中國古代畫派 ：明 . 松江派《董其昌》

愚雅軒祝朋友們全家幸福安康中國古代畫派 ：明 . 松江派《董其昌》

中國畫派—松江派：松江派又名「華亭派」，以顧正誼為創始，以董其昌為代表。 董其昌深諳古法，所畫用筆洗鍊，墨色清淡，風格古雅秀潤，代表了「華亭派」的風格，與「吳門畫派」精工具體形體對照。 董其昌以自己的繪畫實踐作理論的基礎，「開堂說法」，提出了引起後世爭論的「南北宗」學說。董其昌提倡文人畫的書卷氣，強調南宗繪畫的正統地位，從而表明崇南貶北的個人愛好。雖然董其昌「南北宗」論為一己之說，但是它能形成巨大的社會反響，應該說是反映了當時的社會風尚，有著廣泛的社會基礎。 「華亭派」中的其他畫家還有宋旭、陳繼儒、趙左（蘇松派）、沈士充（雲間派）等。松江創始顧正誼(公元16-17世紀初)〔明〕字仲方，號亭林，華亭(今上海市松江)人，生卒年不詳。萬曆(1573-1620)時以太學生官中書舍人，人品高潔，居常好讀書，由於家多名跡，潛心於臨摹鑒賞，故精於繪事。畫山水初學馬琬，後學「元四家」，各得神解，無不酷似。所作用墨布局力追大雅，其摹黃公望者尤妙。與宋旭、孫克弘友善，窮探旨趣。山水多作方頂，層巒疊嶂，少著林樹，自然深幽，遂成華亭派。游長安時四方士大夫求畫者踵接，得其灑翰，如獲拱璧。董其昌云：「松江畫家中最著名者為顧正誼。」傳世作品有萬曆三年(1575)作《溪山秋爽圖》軸，圖錄於《故宮書畫集》；二十四年(1596)作《仿黃公望天池石壁圖》卷，紙本，設色，縱23.2厘米，橫359.4厘米，自題：「顧正誼寫於寶雲居。丙申冬日。」卷後陳繼儒題跋云：「亭林內史畫與董秋山抗行，此卷仿大痴天池石壁，蒼古秀潤，絕去畫史甜俗之病，復出原之，從大痴孫，別摹三趙，上及董巨右丞，惜公不及見之，見且下衛夫人之識矣。陳繼儒題。」現藏廣州美術館；二十五年(1597)作《山水圖》卷，紙本，墨筆，縱24厘米，橫357.1厘米，卷後有董其昌題跋，藏上海博物館。能詩，宗初唐，著有《蘭雪齋稿》。子元慶，踵其家學，能以精工佐其古雅，有聲藝苑。畫派代表董其昌 （1555-1636年），漢族，字玄宰，號思白、香光居士，上海松江人。董其昌出身貧寒之家，但在仕途上春風得意，青雲直上。公元1589年，（萬曆十七年）三十四歲的董其昌舉進士，開始了他此後幾十年的仕途生涯。當過編修、講官，後來官至南京禮部尚書，太子太保等職。他對政治異常敏感，一有風波，他就堅決辭官歸鄉，幾次反覆起用。董其昌才溢文敏，通禪理、精鑒藏、工詩文、擅書畫及理論。他是海內文宗，執藝壇牛耳數十年，是晚明最傑出、影響最大的書畫家。董其昌的繪畫長於山水，注重師法傳統技法，追求平淡天真的格調，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。《畫史繪要》評價道：「董其昌山水樹石，煙雲流潤，神氣俱足，而出於儒雅之筆，風流蘊藉，為本朝第一。」董的繪畫對明末清初的畫壇影響很大，並波及到近代畫壇。一直以來，董其昌的作品都是海內外大收藏家尋覓的目標。

山居圖 扇面 設色金箋.

山林茅屋 扇面.

山水 鏡心 水墨金箋.

山水 冊頁 （十開選六） 紙本.

亭樹高嶺 立軸 水墨絹本.

溪山秋爽圖.

1586年作 寒江訪友 卷 設色絹本.

林巒深秀圖 手卷 設色紙本.

臨黃公望山水 手卷 設色紙本.

秋林歸棹圖 手卷 設色紙本.

《書錦堂圖》《書錦堂圖》明 董其昌 絹本設色 縱41厘米 橫196厘米此畫是董其昌山水畫中比較寫實的一幅,畫面設色古雅沉秀,山勢綿延起伏,山石樹木華滋秀麗,層次井然,虛實相映成趣,是董氏的經典之作。本幅有畫家的自題詩,畫上鈐有「石渠寶芨」、「三希堂精鑒璽」、「御書房鑒藏寶」、「乾隆鑒賞」、「乾隆御覽之寶」、「嘉慶御覽之寶」、「宣統鑒賞」等皇帝的收藏玉璽。

《秋興八景圖》之一.

《秋興八景圖》之二

《秋興八景圖》之三

《秋興八景圖》之四【名稱】明 董其昌 秋興八景圖【年代】明代【簡介】冊頁，紙本，設色，縱53．8厘米，橫31．7厘米。上海博物館藏。《秋興八景圖》為董其昌的精品之作，共八開，所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，瀰漫的煙霧，各盡其態。既有草木蔥茂、風雨迷濛的江南丘陵特點，又有沙汀蘆荻、遠岫橫亘的水鄉情調， 亦有江天樓閣、彩舟競發的江上景色。每幅皆構圖精巧，意境高遠， 韻味充足。筆墨則集宋元諸家之長，形成蒼秀雅逸的畫風。此處選刊兩頁供欣賞。

丹樹碧峰圖.【名稱】明 董其昌 丹樹碧峰圖【年代】明代【簡介】設色絹本，119.5×51cm。嘉德2006年拍品。鈐印：董玄宰、太史氏（1印參見《中國書畫家印鑒款識·董其昌》20印，1304頁）。題識：一樹兩樹丹，千峰萬峰碧。董玄宰畫。鑒藏印：徐琚蔭印。

董其昌 山水圖.【名稱】明 董其昌 山水圖【年代】明代【簡介】冊頁，紙本，水墨，設色，縱26厘米，橫24—19．8厘米，北京故宮博物院藏。此《山水》冊共七頁，現選刊其中兩頁。之一，仿黃子久巨軸山水筆意，畫層巒巨石，蒼松雜樹。之二，仿北苑筆意，畫巨璋懸崖，雜樹屋舍。兩幅山石畫法皆長披麻皴，樹木或橫筆或豎筆點苔，各得其韻。

董其昌 山水圖2.

仿古山水圖.【名稱】明 董其昌 仿古山水圖【年代】明代【簡介】紙本，水墨，設色，美國堪薩斯市納爾遜·艾京斯藝術博物館藏。

葑涇訪古圖.【名稱】明 董其昌 葑涇訪古圖【年代】明代【簡介】立軸，紙本，水墨，縱80厘米，橫29．8厘米。中國台北故宮博物院藏。此作仿董北苑筆意，圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，乾濕皴擦，整幅畫面有墨色蒼潤之感。

高逸圖.【名稱】明 董其昌 高逸圖【年代】明代【簡介】立軸，紙本，水墨，縱89．4厘米，橫52厘米。北京故宮博物院藏。此圖畫的是一河兩岸，近處平坡數塊、雜樹三組，遠處低丘矮山數疊。畫法近於倪雲林的面貌，山石皴法，折帶、披麻兼用，而以側筆為主。雜樹畫法和雲林法有異，用柔渾的筆墨寫出枝幹，然後皴染點葉。全圖給人依而不繁，曠而不空之感。

庚申（1620年）作 煙雲疊嶂圖 手卷 水墨紙本.

林和靖詩意圖.【名稱】明 董其昌 林和靖詩意圖【年代】明代【簡介】絹本，設色，縱154.4厘米，橫64.2厘米。北京故宮博物院藏。此圖是董其昌根據北宋詩人林和靖的詩意而創作的。林詩為「山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應三竺溪流上，獨木為橋小結廬。」此圖又名《三竺溪流圖》。作品構圖以深遠兼平遠法，畫面設色以淺絳青綠為主調，溫潤淡冶，表現出畫家在設色山水畫中所追求的平淡天真之意。

青弁圖.【名稱】明 董其昌 青弁圖【年代】明代【簡介】立軸，紙本，水墨，縱225厘米，橫66．88厘米。（美）克利夫蘭藝術博物館藏。此圖師董源畫法，部分採用傳統的筆墨結構，但此畫面平面感強，山石屈曲的結構和筆致墨法本身所形成的節奏韻律，給人一種新奇感。作為作者胸臆外化形式的筆墨，具有了更獨立的審美價值。屬董氏傳世名作。

疏林遠岫圖【名稱】明 董其昌 疏林遠岫圖軸【年代】明代【簡介】紙本墨筆，尺寸：畫芯99×48.5厘米，外圍256×60.5厘米。天津博物館藏。

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