調出好聲音離不開這些特性

眾所周知，任何複雜的聲音都可以用聲音的三個物理量來描述：幅度、頻率和相位。

但對於人耳的感覺來說，聲音是用另外三個量來描述的，即響度、音調和音色，這就是我們通常所說的「聲音三要素」。此外，人耳還能分辨出聲音的方向和到達人耳的距離等。而音響師如果好好利用人耳的這些基本特性，就能調出好聲音。

響度

聲音的響度與聲波的振幅(聲壓)有關，對於同一頻率的信號而言，聲壓越大，響度也越大。但是人耳對不同頻率的聲音的響度感覺(靈敏度)是不一樣的，也就是說，對於頻率不同而聲壓相同的聲音，會感覺到不同的響度。

在3 ~ 4千赫頻率範圍內的聲音容易被感覺(靈敏度較高)，而較低或較高頻率範圍內的聲音就不容易被感覺。描述等響度條件下聲壓級與頻率的關係曲線稱為等響度曲線。

△正常人耳的等響曲線

從圖中我們可以得出以下幾點簡單的結論：

① 人耳對不同頻率聲音的靈敏度是不一樣的。具體來講，對於3 ~ 4千赫聲音的靈敏度較高，隨著頻率向3 ~ 4千赫兩端升高和降低，總的趨勢是靈敏度降低。

②人耳對不同頻率聲音的靈敏度還與聲壓的大小有關，隨著聲壓的降低，人耳對低頻和高頻的靈敏度都要降低，特別是對低頻聲更為明顯。這就是為什麼當我們將音量開得較小(即在低聲壓級情況下)時，即使節目中已有較多低音成份，但聽起來仍感到低音不足，一旦把音量開大(聲壓級大致在80分貝以上)，就會感到低音比較豐富的道理。

由等響曲線可知，若聲音以低於原始聲(錄音時)的聲壓級重放，由需要通過均衡器來提升低音和高音以保證原有的音色平衡。

例如一個樂隊演奏，假如低頻聲和高頻聲都以100分貝左右錄音，因為這時的等響度曲線差不多是平直的，所以低音和高音聽起來有差不多的響度。

如果重放時的聲壓級較低，例如50分貝，這時50赫的聲音剛剛能聽到，而1千赫的聲音聽起來卻有50方響，其它不同頻率的聲音都有不同的響度級，因此聽起來就感覺到低頻聲和高頻聲都損失了，也就是原來的音色已經改變了。

這時要想讓50赫的聲音聽起來與1千赫的聲音有大致相同的響度，必須將其提升20分貝左右。由此可見，等響度曲線是我們使用均衡器的重要依據之一。

音調

音調又稱音高，是人耳對聲音調子高低的主觀評價尺度。

音調的高低主要決定於頻率，頻率越高，音調越高，頻率越低，音調越低。但是音調和振幅的大小也有一定的關係。

人耳對音調變化的感受不是線性關係，而是對數關係。也就是說，音調感覺是由於頻率的相對變化而形成的，即不論原來頻率是多少，相同倍數的頻率變化對人耳總是產生相同音調變化的感覺。

例如把頻率增加一倍，比如從100赫變為200赫或從1千赫變為2千赫，音調變化在聽覺感受上都是一樣的，即提高了所謂的「八度音」，又稱為「倍頻程」。

正是因為音調變化和頻率相對變化的對數(或倍數)成正比，所以在表示頻率的曲線圖中，頻率坐標常採用對數尺度，圖形均衡器中的中心常按「1/2倍頻程」或「1/3頻程」設定的原因也是如此。

人耳對音調的感覺也受振幅的影響。當振幅較大時，耳膜受到較大的刺激而有變形，從而影響到神經對音調的感受。一般來說，響度增加時，人耳感到音調有所降低，頻率愈低，感到降低愈多。

音色

人耳除對響度和音調有明顯的辨別能力外，還能準確判斷聲音的音色。不同樂器的頻率構成大不相同，比如，小提琴和鋼琴即使演奏同樣高音的音符，人們還是能迅速分辨出哪個是鋼琴的聲音，哪個是小提琴的聲音，而不至於相互混淆。

這是因為它們在演奏同一音符時基音雖然相同，但它們的諧波成分(泛音)不論是在數量上、頻率上還是強度上都是非常不同的緣故。正是由於這些諧波的不同組成，才賦予每種樂器特有的音色。

音色主要和聲音的頻率結構有關。事實上，樂器的振動絕大多數都不是簡單的簡諧振動，而是由許多個不同的簡振動疊加而成的，並且這些簡諧振動的振動頻率之間滿足整倍數關係。

其中，最低的一個頻率稱為基頻，基頻對就應的簡諧波稱為基波，頻率是基頻整數倍的簡諧波稱為諧波，在音樂辭彙中被稱為泛音。正是由於諧波的不同組成比例，才賦於各種樂器、人聲以特有的音色。如果沒有諧波成分，單純的基音簡諧信號是沒有音樂感的。

方向感

聽音時，人們都能夠用耳朵判斷出聲音方向，確定聲源所在的位置。這是因為我們有兩隻耳朵(所謂「雙耳效應」)，雙耳間距大約是20厘米，來自同一聲源的聲音到達兩耳時，在時間、強度和相位等方面都存在著差異，正是從這種差異里，我們完成了「聲像」的定位。

人耳長在頭部兩側，對於左右水平方向的方位分辨能力要比上下豎直方向的分辨能力強得多，通常可以分辨出水平方向5°~ 15°的變動，但在豎直方向，有時要大於60°才能分辨出來。

聽覺上具有方向感這一特性，使我們在一片嘈雜的環境下有可能「全神貫注」地聽出來自某一個方向的一個比較特殊的聲音來，如果我們把一耳塞住，用單耳收聽，上述方向感就會消失，這時聽音受環境干擾嚴重，聲音含混不清。

利用聽覺的方向感這一特性，要求我們在廳堂內布置揚聲器時，要儘可能地保證「視」、「聽」的方向一致，就是說要讓耳朵聽到的聲源和眼睛看到的聲源來自同一個方向。這就要求我們盡量採用「集中式」擴聲系統——將音箱集中在舞台兩側，並使音箱在水平方向盡量靠近聲源，往往影響較小。

此外，人耳還能根據音質的差別，分辨出聲源的距離，即人耳不僅有「定向」能力還有「定位」能力。

雜訊對清晰度的影響

KTV中遇到的雜訊主要有電雜訊和環境雜訊兩種類型。其中電雜訊又可以分為熱雜訊、交流雜訊、感應雜訊和記錄媒體的本底雜訊。但是近年來，隨著電子技術的迅速發展，新的數字記錄方式的出現和大量進口性能優良的設備，電雜訊中的熱雜訊和記錄媒體的本底雜訊已經變得不太明顯，所以電雜訊主要是由於接線中的屏蔽或接地不良引起的交流雜訊和感應雜訊，這些可以通過改進接線工藝或使用雜訊門進行抑制。所以在這裡小編著重說一下環境雜訊對清晰度的影響。

雜訊的存在會使人們對目標聲音的聽力下降，即產生所謂的「掩蔽現象」，它不僅取決於雜訊的聲壓大小，而且與它的頻率成份和頻譜分布密切相關。簡單地說，主要有以下幾個特點：

①低頻聲，特別是在響度相當大時，會對高頻聲產生較明顯的掩蔽作用。

②高頻聲對低頻聲只產生很小的掩蔽作用。

③掩蔽聲與被掩蔽聲的頻率越接近，掩蔽作用越大，當它們的頻率相同時，一個聲對另一個聲的掩蔽作用達到最大。

由此可見，低頻雜訊(例如通風機雜訊)和人聲是構成干擾的主要聲源。一般來講，KTV要求環境雜訊級低於30 ~ 35分貝，這是保證清晰度的一個重要要求。

蘭格電子公眾號旨在分享音響技術、行業動態等相關文章，提供客服人員為您解答一系列有關行業的相關問題，歡迎各位砸單諮詢喔。

文章均由蘭格電子改編整理，我們尊重版權，除非無法確認，都會註明來源和作者。若有侵權，請告知我們，我們會與您共同協商解決，謝謝！

推薦閱讀：