托出來，四隻寒鴉形神各異。烏鴉頭尾以濃墨點染，羽翼用焦墨勾寫，腹部略敷白粉，更突出鴉頭之黑，筆簡神豐。

南宋 梁楷《秋柳雙鴉圖頁》

以渴筆焦墨繪一節斷裂的枯柳，三兩根枝條昂揚向上又飄拂而下，突兀地將整幅扇頁中分為二，構圖大膽，以奇致勝。大片空白處淡墨暈染出的薄雲滿月，給空谷春山平添了幾分神秘。初升的月亮驚起的兩隻山鳥奮飛呼鳴，打破了夜空的靜寂，老柳雖然細弱，枝條卻仍堅韌，使觀者感受到自然生命的搏動。

南宋 張茂《雙鴛鴦圖頁》

一叢蘆葦蓼草探入畫面，枝葉稀疏，葉留殘雪。一對鴛鴦破水而行，游向葦叢。一隻鶺鴒輕棲於葦桿，與俯衝而下的另一隻遙相呼應。畫面中、上部大片空白，使人聯想到廣闊水域的浩渺煙波，在構圖上頗得小景見大之妙。

南宋 馬麟《梅花雙雀圖》

馬麟，南宋畫家，馬世榮之孫，馬遠之子，擅畫人物、山水、花鳥，用筆圓勁，軒昂灑落，畫風秀潤處過於乃父。

南宋 馬麟《暮雪寒禽》台北故宮博物院藏

南宋 馬麟《層疊冰綃圖軸》北京故宮博物院藏

此畫僅繪三枝仰俯有致的宮梅，枝條清癯如鐵線，簇簇白梅綻放，構圖極精簡。

梅枝以細筆重墨雙鉤，淡墨暈染。梅花以淡墨圈瓣，復以白粉罩染，有透明感，令人感受到梅花清香冷艷的風韻。

本幅款識「臣馬麟」。另有宋寧宗皇后楊氏題：「層疊冰綃」，並題詩：「渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝。賜王提舉」。欽鑒藏印十二方。

南宋 馬麟《橘綠圖頁》

橘子又稱香圓，寓團圓之意。畫中橘子由綠轉黃，滿壓枝頭。畫家以粗細勻整的用筆流暢地勾畫出橘葉的外形輪廓，並以黃綠色填塗葉面，橘子的畫法一改平塗暈染，直接以筆著色粉戳染成形，從而生動地表現出橘皮粗糙不平的質感。

北宋 晁說之《鷹逐野禽圖軸》弗利爾美術館藏

南宋 李安忠《竹鳩圖》台北故宮博物院藏

南宋 李嵩《花籃圖頁》北京故宮博物院藏

李嵩出身貧寒，年少時曾以木工為業。工畫人物道釋，尤長於界畫。人物畫用筆細緻，神采奕奕；花鳥畫精麗嚴謹。李嵩的繪畫題材豐富多彩，從宮廷到民間、從城市到農村、從生產到生活、從吃喝到娛樂、從仙山到龍宮、從歷史到現實均在畫中有所反映。

南宋 李嵩《花籃》台北故宮博物院藏