《極限挑戰》第二季開播前，製作經驗大分享！（絕對乾貨）

作者 | 康小葵

策劃 | 方卓然

近兩年戶外真人秀的興起，對於國內綜藝節目製作團隊來說，是機會也是挑戰。《極限挑戰》出現之前，國內的戶外真人秀主要分為兩大類：一是遊戲真人秀，代表作《奔跑吧兄弟》，二是觀察真人秀，代表作《爸爸去哪兒》。《極限挑戰》則屬於紀實記錄與劇情虛構之間的第三種真人秀，定為劇情真人秀。有了劇情真人秀的概念之後，其他的製作團隊也對劇情真人秀做了嘗試。例如《二十四小時》和《全員加速中》。

但就《二十四小時》目前所呈現出來的效果而言，並不是劇情真人秀的成功探索，只是換了一批人繼續玩跑男的感覺。

而《全員加速中》購買了日本的模式，設置了複雜的故事情節，芒果團隊的強大也是有目共睹。但認真來說，《全員》卻也算不上成功的劇情真人秀。因為所有的嘉賓全都是遊離在劇情之外的。劇情本身並不沒有激發出嘉賓狀態的作用，嘉賓所有情緒的產生還是來源於「黑衣人」對他們的追捕，所以剝離劇情來看，嘉賓的情緒一樣會成立，核心部分就是一場貓抓老鼠的遊戲。

目前，《極限挑戰》在劇情真人秀的探索上，是比較成功的。據悉，《極限挑戰》第二季將於4月17日播出，接檔《歡樂喜劇人》。金牌製作人專訪了《極限挑戰》的導演：任靜。希望可以總結出一點點經驗以供綜藝節目製作團隊參考。

首先介紹《極限挑戰》的製作團隊。任靜和嚴敏帶領的東方衛視綜藝節目製作團隊，在接手《極挑》之前，並沒有任何戶外真人秀的經驗，但是有著豐富的棚錄綜藝的經驗，操作過《中國達人秀》和《中國夢之聲》。

金牌製作人就劇情真人秀中的製作重點、劇本設置、實際執行和後期製作四個方面與任靜導演做了探討。

一、《極限挑戰》的另一位導演嚴敏之前接受金牌製作人的採訪時曾說過：「在上戲劇學院編劇課時，導師說對於任何類型的戲劇藝術來說，角色的塑造永遠是第一位的。」《極限挑戰》的定位是劇情真人秀，屬於戲劇藝術，所以角色塑造同樣是第一位的。那劇情真人秀通過什麼手段來塑造角色呢。

任靜：我覺得棚錄綜藝和戶外真人秀有相同之處，二者都需要講故事，都要挖掘人物性格。但是不同的也在這兩點。棚內節目有大量的選手，要講小故事，同時要快速的挖掘每個人的性格制定標籤，但是他們的性格是小的性格，而且他們的性格往往是我們自己定的，我們覺得這個選手適合走溫情路線，那個適合走反叛路線，都是我們定的。但是在戶外真人秀里小故事很難講，我們決定講大故事。把整個人物一集講成一個大故事，就是後來我們說到的劇情式綜藝。在《極限挑戰》里，這六個明星在老百姓心中都有了很多根深蒂固的印象。一開始我們並沒有為他們定性格，而是在錄製過程中認真觀察，一方面是觀察明星，一方面是觀察網上的反應。我記得大概是在第三期播出，就是打工那期播出的之後，有個網友在孫紅雷的微博底下留言說你和王迅還有藝興你們三個就是三傻，當時孫紅雷好像還跟他互動了，我們因為看到這個之後，覺得這個還蠻有意思，提醒了我們，所以我們就強化了這個，三傻，對應的黃磊、黃渤、小豬就是三精。那段時間我們還天天混B站，在B站上找大家的言論包括對他們的定位，接下來就有顏王的定位，還有大松鼠的定位，包括小綿羊，這都是B站上給他們起的外號，我們就用過來了。之前都沒有這麼重視過網上90後的言論和觀點，但這次很多定位都是從網上用過來的，包括很多cp組合，最早是從網上出來的，我們再去強化。

金牌總結：1、劇情真人秀最重要的是角色塑造。2劇情真人秀通過講故事和挖掘人物性格兩方面來塑造角色。3、劇情真人秀的故事是一個大的架構、大的劇情式的故事。4、嘉賓的人物性格不能強行貼標籤，需要觀察並結合觀眾意見，發掘出某項性格特點之後，導演組再進行強化，之後，重新傳達至觀眾時，更容易引起共鳴。

二、自從真人秀有劇本的事情爆出後，觀眾就開始質疑真人秀「真」的問題，因為嘉賓本身就是演員，再加上劇本，所呈現的不就是一齣戲么，那麼「真」的元素怎麼體現。

1、真人秀的劇本是什麼樣的？

任靜：我們要在節目中講一個大的架構的故事，把人物放在這個故事中，讓他們去體驗，讓他們在這種故事的情節中，把他們真實的狀態激發出來，這是我們當時在設計劇本設計劇情時很重要的出發點。在繼承者這集的故事框架中，六個演員變成六個兄弟，為了遺產繼承發生爭鬥。這樣一集錄下來，演員們也覺得非常舒服。這集錄到一半的時候，黃渤他們到了外灘，藝興被孫紅雷搶了箱子，他們在外灘談判，藝興不原諒孫紅雷，孫紅雷特別懊惱，黃磊和黃渤就在旁邊勸。這場戲不是我們設計的，當時我們就站在旁邊看，心裡就想太好了，故事出來了，性格也出來了。

2、在劇本預先搭好的框架下，嘉賓的沒有達到預期的效果該怎麼調整呢？

任靜：劇本是一種框架，他不會設定嘉賓說哪一句不說哪一句。只是設定一種框架構建一種情境，然後把人放在這個環境中，觀察他自己的一種狀態。劇本的好壞其實是看你設定的框架是否能夠壓迫到這個演員。讓他能夠表現出真實的狀態。這點是很重要的，這種意外和讓他意想不到的東西，是能夠把他很快的帶入到情境里去的，所以就是說有劇本和無劇本，是對我們來說的，對於演員來說，他是完全不知道這個劇本的。我們是用戲劇性的方式把嘉賓還原成現實中的人可能會遇到的種種情況，通過情節設計，看他們的人性反應。我們在劇本中不會設定嘉賓要怎樣怎樣，而是我設置一種在日常生活中和很多情況下會遇到的情境，看嘉賓會怎麼反應，越是這樣他們六個人的反應越真實，很多情況我們完全不知道結果，完全是他們六人的真實反應。

3、《極限挑戰》的劇本能被很好的詮釋，是否因為六名嘉賓選得好呢？

任靜：選到好的嘉賓，同時嘉賓互相之間能夠塑造一個特別好的氛圍，節目組能夠找到他們特別好的氛圍，用合適的劇情、合適的節目讓他們的氛圍能夠凸現出來，這一點是特別特別重要的。

金牌總結：1、劇情真人秀的劇本並不是拍影視劇那種有台詞、有人物性格設定的劇本，而僅僅是設定好框架和情境。2、好的真人秀劇本的框架要能夠壓迫到嘉賓，讓其表現出自己的真實狀態，越是意想不到的東西，越是貼近生活的真實場景，越能夠把嘉賓帶入情境。3、導演組要仔細觀察嘉賓之間的互動，尋找到好的點進行放大，營造出良好的氛圍，並通過劇情設置凸顯出來。

三、《極限挑戰》的特別之處還在於把明星放到了真實的環境中，比如陸家嘴、商場、火車、地鐵等人多的地方。這樣的設定是否會在拍攝時造成阻礙，影響效果？

任靜：我們第一集的時候在陸家嘴、綠地和天橋範圍中心地域拍，當時在現場安排了三百個安保，還在公安局報備了，就是害怕現場出問題，但是你會發現這些明星是非常有經驗的，他們會單兵作戰也會團體作戰，而且他們融入老百姓也融入的非常好，所以在第一集之後，每個明星帶著三個安保就上街了，他們會自己想辦法擺脫情況，利用老百姓的幫忙去完成任務。我們做到了一個新的形式，讓這些明星在街上、在公眾環境下，自如的和老百姓相處、接觸、體驗生活，做的時候最大的困難，也成了做出來最有趣的地方。

金牌總結：真人秀的導演組要了解、尊重嘉賓，相信嘉賓的能力，給予嘉賓更大的空間。

四、真人秀海量的素材和不可預測的現場變化，對於後期來說，該如何選擇素材和把握故事主線呢？

任靜：後期剪輯其實是一個重新編輯的過程。因為現場肯定有錄的好的，有錄的不好的，所以合成後期的時候，我們會把所有的素材全部看完以後，重新根據現場素材再去理故事主線。然後就是一個後期編劇的過程，因為有些東西可能跟我們之前設置的情境是不太一樣的，所以就要完全根據現場實際的拍攝情況重新整理故事，這點其實是後期要做的一個重要工作。另外的因為素材料量特別大，那肯定是要有取捨的。因為不可能每集中每個人都是平均的，每集中都會有一些重點的突出，這集可能是這樣的人物關係，下集有可能是另外一種CP關係。每天我們都會開一個後期的編劇會議跟進這個東西，然後根據劇情設計花字。例如「顏王」這個角色定下來之後，我們會用一兩集的時間通過後期強調，讓大家集中性的接受這個定位。包括極限三精和極限三傻這個形象定下來之後，我們一方面會跟演員說，在節目中多提，第二個就是我們在後期會不斷的上花字，強調這些地方。通過後期塑造角色，肯定是要有重點的，也要有階段性，著重去體現一兩樣東西。包括張藝興我們在後期就是凸顯出他成熟的過程的話，就經常會給他起外號叫「羊精」。從「小綿羊」變成「羊精」凸顯他的成熟。

金牌總結：1、真人秀的後期剪輯是一個故事主線邏輯重組的過程，首先要整理全部素材，根據拍攝回來的實際情況，調整故事情節。2、面對海量的素材，要學會選擇有用的素材，既能推動故事發展的和能展示嘉賓性格的素材。3、後期同樣擔任著塑造角色的任務，通過畫面設計和花字來體現角色性格變化的過程。4、花字的運用不僅是視覺上的需要，而是有目的性的，用來強化人物性格或者提示關鍵信息。