《蜻蜓花狸貓圖》南宋畫家李迪,河陽（今河南省孟縣）人。供職於孝宗、光宗、寧宗（公元1163－1224年）三朝畫院。擅畫花鳥、竹、走獸、畫風工麗謹細，形象栩栩如生，情境交融。(公元12世紀)〔南宋〕河陽(今河南省孟縣)人，生卒年不詳。北宋宣和時為畫院成忠郎，南宋紹興時復職為畫院副使，歷事孝宗、光宗、寧宗三朝(1162-1224)，活躍於宮廷畫院幾十年，畫多藝精，頗負盛名。工花鳥竹石、鷹鶻犬貓、耕牛山雞，長於寫生，間作山水小景。亦作山水小景。善畫翎毛、走獸、花竹，亦能畫山水小景，其藝術風格為工細與粗放結合。所繪禽鳥、雞雛、貓犬等動物，精確生動，羽毛刻畫尤為細膩入微，富有質感；補景樹石等則用筆堅勁雄放，多用水墨渲染，畫法在崔白與李唐之間。
《雞雛圖》他的畫構思精妙，功力深湛，雄偉處動人心魄。所作《楓鷹雉雞圖》溫柔嬌嫩可愛，《雞雛圖》形象生動超拔，刻畫細緻入微，各具神態。山水師李唐法，亦多佳作。論者謂其畫鳩「作寒冷狀，精俊如生」；畫鶺鴒「翹翹欲起」。傳世作品多，大多有年款。淳熙元年(1174)作《風雨歸牧圖》軸，現藏台北故宮博物院；淳熙十四年(1187)作《雪樹寒禽圖》軸現藏上海博物館。慶元二年(1196)作《楓鷹雉雞圖》軸、慶元三年(1197)《雞雛侍飼圖》冊頁、《獵犬圖》冊頁，均藏故宮博物院。子德茂，理宗淳佑年間(1241-1252)畫院待詔。畫承家法，喜畫花禽鷹鶻，野景不逮其父。所見李畫最晚年款為慶元三年(1197)，如上溯到北宋宣和七年(1125)，需時七十三年，據此推算，則李氏存世之年齡應在九十以上。
《雪樹寒禽圖》《雪樹寒禽圖》描繪的是深冬寒冷的景色。寒氣撲面的深冬，天空飄灑著盈盈的白雪，山野坡地上一枝落盡殘葉的棘樹在凜冽的寒風中挺立，一叢竹子傍樹而生，積雪的竹葉清翠晶亮，給蕭颯的山地平添一番生機。在這寒冷的雪天里，一隻孤單的伯勞鳥，似乎飛倦了，在這樹枝上暫且棲息，它安詳地立在枝頭，凝視著微茫的雪色，但能感到小鳥眼睛很有神，讓人感受到一種不畏嚴寒的一種精神。
《宿禽急湍圖 》 絹本 水墨 淡設色 縱24.8厘米 橫26厘米 (美)克利夫蘭藝術博物館此圖中古柏依石而生，盤根錯節，溪流湍急，飛瀉而下，濺起陣陣浪花。二鳥棲，息枝頭，怡然自得，與水浪形成靜與動的對比。構圖形式以峭拔的樹梢和二鳥打破了對角線的布勢，也使畫面獲得了平衡感。樹木多用顫筆描繪，線條顫動。虯曲的古柏枝幹和急湍的小溪使畫面具有強烈的動感。以線勾勒和水墨烘染相結合來表現浪花，手法獨特。
《風雨牧歸圖》 絹本，淺設色，縱：123.7厘米，橫：102.8厘米。台北故宮博物院藏此圖描繪風雨將作時，二牧童趕牛回家的情景，是一幅具有風俗性質的小景山水畫。畫中以極簡潔的場景，卻烘託了一個極充實的情境，整個牧童、牛、大樹、湖水、葦叢等景物都被置於忽來的風雨主題與氣氛之中。因而畫幅雖大，景物雖簡，但仍顯得充實而飽滿。畫中用墨、設色均輕淡細膩，除極好地表現兩牛形體、骨肉的細微變化外，畫中筆墨精細，有工有寫，尤其兩牛身上的細毛能一絲絲勾出，密而不亂，又足見畫家描繪事物的深厚功力。對整個畫面氣氛的烘托也起到了很好的作用。
《楓鷹雉雞圖軸 》絹本設色 縱189.4厘米，橫210厘米 故宮博物院藏真跡李迪是少數能創作如此氣勢的全景花鳥的南宋畫家。這件《楓鷹雉雞圖》是南宋繪畫中罕見的巨幅作品，同時具有極高的藝術價值。此圖繪坡石花竹中，一棵古楓拔地而起，枯枝上一對兇猛的蒼鷹正向下怒視著一對慌忙逃竄的雉雞。畫面上的山石樹斡用筆粗重，輔以水墨破染，其陰陽向背，都交代得十分清楚。樹上的枝葉疏密有致，層次鮮明。鷹、雉的羽毛精細，神態生動。整幅畫面給人以嚴謹結實，氣魄宏壯之感。畫面左上方款署「慶元丙辰歲李迪畫」，可知。這幅作品繪於南宋慶元二年（公元1196年）。本幅有「怡親王寶」等藏印兩方。
《秋谷安樂圖》
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