古代趣味詩詞集錦
06-01
1.同頭詩 同頭詩，就是每句詩的開頭一字都相同，大致與獨韻詩相對稱。但獨韻詩有的是每句末尾一字都相同，有的則只是用同字作韻而句句都押韻。同頭詩在南朝時就已有，後世繼有所作。 吳承恩《西遊記》中就作了「福」、「祿」、「壽」三首詩。現錄於此，供大家欣賞。 《福詩》 福星光耀世尊前，福納彌深遠更綿。福德無疆同地久，福緣有慶與天連。 福田廣種年年盛，福海洪深歲歲堅。福滿乾坤多福蔭，福增無量永周全。 《祿詩》 祿重如山彩鳳鳴，祿隨時泰祝長庚。祿添萬斛身健康，祿享千鍾世太平。 祿俸齊天還永固，祿名似海更澄清。祿思遠繼多瞻仰，祿爵無邊萬國榮。 《壽詩》 壽星獻彩對如來，壽域光華自此開。壽果滿盤生瑞靄，壽花新采插蓮台。 壽詩清雅多奇妙，壽曲調音按美才。壽命延長同日月，壽如山海更悠哉。 《春詩》一·皎然 春日繡衣輕，春台別有情。春煙間草色，春鳥隔花聲。 春樹亂無次，春山遙得名。春風正飄蕩，春瓮莫須傾。 （註：間：夾雜；春瓮：指裝著春酒的酒罈） 皎然是唐代著名的詩僧，姓謝，名清晝，是南朝著名詩人謝靈運的十世孫，其詩風也一承其祖，情致閑適，語言簡淡。
立旁閑庭捫翠鈿，曰君曰妾兩相牽； 心懷悶懣渾如醉，意似春蠶已再眠。 堤 土圭測咎度日斜，日泊西山起嘆嗟； 是影是真俱是幻，堤絮高噪暮投鴉。 柳 木落山空近晚秋，夕陽歸雁過南樓； 耳邊不聽真消息，栁絮紛紜弄黑頭。 暗 日漸西馳事漸遐，立盟空復待年華； 音書一斷魚沉海，暗地思君哭落花。 傷 人間何必辨春秋，人死人生總是愁； 易理既明休問卜，傷心唯聽淚珠流。 情 心中眷念君知我，主決仍然我與君； 青鳥已空雲外信，情牽終世總無聞。 《入世奇譚》中以「霜飄枝結淚，花落蝶含愁」的十首拆字詩: 霜 雨潤秋窗思不堪，木魚漫打曉星沉。 目空色界如如動，霜葉飛紅又亂心。 飄 西山落日染紅霞，示妾驚魂萬點鴉。 風送殘花隨冷月，飄飄蕩蕩到天涯。 枝 ` 木棉花映淚痕紅，十里長坡思舊容。 又是一年春草綠，枝枝楊柳弄情風。
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《春詩》·無名氏 春水春池滿，春時春草生。 春人飲春酒，春鳥弄春聲。 1991年，在湖南長沙郊區的望城縣，發掘了一座唐代的瓷窯，出土了一批唐代的瓷器。其中，有許多酒壺上題有詩，此詩是其一。
奉和湘東王《春日詩》·梁·鮑泉 新鶯始春歸，新蝶復新飛。 新花滿新樹，新月麗新輝。 新光新氣早，新望新盈抱。 新水新綠浮，新禽新聽好。 新景自新還，新葉復新攀。 新枝雖可結，新愁詎解顏？ 新思獨氛氳，新知不可聞。 新扇如新月，新蓋學新雲。 新落連珠淚，新點石榴裙。 此詩是對蕭繹（即梁湘東王）《春日詩》的和唱之作，描寫明媚的春光和無限的春思。 清平樂 ·五代後蜀·歐陽炯 春來階砌， 春雨如絲細。 春地飄滿紅杏蒂， 春燕舞隨風勢。 春幡細縷春繒， 春閨一點春燈。 自是春心繚亂， 非干春夢無憑。 春風春雨之景躍然紙上，讓人陶醉於「春風如醇酒，著物物不知」的意境。 清朝紀曉嵐隨乾隆帝游春時，曾作過一首詠春同頭復字詩： 春光春風春景和， 春人路上唱春歌。 春日臨窗寫春字， 春閨女子綉春羅。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 2.繞頭詩 繞頭詩當為宋代大文豪蘇軾所創。其形式為：一、三兩句為三字，二、四兩句為七字；一、二句押一韻，三、四句另押一韻。其中第三句的一、三字為第句三、一字，好比將尾繞到頭，故稱「繞頭詩」。 閑似忙，蝴蝶雙雙過粉牆；忙似閑，白鷺飢時立小灘。來似去，潮翻巨浪還西注，去似來，躍馬翻身射箭回。 動似靜，萬傾碧潭澄寶鏡；靜似動，長橋影逐酒旗送。 悲似樂，送葬之家喧鼓樂；樂似悲，送女之家日日啼。 相傳宋朝大文豪蘇東坡有一次宴請賓客，席上高朋滿座，王安石、秦觀、佛印和尚等名人都在其列。酒喝到興頭，蘇軾道：「我來行一酒令：上兩句用兩字顛倒說，下面用兩句詩押韻，分別闡述上兩句意思。做不出的罰酒三杯。」說完，即隨口吟出上面的第一首，王安石等三人自然不甘心被罰酒，各自吟出了後面三首。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 3.數謎詩 數謎詩，顧名思義就是數字猜謎詩，它以數字謎語，又似趣味數學。它猶如今的一道趣算數題，文字表達採用古典詩可口可歌的形式表現出來，形式活潑生動。清人徐子云著《演算法大成》，其中有這樣一首數謎詩： 巍巍古寺在山林，不知寺內幾多僧。三百六十四隻碗，看看周遭不差爭。 三人供食一碗飯，四人同吃一碗羹。請問先生明算者，算來寺內幾多僧？ 從前有一位窮秀才，性情幽默滑稽，好開玩笑。一次去麵店買面，麵價是二十個錢一斤，他稍加思索後把手中的一把銅錢扔給店主。店主問買多少錢的面，秀才說： 七個五，八個五，四五不夠又加五。要算清別馬虎，省得稱面裝糊塗。心想看你給我多少面？不想店主也是個既精巧又滑稽的主兒，眼睛眨巴了幾下後就分五次把面稱好了。秀才問，你給我的面是多少？店主說： 一斤半，二斤半，半斤半兩七兩半，算不清回家算，不要耽誤我賣面。 圍觀的人算了半天才知道，原來秀才拿出100個錢，店主給他稱了五斤面。（註：舊時，一斤是十六兩） 明代弘治年間狀元倫文敘，為蘇軾的《百鳥歸巢圖》配詩云： 天生一隻又一隻，三四五六七八隻。鳳凰何少鳥何多，啄盡人間千萬石。 詩意是揭露貪官污吏對人民盤剝的，又是一道數學題：1＋1＋3×4＋5×6＋7×8=100（只），正符合《百鳥歸巢圖》的數目。 又如： 小湖寂寞有新蓮，五寸亭亭出水面。孰意風獨荷身傾，忍看素色沒波漣。
漁翁偶遇翌春早，殘卉離根二尺全。借問英才賢學者，水深幾許在當年。 雞兔同籠不知數，三十六頭籠中露。看來腳有一百隻，多少雞來多少兔。 我有一壺酒，攜著游春走。遇店添一倍，逢友飲一斗。
店友經三處，沒了壺中酒。借問此壺中，當原多少酒。 肆中飲客亂紛紛，薄酒名醨厚酒醇。好酒一瓶醉三客，薄酒三瓶醉一人。 共同飲了一十九，三十三客醉顏生。試問高明能算士，幾多醨酒幾多醇？ 遠望巍巍塔七層，紅光點點加倍增。共燈三百八十一，請問尖頭幾盞燈？ ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 4.拆字詩 拆字詩，是根據漢字的特點，將合體字拆成獨體字，或拆成相關的部件（偏旁加獨體字），敷衍成篇。拆字詩與離合詩相近似，但又不盡相同。 （一）、龜與鱉 傳說蘇東坡做官時，一次微服出訪，遇到幾個當地稱霸的鄉紳設宴祝壽，便前去拜訪。賓客中有兩個民憤極大的官僚，一個叫楊貴，一個王筆。他們兩人不問來訪者是誰，就一起在席間賦起詩來。 王筆云：一個朋字兩個月，一樣顏色霜和雪。不知哪個月下霜，不知哪個月下雪？ 楊貴云：一個呂字兩個口，一樣顏色茶和酒。不知哪張口喝茶，不知哪張口喝酒？ 蘇東坡云：一個二字兩個一，一樣顏色龜和鱉。不知哪一個是龜，不知哪一個是鱉？ 註：龜，諧音楊貴的「貴」；鱉：諧音王筆的「筆」。 （二）、阿嬌詩 蘇東坡有一侍女，名叫朝雲，非常聰明。她有一次去橋下淘米，被一無奈秀才糾纏，秀才道： 有木便為橋，無木也念喬。去木添個女，添女便為嬌。阿嬌休避我，我最愛阿嬌。 朝雲輕篾地一笑，當即答對道： 有女便為糧，無米也念良。去米添個女，添女便是娘。老娘雖愛子，子不敬老娘。 （三）、志士詩 宋·劉一止 日月明朝昏，山風嵐自起。石皮破仍堅，古木枯不死。 可人何當來？意若重千里。永言詠黃鵠，志士心未已。 劉一止（1079---1160）字行簡，南宋初年有名學者，為官有節有品，博學多才，詩詞皆可觀，《宋史》有傳。這首詩的巧處除第六、八兩句外，每句第三字都可拆為前兩字，如「明」拆為「日」和「月」、「嵐」拆為「山」和「風」等；而第六句則「重」拆為「千里」、第八句「志」拆為「士心」。 （四）、行酒令 ·無名氏 三個朋友在酒館裡喝酒行令。其中一位因罷官失職，悶悶不樂，另一位嘲笑他說： 有水也是溪，無水也是奚。去了溪邊水，添鳥便成雞。得勢貓兒雄似虎，褪毛鸞鳳不如雞。〔雞繁體：奚+鳥〕 罷官者聽後，不甘示弱，反駁道： 有木也是棋，無木也是其。去了棋邊木，添欠便成欺。魚游淺水遭蝦戲，虎落平原被犬欺。 第三個朋友見他倆爭鋒相對，擔心大家下不了台，就趕緊打圓場說： 有水也是湘，無水也是相。去了湘邊水，添雨便成霜。各家自掃門前雪，莫管他人瓦上霜。 明朝末年，戰亂蜂起，駐防四川江油梨雅鎮的一位姓蕭的將領整飭軍務準備應敵之時，不免十分牽掛遠在富順的妻子和兒女。就在這時，兒子來到了梨雅鎮，帶來了母親劉氏寫的十首拆字詩。這種拆字詩即把一個字拆解成三個字，分別以這三個字開頭寫成前三句詩，再把這三個字合成本字作為開頭寫出最後一句詩。劉氏是離合「驛梅驚別意，堤柳暗離愁」 十個字成詩的，因當時使用繁體字，這裡仍須使用繁體字才能看出其離合的關係。原詩如下： 驛 馬革何人試裹屍？四維不振笑男兒。 幸聞碩果存幽閣，驛使無言寄雅梨。 梅 木偶同朝只素餐，人情說到死真難。 母牽幼女齊含笑，梅骨留香莫畏寒。 驚 苟活何如決意休？文姬胡拍總刊羞。 馬嘶芳草香魂斷，驚醒人間妾婦流。 別 口中節義系誰無？力挽江河實浪虛。 刀鋸不移巾幗志，別無芥蒂是吾徒。意 立也傷悲坐也傷，日斜光景對殘陽。
心憐夫嗣兒還父，意慘君愁女伴娘。 堤 土兵劫去又官兵，日望徵人不復生。 疋練有緣紅粉盡，堤邊一勺是匡城。 栁 木嫁原知冠蓋凋，夕陽古道冷蕭蕭。 卩邊似聽征魂泣，栁絮因風未許招。 暗 日前送別唱陽關，立石望夫還未還。 音信頻從隴外寄，暗傳汝婦已投繯。 離 凶莫凶兮國破亡，內庭無救各奔忙。 佳人命薄成何用？離卻塵氛骨也香。 愁 禾黍流離最可憐，火焚無與救眉燃。 心雖甘作黃泉客，愁向山頭望杜鵑。 蕭某讀後，始知妻子慮丈夫在戰亂中難以倖免，故留下這十首離合體詩後，已與女兒投繯自盡。蕭某妻劉氏於國破家亡之際從容就義，抒寫此絕妙好詞，實在堪稱曠代逸才，惜乎隱沒民間而鮮為人知。 明末郭純貞的詩多抒發自己抑鬱的情懷，讀來催人淚下。她曾因思念沐忠亮，以「驛梅驚別意，堤柳暗傷情」作拆字詩十首： 驛 馬蹄踏破板橋霜，四顧無人暗斷腸； 幸有香魂縈妾夢，驛門深鎖五更床。 梅 木蘭初發送雲韉，人去蘭州路幾千； 毋謂天池迷雁跡，梅花傳信報君還。 驚 苟道首期一楫歸，文光遙映美人衣； 馬嘶牆外君何去，驚起嫦娥淚暗飛。 別 口裡嗟君夢裡逢，力窮無路訴蒼穹； 刀環在手憑誰贈，別鎖春怨盡掩宮。 意結 絲綢不剪著麻衣，士為功名遠別離。 口念神靈千萬福，結成如意寄相思。
淚 水中明月夢中情，戶透西風夢早醒。 犬吠柴門人寂寂，淚殘燭冷又天明。 花 草鮮柳嫩又春歸，人到情痴自不悲。 匕首幾回能割恨，花間恨煞燕雙飛。 落 草頭朝露浪頭花，水月鏡中看物華。 各自相思了無益，落花溪畔賞煙霞。 蝶 蟲聲清夜勝琴簫，世上情緣望鵲橋。 木梗花香侵繡閣，蝶飛入夢夢飛遙。 含 人生多頌百年期，之子于歸憶舊時。 口念誓詞人不見，含恨終年鎖翠眉。 愁 禾稻尚青落葉黃，火炎初退感秋霜。 心隨征雁南還北，愁逐波瀾涌大江。 古杭州一才女，新婚不久夫君外出經商，十年不歸。才女日夜思盼，日復一日年復一年。在萬分憂傷中寫出了感人的拆字詩（繁體字「淚」為淚）： 霜飄枝結淚 花落蝶含愁 雨余欄外慕蟬鳴，木葉蕭蕭秋季晴； 目斷天涯音訊渺，霜衣誰匯寄邊城。 西陵離別幾經霜，示士音書竟渺茫； 風拂碧梧愁又至，飄流何日復歸杭。木蘭斜倚眺行雲，十載幽思萬里分； 又至秋後殘花落，枝頭杜宇泣黃昏。
絲絲嫩柳鎖青煙，士子飄遊不計年； 口說歸期何日至，結成鸞鳳晚風前。 水漲江邊日影斜，戶前雙燕又還家； 犬聲空吠人何在，淚灑東風怨落花。 草長池塘又感秋，人在何居妾倚樓； 匕首東風難割恨，花前反悔覓封侯。 草蔓池塘又感秋，水天一色作華裘； 各懷相思何時會，落暮香閨空自愁。 蟲蟻無知惜離別，世情何故兩相違； 木蘭花下同誰玩，蝶戀枝頭幾度飛。 人之青春有幾何， 之南之北離別多； 口談詩書空懷懸， 含恨青山鎖翠娥。 禾黍青青半茬黃， 火侵初退感秋傷； 心懷遊子征衣薄， 愁筆題詩淚萬行。 有無名氏《閨怨》，也以霜、飄、枝、結、淚、花、落、蝶、含、愁十字的拆字詩，選錄其二(霜、枝)云： 雨滴空階落井梧，木蘭枝上咽啼烏。 目中愁見清秋景，霜染楓林落葉枯。 木樨花發奈秋何，十幅鸞箋寫恨多。 又向紅闌閑處立，枝頭風露濕輕羅。 唐代詩人陸龜蒙寫過五首拆字詩，其中一首《鳴蜩早》云： 閑來倚杖柴門口，鳥下深枝吸晚蟲。 周步一池銷半日，十年聽此鬢如蓬。 這道題為《鳴蜩早》，拆開為「口鳥蟲周日十」六字。作者巧妙地把這六個字依次安排在句子首尾的固定位置上，使它從內容上化入詩句，渾為一體，不見鑲嵌之際，在形式上別具一格，獨有匠心。5.字謎詩 字謎詩，是以字為謎底的詩，也稱瘦語詩、隱語詩。它的謎面主要是將字形分解，而將謎底隱藏其中。所用詩句多數著眼於字形，有的則兼釋字義，有的字謎詩全篇同一謎底；有的則是一句詩一個謎底，全篇組成一句隱語。 （1）、二形一體，四支八頭。四八一八，飛泉仰流。 〔南朝宋〕·鮑照 謎底： 井 （2）、若教有口便啞，且要無心為惡。中間全沒肚腸，外面強生稜角。 〔宋〕·陳亞 謎底：亞 （3）、三山自三山，山山甘倒懸。一月復一月，月月還相連。左右排雙羽，縱橫列二川。闔家都六口，兩口不團圓。 〔元〕·無名氏 謎底：用 （4）、半邊有毛半邊光，半邊有味半邊香。半邊吃的山上草，半邊還在水裡藏。 〔清〕·無名氏 謎底：鮮 （5）、下珠簾焚香去卜卦，問蒼天，儂的人兒落在誰家？恨王郎全無一點真心話，欲罷不能罷。吾把口來壓！論文字交情不差。染成皂難講一句清白話。分明一對好鴛鴦，卻被刀割下。拋得奴力盡手又乏。細思量，口與心俱是假。 〔清〕·弘 歷 據說這首詞出於乾隆皇帝，看似一首絕情詞，實際暗含了一二三四五六七八九十，是一首絕妙的字謎詩。
字謎詩一般五言或七言，四句，逢一、二、四句押韻。它不像絕句那樣講究平仄，只要感覺順口就行。字謎詩取材廣泛，內容豐富，涉及歲時節令，天文地理，民俗風情，生活器物，家族姓氏等方面，手法多樣，充滿田園氣氛。 三人同日去看花（春），百位朋友喜歡樂（夏），禾火兩位相對坐（秋），夕陽橋下兩隻瓜（冬）。 這個謎用的是拆字法，有人有物有畫，實在不易。這是將「春夏秋冬」合在一首詩里；另外還有將「春夏秋冬」分為四首，運用迴文法，並將謎字嵌於其中，聽來重重疊疊，意境清雅，沁人心神。比如： 春 鶯啼柳綠壠春靜，綠柳春晨曉日明。明日曉晨春柳綠，靜春壠綠柳啼鶯。 一、四和二、三句分別迴文，意境同中有異，但都是典型的春景。 夏 香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。 迴文，每句意象並不相同，又採用「頂針」手法，琅琅上口。 秋 秋江宿夜去沙洲，夜宿沙洲淺水流。流水淺洲沙宿夜，洲沙去夜宿江秋。 冬 紅爐守炭結寒冬，炭結寒冬雨雪風。風雪雨冬寒結炭，冬寒結炭守爐紅。 字謎詩中還有反映市井生活的： 此處有家小木行，八十八棵一排長。皇天自有出頭日，賣盡塘樓木頭行。謎底：「柴米夫妻」 兩人大力穿過天，十女共耕半爿田。八王問我田多少，肥土良田共一千。謎底：「夫妻義重」 運用的也是拆字法。但「酒色財氣」、「書畫琴棋」的描寫手法卻不同：「鶯鶯醉倒在西廂，引動張生跳粉牆。五百花銀成兄妹，十分敲打小紅娘。」牽來西廂記，以其人物來構思「酒色財氣」；「遠望青山高不高，梧桐樹上掛絲套。獨坐能知天下事，兩國交兵不用刀。」用會意法來說「書畫琴棋」，意思明朗。 體現民情風俗的字謎詩有「漁樵耕讀」、「福如東海」、「請坐奉茶」、「酒滿金杯」、「四大美女」等，還有同題不同詩的像「漁樵耕讀」：「太公手把漁竿拿，武吉樵柴往山北。大舜天子耕田做，潘安讀書朝金闕。」這是其一，其二，「太公漁竿掮在肩，武吉樵柴往山間。大舜天子勤耕種，潘安讀書中狀元。」「四大美女」：「西施浣紗若耶溪，明王寵愛楊貴妃。貂嬋願施連環計，昭君和番淚凄凄。」這是其一，其二，「西施貌美吳宮獻，沉香榻上貴妃眠。鳳儀亭上坐貂嬋，昭君出塞淚漣漣。」前首平鋪實敘，後首動態比照。 敘姓氏的謎詩如：「趙錢孫李」，謎面相當有社會性：「世間百姓我為頭（趙），人們無我不風流（錢）。長子專營絲綢業（孫），次子經商販木頭（李）。」姓氏化為生活，凸現市井氣息。又如「薛」姓，全用三國演義典故：「董承受詔不任用，楊阜破超十是空。劉章早失宗王嶺，士元落鳳一命終。」 寫天文地理的也很精彩，「天」：「一大便是天，文殊問普賢。目蓮何方去，救母上西天。」籠罩佛教和神話氣氛。 目字加兩點，不作貝字猜。貝字欠兩點，不作目字猜。 宋·王安石 （一首字謎詩，一詩射兩字）：謎底： 賀、資 （6）、古月照水水長流，水伴古月度春秋。留得水光昭古月，碧波深處好泛舟。 [元]·無名氏 謎底：湖 明朝時代，海南出了一個狀元，叫伯疇。人稱「海南才子」。有一天，他路過一家酒店門口，店主央求他為酒店賜個吉利。伯疇微笑自若，握筆在手，略思片刻，然後大筆一揮，寫下了上七絕一首： 一輪明月掛半天，淑女才子並蒂蓮， 碧波池畔酉時會，細讀詩書不用言。 人們都在嘖嘖稱讚伯疇的詩句優美，卻有人大喊道：「不，不但優美，你們看，"一輪明月掛半天』，不正是"有』字嗎？"淑女才子並蒂蓮』，分明是"好』字；"碧波池畔酉時會』，是"酒』字；"細讀詩書不用言』，是"賣』字無疑。」 「呵！有好酒賣！」眾人這才恍然大悟。 從前，有一店鋪的招牌上寫道： 月掛半邊天，嫦娥伴子眠，酉時天下雨，讀書不用言。 招牌掛出後，人們都爭相觀看，故而生意興隆，顧客盈門。招牌的謎底也是：有好酒賣。 王安石出了一首字謎詩： 畫時圓，寫時方； 冬時短，夏時長。 王吉甫沉思片刻，也以詩對答： 東海有條魚，無頭又無尾；更除脊梁骨，就是這個謎。 原來兩個人都打的是「日」字。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～6.聯邊詩 聯邊詩：是指詩句中的每個字都用偏旁部首相同的字組成，聯綴成章。所謂聯邊，語本劉思勰《文心雕龍·練字》：「半字同文者也。」 和蔡黃門口字詠 陳朝·沈炯 囂囂宮閣路，靈靈谷口閭。 誰知名器品，語哩各崎嶇。 詩意在於嘲諷袞袞諸公的昏庸無能：一個個高官顯爵，據要路津，以「名器」自詡，誰知說起話來，卻滿口佶屈，不知所云。詩中四句二十字，用繁體字書寫，竟有41個口字，表裡相濟，形象地襯托出尸位素餐者「渾身是口說不清」的尊容，諷刺得辛辣而幽默。 戲題 ·宋·黃庭堅 逍遙近道邊，憩息慰憊懣。晴暉時晦明，諺語諧讜論。 草菜荒蒙蘢，室屋壅塵坌。僮僕侍伶側，涇渭清濁混。 南宋翰林王十朋年青時上京都臨安趕考，途中因住不起旅店，便到江心寺去投宿。老和尚刁難他，要他作一首聯邊詩，否則就不讓他留宿。王十朋思忖片刻，便揮筆寫道： 浙海江深波浪流，慇懃思想怨悲愁。 客官宵定寒窗宿，達道逍遙遠近游。 這四句詩也分別用了四種不同部首的字寫成，抒發了作者所遇的周折和遠大的抱負。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～7.連環詩 連環詩是指形式通常排列成圓圈形，字數不限，讀的方法很多，一般從圓圈最上邊的當中一字起頭，然後按順時針或逆時針方向，每五字或七字一斷，即可讀成若干首五言詩或七言詩。 壺銘連環迴文詩 清·無名氏 流風舞艷花落雪 霧 飛 香 芳 迷 樹 月薄霞淡雨紅幽（1）落雪飛芳樹，幽紅雨淡霞，薄月迷香霧，流風舞艷花。 （2）雪飛芳樹幽，紅雨淡霞薄，月迷香霧流，風舞艷花落。 （3）飛芳樹幽紅，雨淡霞薄月，迷香霧流風，舞艷花落雪。 （4）芳樹幽紅雨，淡霞薄月迷，香霧流風舞，艷花落雪飛。 （5）樹幽紅雨淡，霞薄月迷香，霧流風舞艷，花落雪飛芳。 （6）幽紅雨淡霞，薄月迷香霧，流風舞艷花，落雪飛芳樹。 （7）紅雨淡霞薄，月迷香霧流，風舞艷花落，雪飛芳樹幽。 （8）雨淡霞薄月，迷香霧流風，舞艷花落雪，飛芳樹幽紅。 （9）淡霞薄月迷，香霧流風舞，艷花落雪飛，芳樹幽紅雨。 （10）霞薄月迷香，霧流風舞艷，花落雪飛芳，樹幽紅雨淡。 （11）薄月迷香霧，流風舞艷花，落雪飛芳樹，幽紅雨淡霞。 （12）月迷香霧流，風舞艷花落，雪飛芳樹幽，紅雨淡霞薄。 （13）迷香霧流風，舞艷花落雪，飛芳樹幽紅，雨淡霞薄月。 （14）香霧流風舞，艷花落雪飛，芳樹幽紅雨，淡霞薄月迷。 （15）霧流風舞艷，花落雪飛芳，樹幽紅雨淡，霞薄月迷香。 （16）流風舞艷花，落雪飛芳樹，幽紅雨淡霞，薄月迷香霧。 （17）風舞艷花落，雪飛芳樹幽，紅雨淡霞薄，月迷香霧流。 （18）舞艷花落雪，飛芳樹幽紅，雨淡霞薄月，迷香霧流風。 （19）艷花落雪飛，芳樹幽紅雨，淡霞薄月迷，香霧流風舞。 （20）花落雪飛芳，樹幽紅雨淡，霞薄月迷香，霧流風舞艷。 這首連環詩原銘於一把清代同治年間御窯所出的小茶壺上，呈循環圓形。這首詩的讀法變化多。可以從任何一個字讀起，不論順讀、倒讀，都能讀成一首五言絕句，這樣共可以讀成四十首詩(上面是順讀20首)。
疊字連環詩 賞花歸
賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。 這首詩為東坡所作。據馮夢龍《醒世恆言》。這種「疊字連環詩」，讀法是：先從某一字讀起，每隔二，或三字另起一句，得七絕一首！ 慕郎秦 宋·蘇小妹
此詩讀法略有變化，讀為： 久慕秦郎假亂真，假亂真時又逢春。時又逢春花含玉，春花含玉久慕秦。 連環詩 宋·孔平仲 友相知寡付長松蔭短嵩會當年喜得曹陪宴衎自 求 相 年 勞 臯 回 東 天 有祿幹孫學素非書論亥豪尚我坤幹狹憊應君地 讀為： 高會當年喜得曹，日陪宴衎自相勞。 力回天地君應憊，心狹乾坤我尚豪。 豕亥論書非素學，子孫干祿有東皋。 十年求友相知寡，分付長松蔭短蒿。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 8.寶塔詩 寶塔詩：原稱「一字至七字詩」。寶塔詞則稱《一七令》。從一字到七字句逐句成韻，或疊兩句為一韻。後來增加到十字，甚至十五字的，每句或兩句字數依次遞增，形如寶塔，上尖底寬，所以叫寶塔詩。 賦得詩 唐·白居易 詩。 綺美，瑰奇。 明月夜，落花時。 能助歡笑，亦傷別離。 調清金石怨，吟苦鬼神悲。 天下只應我愛，世間唯有君知。 自從都尉別蘇句，便到司空送白辭。 唐憲宗元和四年（809）三月，白居易奉命赴川東按獄，彈劾權貴，平反冤案，因而為權貴所忌。返京後，即命分司東都洛陽。朝中的大臣王起、元稹、李紳、令狐楚等人在長安興化池亭設宴為白居易餞行。酒酣之時眾人便以詩、花、茶、月、竹、書、愁、山等物為題為韻，用一字七字寶塔詩的形式分別賦詩。雖是眾人餞別作者，但同時作者告別眾友人，所以末兩句聯想李陵、蘇武河梁贈別之作和眼前同僚友人的贈已之詩，依依惜別之情溢於言表。 賦得花 唐·王起 花。 點綴，分葩。 露初裛，月未斜。 一枝曲水，千樹山家。 戲蝶未成夢，嬌鶯語更誇。 既見東園成徑，何殊西子同車。 漸覺風飄輕似雪，能令醉者亂如麻。 王起（760-847）二十齣頭進士及第後，一直在朝中身居要職，身歷德、順、憲、穆、敬、文、武七朝，可謂任勞任怨、鞠躬盡瘁。在唐朝他雖然算不上是一流詩人，但這首《賦得花》詩無論從內容上還是形式上都中規中矩，倒也與其人品相似。末句應景，頗能點出當時主客眾人的惆悵心情。 茶 唐·元 稹 茶。 香葉，嫩芽。 慕詩客，愛僧家。 碾雕白玉，羅織紅紗。 銚煎黃蕊色，碗轉麴塵花。 夜後邀陪明月，晨前命對朝霞。 洗盡古今人不倦，將至醉後豈堪誇。 元稹（779--848）是唐朝的著名詩人。而且與白居易交誼最深，並稱「元白」。此詩中間四句寫茶具（碾、羅、銑、碗）的精美，末兩句寫茶的功用，既可消除疲勞，又可醉後醒酒。和前一首王起詩一樣，末兩句應景的點睛之筆。 賦得書 唐·范堯佐 書。 憑雁，寄魚。 出王屋，入匡廬。 文生益智，道著清虛。 葛洪一萬卷，惠子五車余。 銀鉤屈曲索靖，題橋司馬相如。 別後莫暌千里信，數封緘送到閑居。 范堯佐，[唐]長慶、元和中道士。詩一首。詩人作品《一字至七字詩·書》（同王起諸公送白居易分司） 花 唐·張南史 花，花。 深淺，芬葩。 凝為雪，錯為霞。 鶯和蝶到，苑占宮遮。 已迷金谷路，頻駐玉人車。 芳草欲陵芳樹，東家半落西家。 願待春風相伴去，一攀一折向天涯。 也可讀為: 花， 花。 深淺， 芬葩。 凝為雪， 錯為霞。 鶯和蝶到， 苑占宮遮。 已迷金谷路， 頻駐玉人車。 芳草欲陵芳樹， 東家半落西家。 願得春風相伴去， 一攀一折向天涯。 張南史，字季直，幽州人。好弈棋。其後折節讀書，遂入詩境，以試參軍。避亂，居揚州。再召，未赴而卒。代表作有《花》、《竹》、《雪》、《月》、《泉》、《草》，這六首詠物詩最有特色。每首十四句七對，每對的句中字數從一字到七字，逐對增加，除結構奇巧外，更難得的是每首詩能緊緊抓住所詠物的特點，漸次展開，拓出不落俗套之深遠意境。 這首詩，它底下大,上頭小，中間逐層收縮，外形就像古代的寶塔一樣。這一類詩有個名稱，叫「一七體詩」，就是說它從一字一句發展到七字一句，很有規律。這一類詩是詩向詞過渡的一種雜體詩。 竹 唐·張南史 竹，竹。 披山，連谷。 出東南，殊草木。 葉細枝勁，霜停露宿。 成林處處雲，抽筍年年玉。 天風乍起爭韻，池水相涵更綠。 卻尋庾信小園中，閑對數竿心自足。 雪 唐·張南史 雪，雪。 花片，玉屑。 皆陰風，凝暮節。 高嶺虛晶，平原廣潔。 初從雲外飄，還向空中噎。 前門萬戶皆靜，獸炭皮裘自熱。 此時雙舞洛陽人，誰悟郢中歌舞絕。 月 唐·張南史 月，月。 暫盈，還缺。 上虛空，生溟渤。 散彩無際，移輪不歇。 桂殿入西秦，菱歌映南越。 正看雲霧秋卷，莫待關山曉沒。 天涯地角不可尋，清光永夜何超忽。 泉 唐·張南史 泉，泉。 色凈，苔鮮。 石上激，雲中懸。 津流竹樹，脈亂山川。 扣玉千聲應，含風百道連。 太液並歸池上，雲陽舊出宮邊。 北陵井深鑿不到，我欲添淚作潺湲。 草 唐·張南史 草，草。 折宜，看好。 滿地生，催人老。 金殿玉砌，荒城古道。 青青千里遙，悵悵三春草。 每逢南北離別，乍逐東西傾倒。 一身本是山中人，聊與王孫慰懷抱。 詠竹詩 宋·文同 竹，竹。 森寒，潔綠。 湘江濱，渭水曲。 帷幔翠錦，戈矛蒼玉。 心虛異眾草，節勁逾凡木。 化龍杖入仙陂，呼風律鳴神谷。 月娥巾帔靜苒苒，鳳女笙竽清蔌蔌。 林間飲酒啐影搖樽，石上圍棋清陰覆局。 屈大夫逐去徒悅椒蘭，陶先生歸來但尋松菊。 若論檀欒之操無敵於君，欲圖瀟洒之姿莫賢二仆。 風 明·馮夢龍 風，風！ 盪翠，飄紅。 忽南北，忽西東。 春開柳葉，秋謝梧桐。 涼入朱門內，寒添陋巷中。 似鼓聲搖陸地，如雷響振晴空。 乾坤收拾塵埃凈，現日移陰卻有功。 馮夢龍（1574一1646），明朝人，字猶龍，又署龍子猶，別號墨憨齋主人、茂苑野史、綠天館主人等。他自稱是「直隸蘇州府吳縣籍長洲人」，原籍屬今之蘇州市。馮夢龍生在這座文化名城中一個書香之家，又恰逢資本主義萌芽蓬勃出土之際，傳統的孕育、時代的感召，把他這位天才造就成為中國古代通俗文學事業的第一功臣。馮夢龍弟兄三人，其兄夢桂是著名畫家，其弟夢熊是著名詩人。三兄弟中，以馮夢龍的成就為最大，故有「吳下三馮，仲者為最」之說。 惡毒李鳳娘 明·周楫 （一）惡 惡，惡， 堪驚，可愕。 笑中刀，人中鶚。 眉目戈矛，心腸鋒鍔。 殺戮同樣豕，砍剁做肉臛。 粉面藏作夜叉，嬌容變成鮫鱷。 只因這一點妒忌，便砍去兩隻臂膊。 （二）毒 毒，毒， 最深，極酷！ 千般罵，百樣辱。 斷手剜心，碎剮零劚。 人間活夜叉，世上狠地獄。 枉冤自有天知，鬼神暗中寫錄。 殺人少不得償命。何苦爭這些淫慾。 周楫，字清源，別署濟川子，杭州人，生於明萬曆年間。據田汝成《西湖遊覽志》及《西湖遊覽志余》等書編成，敘述與西湖有關的傳說故事。此兩首寶塔詩選自明代周楫所著的話本小說《西湖二集》第五卷《李鳳娘酷妒遭天譴》。 懷古今 唐·杜光庭 古，今。 感事，傷心。 驚得喪，嘆浮沈。 風驅寒暑，川注光陰。 始炫朱顏麗，俄悲白髮侵。 嗟四豪之不返，痛七貴以難尋。 夸父興懷於落照，田文起怨於鳴琴。 雁足凄涼兮傳恨緒，鳳台寂寞兮有遺音。 朔漠幽囚兮天長地久，瀟湘隔別兮水闊煙深。 誰能絕聖韜賢餐芝餌術，誰能含光遁世鍊石燒金。 君不見屈大夫紉蘭而發諫，君不見賈太傅忌鵩而愁吟。 君不見四皓避秦峨峨戀商嶺，君不見二疏辭漢飄飄歸故林。 胡為乎冒進貪名踐危途與傾轍，胡為乎怙權恃寵顧華飾與雕簪。 吾所以思抗跡忘機用虛無為師範，吾所以思去奢滅欲保道德為規箴。 杜光庭（850—933），字聖賓，號東瀛子，縉雲人。唐懿宗時，考進士未中，後到天台山入道。僖宗時，如為供奉麟德殿文章應制。隨僖宗入蜀，後來追隨前蜀王建，官至戶部侍郎。賜號傳真天師。晚年辭官隱居四川青城山白雲溪。一生著作頗多，有《道德真經廣聖義》、《道門科範大全集》、《廣成集》、《洞天福地岳瀆名山記》、《青城山記》、《武夷山記》、《西湖古迹事實》等。古代著名傳奇小說《虯髯客傳》相傳系他所作。在這首寶塔詩中，對道家的無為思想得到了淋漓盡致的體現：光陰易逝，榮華富貴皆是過眼雲煙，應該去追求絕聖遁世、忘機滅欲、清凈無為的人生境界。 紀道德 唐·杜光庭 道，德。 清虛，玄默。 生帝先，為聖則。 聽之不聞，摶之不得。 至德本無為，人中多自惑。 在洗心而息慮，亦知白而守黑。 百姓日用而不知，上士勤行而必克。 既鼓鑄於乾坤品物，信充仞乎東西南北。 三皇高拱兮任以自然，五帝垂衣兮修之不忒。 以心體之者為四海之主，以身彎之者為萬夫之特。 有皓齒青娥者為伐命之斧，蘊奇謀廣智者為盜國之賊。 曾未若軒後順風兮清靜自化，曾未若皋陶邁種兮溫恭允塞。 故可以越圓清方濁兮不始不終，何止乎居九流五常兮理家理國。 豈不聞乎天地於道德也無以清寧，豈不聞乎道德於天地也有逾繩墨。 語不云乎仲尼有言朝聞道夕死可矣，所以垂萬古歷百王不敢離之於頃刻。 紅 圓融 路路通 認識古董 不怕大虧空 圍棋馬吊中中 梨園子弟殷勤奉 衣服整齊言語從容 主恩憲眷滿口常稱頌 座上客常滿樽中酒不空 ――《笑笑錄》中「十字令」 「十字令」是一種較為少見的散曲，全首十句，每句字數從第一句一個字到第十句十個字，逐句遞增，故亦稱寶塔形。這首「十字令」為清人所作，用以諷刺那些為了在上級面前走紅而竭盡溜須拍馬之能事的縣令。全詩以一「紅字」領首，以下九句則一一道出走紅的原因：做人要圓滑通融左右逢源；對上級要經常用各種手段加以賄賂，卑躬屈膝、服務周全，這樣才能討得上級的歡心。短短十句五十五個字，將清朝腐敗的官場醜態描繪得淋漓盡致。 從前，有一寺廟，眾居士中了秀才，邀齊去拜座師，座師一見，不覺大笑，原來來的居士是四麻三禿二羅鍋。坐定，座師說：「賢契們不必拘禮，為朝廷選士，不漏遺才。今天便現場取材，各做寶塔詩一首以騁其才，以別高下。」眾居士唯唯稱是。座師便以麻臉為題，令嘲之。大禿搶著說： 啥 豆巴 滿臉花 雨打浮沙 蜂錯認家 荔枝核桃苦瓜 滿天星鬥打落花 座師贊道：「好一個滿天星鬥打落花，形象，妙。誰接著說？」二禿接著說： 篩 藕芥 蜂房開 雨打塵挨 釘靴印冰階 石榴皮翻過來 滿地坑窪樹待栽 座師又贊道：「滿地坑窪比滿天星斗更厲害呀。好。再來。」三禿說：「我也用篩字韻。 篩 天牌 釘鞋踩 雨打沙台 蟲吃蘿蔔萊 滿天星斗徘徊 石榴皮子翻轉來 座師又贊道：「石榴皮子翻轉來，連顏色都寫出來了，好。再來。」大羅鍋說：「那我也跟篩字韻。再加幾句。」 篩 天牌 銅爐蓋 雨打塵埃 後園蟲呷菜 牛肚皮翻轉來 門前白雪映釘鞋 滿天星斗無雲遮蓋 夕陽西下網掛東門外 老屁股生瘡疤好印還在 座師大笑道：「不錯不錯，老屁股生瘡疤好印還在，形狀 出來了。再來。」二羅鍋說：「那我也跟篩字韻。也加幾句。」 篩 牌骨 蓋爐腳 埃塵打雨 在點斑洗霉 來過翻皮榴石 開陽向子帶花葵 排密師螺砌堆珠珍 蓋遮難雲浮斗星天滿 來出現坑坑谷包的過吃 栽地遍錢榆又面水飄萍浮 在然仍痕疤後愈瘡疥股屁一 來過飛齊一巢窩了成當錯蜂蜜 座師大笑道：「不錯不錯，人家從左念到右，你卻從右念到左，蜜蜂錯當成了窩巢一齊飛過來，這個麻臉的麻也太密了。喂喂，你們四位怎麼不吭聲呀？」大麻期期艾艾地說：「學生們無才，能不能換個題目。」 座師眼珠一轉，說：「行呀，那下面以禿頭為題，大家嘲之。」 大麻聽罷哈哈大笑，隨口念出一寶塔詩，嘲諷禿子： 球 肉瘤 玻璃頭 虱蟣不留 梳篦不上頭 西瓜瓜蔞葫蘆 一輪明月照九州 二麻搶著說：「我來個倒寶塔。 一輪明月照九州 西瓜葫蘆饅頭 梳篦難上頭 虱蟣難留 光禿禿 肉蛋 球 座師贊道：「你倆的詩合起來正好是棗核形。」 三麻說：「那我也來個倒寶塔。同韻。」 一輪明月照沙丘 光洗臉不梳頭 蟲虱不能留 一陣亂摳 光溜溜 凈肉 球 四麻說：「那我也仿著來個倒寶塔。同韻。 一輪圓日照沙洲 窩瓜葫蘆油簍 梳子不沾頭 虱蟣難留 滴溜溜 凈肉 球 座師道：「仿得也太多了。誰再來？」大羅鍋念道： 脖上長著癟葫蘆 不花錢買篾梳 蟣虱難下口 一生無憂 禿禿禿 凈肉 頭 座師道：「也就脖上長著癟葫蘆這句還好。」 二羅鍋念道： 五湖四海影難留 嘻笑怒罵情愁 滋味在心頭 冷對清樓 夢重遊 又到 秋 座師贊道：「這首寫得含蓄。夢重遊又到秋 ，暗扣一個禿字。喂，你們三位怎不吭聲？哦，我明白了，又是題目不好寫罷，那換一個嘲羅鍋的。」大禿馬上念道： 山 晃桿 駱駝鞍 上床不攀 只是要翻船 啊喲吶喊呼喚 兩頭不顫當腰顫 二禿馬上接上： 彎 犁轅 弓張箭 身下江灣 泡泡好舒坦 洗洗軟軟綿綿 生出豆芽伊作餐 三禿才要開口，大羅鍋搶著說：「恩師，能不能自由命題來幾首？」座師道：「可以呀。」大羅鍋馬上念道： 咦 晶元 玳瑁邊 兩片連牽 鼻上豎齋匾 耳朵背上拉縴 遮了一層倒看見 一念完便對二羅鍋眨眨眼，二羅鍋會意，接著念道： 炭 狗蛋 包公面 烏雲遮天 日落西山暗 青絲髮柏油罐 滿樹烏鴉噪晚煙 一錠濃墨磨穿鐵硯 霸王騎烏騅夜走煤山 皂衣人半夜誤入蕎麥灘 每句內容都含「黑」，但並未直說。原來座師是個近視眼，架著副眼鏡，人又長得黑瘦。大羅鍋見座師對大家捉弄個不停，所以想報復一下。座師紅了臉尷尬地笑道：「諸位賢契好詩才，老朽領教了。」於是擺宴款待大家。13.數名詩 數名詩：顧名思義，就是詩歌包含一定的數學知識，較為常見的是包含數字的詩歌，也稱數詩。是將從一至十以內的數目字用於詩句中，連貫而成的詩。有的冠於句首，有的嵌入句中；有從一至十順著數的，也有從十到一倒著數的，還有兼而有之的。 數名詩 南朝·鮑 照 一身仕關西，家族滿山東。二年從車駕，齋祭甘泉宮。 三朝國慶華，休沐還舊邦。四牡曜長路，輕蓋若飛鴻。 五侯相餞送，高會集新豐。六樂陳廣坐，祖帳揚春風。 七盤起長袖，庭下列歌鐘。八珍盈雕俎，綺餚紛錯重。 九族共瞻遲，賓友仰徽容。十載學無就，善宦一朝通。 現存的數名詩以南朝文學家鮑照的為最早。本詩將一至十的數字按順序用在每聯首句。看似數字遊戲，卻深寓諷刺意味。出身寒微的鮑照，對魏晉以來的門閥制度深惡痛絕，豪門子弟輕易得官受寵，平步青雲聲勢顯赫；寒門子弟十年苦讀，卻仕進無門。詩中通過對貴族官宦生活的描寫，揭露了門閥制度下極不合理的社會現象。 數名詩 明·吳承恩 十里長亭無客走，九重天上現星辰。八河船隻皆收港，七千州縣盡關門。 六宮五府回官宰，四海三江罷釣綸。兩座樓頭鐘鼓響，一輪明月滿乾坤。 吟雪 清·紀 昀 一片兩片三四片，五片六片七八片。九片十片片片飛，飛入蘆花皆不見。 沁園春·賦二字 清·蔣春霖 有女同居，燕燕鶯鶯，才兼艷兼。愛杏花開候，春風似剪；床棋對處，妙弈疑仙。看去雙文，配個人兒想見憐。休拋撇，怕形單影隻，各自蕭然。 鶼鶼。蘭夜燈前，算過了、初更漏正添。憶洲分白鷺，水流無跡；台荒銅雀，春鎖何年？繭樣同宮，魚般比目，嘉耦寧從怨耦怨。廝相併，莫較長論短，兩小生嫌。 這首數名詞，它只賦「二」字。但整首詞字面上不著一個「二」字，而是將「二」字隱藏在詞句的意思中。每句詞無論是比喻、描寫，還是用前人的詩句，都與「二」有關：如「杏花開候」、「春風似剪」都指農曆二月，「算過了初更」說的是二更；「燕燕鶯鶯」、「鶼鶼蘭夜」、「繭樣同宮」、「魚般比目」寫成雙成對；「洲分白鷺」、「台荒銅雀」則在所化用的原詩句中都含有「二」字。這種寫法生動有趣，含而不露，耐人玩味。 數名詩 （1）邵康節：一去二三里，煙村四五家。門前六七樹，八九十枝花。 （2）卓文君巧復家書： 蜀中才子司馬相如去長安，功名在身，在京日久，思家心切。寫「一二三四五六七八九十百千萬」作為家書，以試其情。卓文君巧妙復之，情深義重，十分感人！ 一別之後，二地相懸，只說是三四月，又誰知五六年，七弦琴無心撫彈，八行書無信可傳，九連環從中折斷，十里長亭我望眼欲穿，百思想，千挂念，萬般無奈叫丫環！ 萬語千言把郎怨，百聊無賴十倚欄干，九九重陽看孤雁，八月中秋月圓人不圓，七月半燒香祭祖問蒼天，六月三伏他人搖扇我心寒，五月端陽想起有情白娘子，偏遇無情小許仙，四月枇杷未黃我梳妝懶，三月桃花又被風吹散，郎呀郎！巴不得二一世，你為女來我為男！ ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～14.十字圖詩 十字圖詩：是指詩的排列為「十」字形，讀法頗多，但一般居於「十」字中心的那個字在每一句中都會被用到。從詩的內容和形式來看，這種「十字圖詩」大約曾流傳中國西北地區的知識分子中，以此來消遣或鬥智。 敦煌十字圖詩 〔唐〕·無名氏 天 陰 逢 白 日照仁卿霜開僻文王 寒 路 結 為 此詩出自敦煌遺書，解讀為： 天陰逢白雨，寒路結為霜。日照仁卿相，雨開僻文王。 十字圖形詩中心的「霜」字乃是全詩的破讀關鍵，拆開為「雨」、「相」，合為「霜」由此帶動全詩的推進。路：當為露；僻：當為辟，開闢。 泉把灣十字圖詩 唐·無名氏 唐 到 西 動馬人山見日光 水 流 長 此詩原存於敦煌紅山口以南泉把灣一所古廟大殿東間北壁，為著名敦煌學家李正宇先生所錄，解讀為： 唐到西山水流長，長流水山見日光。光日見山人馬動，動馬人山西到唐。 狀元卷 [ 清 ] 趙文川 才 子 元 秀 讀 狀 成 書 做 來 路 有 君 通 達 我 到 選 教 百 如 學 花 學 開 先按十字形讀成一首七言絕句，再讀外圈，運用頂針，可讀成一首五言絕句。 讀為： 七言： 才秀成君教學開，開學教君有路來， 來路有君通達我，我達通君成秀才。 五言： 才子讀書來，來到百花開。 開學如選我，我做狀元才。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～15.聯珠詩 聯珠詩：又名頂針詩，是用修辭中的頂針格寫成的詩。頂針是用前一句或前聯的結尾詞語，來做後一句或後聯的起頭，使前後兩句頭尾蟬聯，上下遞補。聯珠詩最早見於漢樂府，後代多有續作。 平陵東 漢·無名氏 平陵東，松柏桐，不知何人劫義公。劫義公，高堂下，交錢百萬兩走馬。 兩走馬，亦誠難，顧見追吏心中惻。心中惻，血出漉，歸告我家賣黃犢。 此詩出自《樂府詩集》，其中用了聯珠格，或可看作聯珠詩的初級形態。詩篇揭露官府用「綁票」方式，迫害和敲榨善良無辜的百姓。 白雲歌送劉十六歸山 唐·李 白 楚山秦山皆白雲，白雲處處長隨君。長隨君，君入楚山裡，雲亦隨君渡湘水。湘水上，女蘿衣，白雲堪卧君早歸。 聯珠詩一般有三種形式：一是每句蟬聯；二是每聯（或每小節）前後蟬聯；還有一種是每句都吟同一事物，某些詞語在句子中重複出現。 雜體聯錦 唐·韋 庄 攜手重攜手，夾江金線柳。 江上柳能長，行人戀尊酒。 尊酒意何深？為郎歌玉簪。 玉簪聲斷續，鈿軸鳴雙轂。 雙轂去何方？隔江春樹綠。 樹綠酒旗高，淚痕沾綉袍。 綉袍紫鵝濕，重持金錯刀。 錯刀何燦爛，使我腸千斷。 腸斷欲何言？簾動真珠繁。 真珠綴秋露，秋露沾金盤。 金盤湛瓊液，仙子無歸跡。 無跡又無言，海煙空寂寂。 寂寂古城道，馬嘶芳岸草。 岸草接長堤，長堤人解攜。 解攜忽已久，緬邈空回首。 回首隔天河，恨唱蓮塘歌。 蓮塘在何許？日暮西山雨。 撥不斷 元·馬致遠 嘆寒儒，謾讀書。讀書須索題橋柱，題柱雖乘駟馬車。且看了長安回去。 這首小令選自《全元散曲》除首尾兩句外，都是聯珠格。慨嘆寒儒雖有仕進之心，題柱之志，卻無人賞識。 松月 元·明本 天有月兮地有松，可堪松月趣無窮。松生金粉月生免，月抱龍珠松化龍。 月照長空松掛衲，松回禪定月當空。老僧笑指松頭月，松月何妨一處共。 此詩先自趙翼《陔余叢考》，作者明本，為元代詩僧。這首吟松月詩為聯珠體詩中的另一種格式，即每句都吟同一事物，某些詞語在句子中重複出現，而不是前後蟬聯。 花月吟·效聯珠體（三首） 明·唐寅 有花無月恨茫茫，有月無花恨轉長。 花美似人臨月鏡，月明如水照花香。 扶筇月下尋花步，攜酒花前待月嘗。 如此好花如此月，莫將花月作尋常。 花開爛熳月光華，月思花情共一家。 月為照花來院落，花因隨月上窗紗。 十分皓色花輸月，一徑幽香月讓花。 花月世間成二美，傍花賞月酒須賒。 花發千枝月一輪，天將花月付閑身。 或為月主為花主，才作花賓又月賓。 月下花曾留我酌，花前月下厭人貧。 好花好月知多少，弄月吟花有幾人！ 明代畫家唐寅的這三首《花月吟》組詩，每句都兼詠花月，每句都不得嵌有「花」、「月」兩字，為聯珠詩特有形式。 頂針詩 明·吳承恩 半枕松風茶未熟，吟懷瀟洒滿腔春。春不榮華冬不枯，雲來霧往只如無。 無風搖曳婆娑影，有客欣憐福壽圖。圖是西山堅節老，清如南國沒心夫。 夫因側聽稱梁棟，台為橫柯作憲烏。 此詩選自《西遊記》第六十四回，為唐僧與幾位長老在木仙庵的聯句詩，前一聯的末一字與次聯的第一字相同，前後蟬聯。 小桃紅效聯珠格 元·喬 吉 落花飛絮隔朱簾，簾靜重門掩。 掩鏡羞著臉兒慚。 慚眉尖，眉尖指屈將歸期念。 念他拋閃，閃咱少欠，欠你病厭厭。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～16.離合詩 離合詩是一種分離、合併字形成字的詩。《滄浪詩話·詩體》：「離合，字相析合成文，孔融"漁父屈節』之詩是也。」常見的情形是，每四句離合一字。即每次句的第一字與前一句的第一字相犯，分離出一個字，或一個偏旁，或某種筆劃，再與後兩句分離出的字、偏聽、偏旁、筆劃，合併成另一個字，故稱合離詩。也有六句離合為一個字的。 離合作郡姓名字詩 漢·孔 融 漁父屈節，水潛匿方；與時進止，出寺弛張。呂公磯釣，闔口渭旁；九域有聖，無土不王。好是正直，女回於匡；海外有截，隼逝鷹揚。六翮將奮，羽儀未彰；蛇龍之蟄，俾也可忘。玟璇隱曜，美玉韜光。無名無譽，放言深藏；按轡安行，誰謂路長。 前四句的第一句漁字，第二句水字，漁犯水字而去水則存「魚」字；第三句時（繁體）字第四句有寺字，時犯寺字而去寺，則存「日」字。「魚」與「日」字合為「魯」字。「呂公」四句，上聯離「口」，下聯離「或」字，合為國（繁體）字。以下類推。此詩前四句以「漁父屈節」起興，接敘姜太公垂釣於渭水之濱，過著隱居生活，後這周王賞識，有如雄鷹展翅，奮發有為。末敘君臣相待，並轡而行。 作離合詩 南朝宋·謝靈運 古人怨信次，十日眇未央。加我懷繾綣，口脈情亦傷。劇哉歸遊客，處子忽相忘。 「古人」兩句離「口」字，「加我」兩句離「力」字，「劇（繁體）哉」兩句離「刂」，六句詩離合為一個「別」字。全詩寫出了男女離別的場景，可見其匠心獨具。 離合詩二首 南朝宋·謝惠連 放棹遵遙途，方與情人別。 嘯歌亦何言，肅爾凌霜節。 詩人乘舟欲行，正與朋友相別。嘯歌勝過語言，儼然凌霜氣節。「放」別「方」為「文」字，「嘯」凌「肅」為「口」字，「文」、「口」相合為「吝」字。吝者，捨不得也。正表達出詩人與朋友那種依依不捨的感情。表現離別的詩歌，再用文字離合為「吝」，詩的意境與表現形式結合得多好啊。 夫人皆薄離，二友獨懷古。 思篤子衿詩，山川何足苦。 離合詩 [南朝宋]·賀道慶 促席宴閑夜，足歡不覺疲。 詠歌無遺願，永言終在斯。 「促席」兩句，離「亻」；「詠歌」二句，離「言」字。「亻」、「言」合這「信」。此詩寫夜晚宴飲時，拉近座位飲酒、唱歌、交談，盡情歡樂。離合成「信」字，點明交朋友之道在於誠信。 離合賦物為詠 南朝齊·王融 冰容慚遠鑒，水質謝明暉。 是照相思夕，早望行人歸。 「冰容」兩句，離「冫」，意為冰不能照火，水火亦不相容。「是照」兩句離「人」，「人」與「冫」合成「火」。前兩句明寫冰、水，暗中寓「火」，因為冰火相剋，水火不容。後兩句意謂夜晚燈火照著思婦，盼望遠行人早早歸來，而行人夜歸，亦需燈火照明。此種離合詩謎，到晉和南北朝時，仿效者甚多，許多有名的詩人，都曾做過。形式以四言為多。 離合詩 晉·潘岳 佃漁始化，人民穴處； 意守醇樸，音應律呂。 桑梓被源，卉木在野， 錫鸞未設，金石拂舉。 害咎蠲消，吉德流普； 谿谷可安，奚作棟宇。 嫣然以熹，焉懼外侮； 熙神委命，已求多祜。 嘆彼季末，口出擇語， 誰能墨誠，言喪厥所。 壟畝之諺，龍潛岩阻， 尠義崇亂，少長失敘。 此詩每兩句第一個字相減，得一字；然後所得字兩兩相加，二十四句共可得六個字：「思楊容姬難堪」。 贈江藻 陳·沈烔 開門枕荒野，井上發紅桃； 林中藤蔦秀，木末風雲高。 堂室何寥廓，志士隱蓬蒿； 故知人外賞，文酒易陶陶。 朋友足諧晤，又此盛詩騷； 朗月同攜手，良景共含毫。 欒巴有妙術，言是神仙曹； 百年肆偃仰，一理詎相勞。 詩文描繪一群遠離市井者怡然自得的情景，並用先離後合的手法，每四句組成一字，得「閑居有樂（樂）」四字，與詩的主題緊密扣合。不過其中第五、六兩句有點特別，已非純粹的離合了。 用騷體來作離合詩者並不多，較著名者有南北朝·宋孝武帝劉駿的《離合詩》： 霏雲起兮泛濫，雨靄昏而不消， 意氣悄以無樂，音塵寂而莫交。 守邊境以臨敵，寸心厲於戎昭， 閣盈圖記，門滿賓僚。 仲秋始戒，中園初凋， 池育秋蓮，水滅寒漂。 旨歸途以易感，日月逝而難要， 分中心而誰寄，人懷念而必謠。 手法也是先離後合，每四句得一字。全詩隱「悲客他方」，與詩意相符，亦不失為一佳作。 離合詩也有作於古書的題詞或序，用來暗示作者的姓名，看起來就更像是謎了。由採錄傳聞異說撰寫而成的《越絕書》，由於未署作者姓名，原先眾說紛紜，有說是子貢，亦有認為是伍子胥。到了明朝，楊用修對該書的後序作了仔細推敲，發現作者已將自己的姓名、籍貫製成隱語置於其中。此後序為： 以吉為姓，得衣乃成。 厥名有米，覆之以庚。 禹來東往，死葬其鄉。 不直自斥，托類自明。 文屬詞定，自於邦賢。 以口為姓，承之以天。 楚相屈原，與之同名。 楊用修的解釋是：「吉得衣，乃袁字。米覆庚，乃康字。禹葬會稽，是會稽人袁康也。其"不直自斥，托類自明』，厥旨書昭然，欲後人知也。"文屬詞定，自於邦賢』，言共著非康一人也。以口承天，吳字；屈原同名，平字；與康同著此書者，乃吳平也。」 全詩隱「會稽袁康著同郡吳平審定」之意。17.獨韻詩 獨韻詩：是指詩詞中通首用同一字作韻腳，也稱福唐體、獨木橋體。用同字作韻，堪稱奇特。獨韻詩少見，獨韻詞常見。 瑞鶴仙·隱括《醉翁亭記》 宋·黃庭堅 環滁皆山也，望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂也，得之心，寓之酒也。更野荒佳木，風高日出，景無窮也。 游也，山餚野蔌，酒冽泉香，沸觥籌也。太守醉也，喧嘩眾賓歡也。況宴酣之樂，非絲非竹，太守樂其樂也。問當時太守為難，醉翁亭也。 短短一首《瑞鶴仙》，隱括了歐陽修《醉翁亭記》數百字的內容，且保持了原作的藝術風格，十分巧妙。 水龍 吟 宋·辛棄疾 聽兮清佩瓊瑤些！明兮鏡秋毫些！君無去此，流昏漲膩，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而欽汝，寧猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君無助，狂濤些！ 路險兮山高些！愧於獨處無聊些！冬糟春盎，歸來為我，制松醪些！其外芬芳，龍團鳳片，煮雲膏些！古人兮既往，嗟予之樂，樂陶陶些！ 醉太平 清·朱守方 鄰狗吠聲。池魚躍聲。蕭蕭葉墮階聲。聞空梁鼠聲。 沉沉鼓聲。寥寥磬聲。小樓橫笛聲聲。接長街柝聲。 獨韻詩 明·謝榛 煙葦出漁燈，書聲半夜燈。 山扉樹里燈，風幢閃佛燈。 竹院靜禪燈，蛾影隔籠燈。 星懸寶塔燈，心空一慧燈。 風雨異鄉燈，倦客望村燈。 鬼火戰場燈，除夜兩年燈。 雪市減春燈，茅屋只書燈。 樹隱酒樓燈，穴鼠暗窺燈。 殿列九華燈，星聚廣陵燈。 棋罷暗篝燈，疏林見遠燈。 蛩吟半壁燈，農談共瓦燈。 屋漏夜移燈，明滅幾風燈。 窗昏夢後燈，流螢不避燈。 寒閨織錦燈，形影共寒燈。 調鷹徹夜燈，海舶浪遊燈。 夜泊聚船燈，霜風逼旅燈。 靈焰鳳膏燈，春宮萬戶燈。 如夢令 二首 明·卓人月 娘問為何不去，爹問為何不去。 背地問檀郎，難道今朝真去。 郎去，郎去，打疊離魂隨去。 今日問郎來么，明日問郎來么。 向晚問還頻，有個夢兒來么。 痴么，痴么，好夢可知真么？ ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 18.翻韻詩 翻韻詩是將通常的詞語顛倒過來，使之每句協韻，所以也稱「倒字詩」。內容多寓諷諭之意，詼諧有趣，令人發笑。 贈漳州崔使君鄉飲翻韻詩 唐·黎灌 慣向溪邊折柳楊，因循行客到州漳。無端觸忤王衙押，不得今朝看飲鄉。 本詩每句句尾均應倒過來理解。據說唐人黎灌是位狂士，他遊歷到福建漳州，常常在酒席上耍酒風，當地舉行鄉飲那天，招待人唯獨不請他，他就寫了這首翻韻詩，遞交崔刺史，同座的人看了都大笑，崔史君馬上派人將他招來。 倒字詩 明·無名氏 翁仲將來作仲翁，也緣書讀少夫工。馬金堂玉如何人，只好州蘇作判通。 此詩除句尾翻韻外，第二句的「書讀」、第三句的「馬金堂玉」、第四句中的「州蘇」分別是倒字。這位蔭生，做蘇州監郡，也就是通判，地位僅次於州府長官，此詩諷刺他胸無點墨。 郎中與中郎 宋·無名氏 改行當郎中，大門掛牌招。如何作元解，歸去學潛陶。 相傳宋代時，有一個人靠走後門中了解元，洋洋得意，不可一世。有一天，他見書中有「蔡中郎」一詞，大罵古人粗心大意，連「郎中」都不懂。因此有人寫了這首詩。 雕弓與弓雕 明·無名氏 雕弓難以作弓雕，似此詩才欠致標。若使是人為酒祭，算來端的負廷朝。 據《水南翰記》載，一次，明英宗外出遊獵。有個祭酒劉某和詩奉承他，詩中把雕弓錯作弓雕，一位監生即賦詩譏之。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 19.八音詩 古代稱金、石、絲、竹、匏、土、革、木為八音，代表八種樂器。八音詩就是將八音的名稱，依序冠於每句之首或每聯之首。現存的以〔南朝陳〕沈炯的五古《八音詩》為最早。 八音詩 南朝陳·沈 炯 金屋貯阿嬌，樓閣起迢迢。 石頭足年少，大道跨河橋。 絲桐無緩節，羅綺自飄飄。 竹煙生薄晚，花色亂春朝。 匏瓜詎無匹，神女嫁蘇韶。 土地多妍冶，鄉里足塵囂。 革年未相識，聲論動風飈。 木桃堪底用，寄以答瓊瑤。 八音詩 唐·權德輿 金谷盛繁華，涼台列簪組。 石崇留客醉，綠珠當座舞。 絲淚可銷骨，冶容竟何補。 竹林諒賢人，滿酌無所苦。 匏居容宴豆，儒室貴環堵。 土鼓與污尊，頤神則為愈。 革道當在早，謙光斯可取。 木雁材不材，吾知養生主。 八音歌·贈晁堯民 二首 宋·黃庭堅 金生寒沙中，見別會有時。 石上千年柏，材高用苦遲。 絲亂猶可理，心亂不可治。 竹齋聞履聲，乃是故人來。 匏苦只多葉，水深難為涉。 土床不安席，象床卧燁燁。 革與井同功，守道非關怯。 木直常先閥，樗櫟萬世葉。 金荷酌美酒，夫子莫留殘。 石有補天材，虎豹守九關。 絲窠將柳花，入戶補衣冠。 竹風搖永日，思與子盤桓。 匏瓜豈無匹，自古同心難。 土硬非道器，要君斫鼻端。 革急而韋緩，只在揉化間。 木桃終報汝，藥石理予顏。 來而不往非禮也，有贈當然有答，所以晁補之也有《八音歌二首答黃魯直》： 其一 金蘭況同心， 莫樂心相知， 石田罹清霜， 念此百草腓， 絲看煮繭吐， 士聽憤悱語， 竹馬非妙齡， 美人恐遲暮， 匏繫魯東家， 今君尚天涯， 土膏待陽癉， 氣至如咄嗟， 革薄不可廓， 士迫下流惡， 木無松柏心， 蠍處螻蟻托， 其二 金丹妙通靈，子有遺世術， 石髓不成餐，閔予多滯骨， 絲聲紡事暮，搗聲寒事來， 竹葉將菊花，及時同一杯， 匏器祀天地，貴質不貴華， 土緣井渠繁，生氣泄大和， 革面固非性，小人變丹青， 木雞本無心, 風雨安所能。 古意贈鄭彥能八音歌 宋·黃庭堅 金欲百鍊剛，不欲繞指柔。 石羊卧荒草，一世如蜉蝣。 絲成繭自縛，智成龜自囚。 竹箭天與美，豈願作蒿矢。 匏枯中笙竽，不用系牆隅。 土偶與木偶，未用相賢愚。 革轍要合道，覆車還不好。 木納赤子心，百巧令人老。 宋代陳與義的《八音歌》與權德輿的詩取人生的同一態度，讚美寒士安貧樂道、隱居全身，勝似富貴危身。其詩云： 金張與許史，不知寒士名。 石交少瑕疵，但有一麴生。 絲色隨染異，擇交士所貴。 竹林固皆賢，山王以官累。 匏酌可延客，藜羹無是非。 土思非不深，無屋未能歸。 革華雖可侯，不敢踐危地。 木奴會足飽，寬作十年計。 元明詩人所寫的《八音歌》，在格式上繼承前代的傳統，像元人仇遠，他服膺陳與義，自稱「簡齋(陳與義)吟冊是吾師」，他寫的《八音歌二首》，與陳與義在形式上毫無差別，如： 金馬自有門，無路可以至。 石羊自有山，無術可以起。 絲緡釣滄江，不如漁者閑。 竹樹給薪爨，不如樵採山。 匏苦瓠味甘，麥夜稻開午。 土性豈無冋，物性今已古。 革鼎有故新，物物安其天。 木以不才壽，根柢春無邊。 八音錦 夏日閨怨
盤中詩 晉·蘇伯玉妻 山樹高，鳥鳴悲。泉水深，鯉魚肥。空倉雀，常苦飢。吏人婦，會夫稀。 出門望，見白衣。謂當是，而更非。還入門，中心悲。北上堂，西入階。 急機絞，杼聲催。長嘆息，當語誰？君有行，妾念之。出有日，還無期。 結巾帶，長相思。君忘妾，未知之；妾忘君，罪當治。妾有行，宜知之。 黃者金，白者玉。高者山，下者谷。姓為蘇，字伯玉。人才多，智謀足； 家居長安身在蜀，何惜馬蹄歸不數。羊肉千斤酒面斛，令君馬肥麥與粟。 今時人，直四足。與其書，不能讀。當從中央周四角。 相傳西晉人蘇伯玉出使蜀國，久而不歸，遠在長安的妻子便將所作之詩，按特殊形式寫在盤中相寄。這種別出心裁的做法顯然是為了喚起丈夫的歸心。而實際上，此詩本身就極富特色，它以措辭精練的三字句為主，且多處用民歌比興的手法，在勻稱的節奏中委婉推進感情的表達，吟來十分動人。其末篇，用七言點明盼歸主旨，語句舒展而醒目，最後揭示讀法，編排巧適，獨具匠心。
圖中花上八個大字及中心處花枝間八個小字，以四字為句，環旋讀之，可各得詩八首（略）。大花的讀法，取花瓣銜接處二字如「詞篇」「施宜」「馳傳」等八處，從二字中間詩的起始字和落腳字，順逆讀得四言四十八句各一首。總得十六首四言四十八句詩。如（回讀略）：
詞分彩繪，義等簡筌。移時變代，壽益年延。
規天等地，引派分源。地輕透影，羽翠含鮮。
卑尊爾敬，志節斯全。眉分翠柳，賓約輕蟬。
螭辭掩映，鵲動翩聯。披雲拂雪，戒後瞻前。
隨形動質，義衍辭編。姿疑素日，質表芳蓮。
疲忘怨釋，怪滌瑕捐。枝芳表影，玉綴疑煙。
儀齊罔象，道配虛圓。闈閨謹守，暮早思虔。
漣漪配色，綉錦齊妍。垂芳振藻，月引星連。
緇磷異跡，澈瑩惟堅。厘毫引照，古遠芳傳。
馳光厘啟，設象堂懸。詩從禮閱，己後人先。
奇標象列，耀炳光宣。施章德懿，陪合軀旋。
媸妍瘁盡，飾著華鉛。煕雍合雅，約隱章篇。
相傳唐代南海一位女詩人創製此詩，後由一寺院方丈轉送王勃，王勃愛不釋手，即寫小序，珍藏於不匣，又收入自己的詩集里，一百多年後，令狐楚發現此圖詩，讚嘆不已，在河陽節度使任上，命隨從潘玄敏繪於縑上流傳至今。
22.迴文詞 迴文詞始見北宋，這與宋詞創作繁榮有關係。元明迴文詞極少。此後清詞繼起，迴文詞可宋代匹敵。據資料現存的迴文詞有以下幾種形式：一、上片下片都隨句反覆；二、同一詞調由末尾倒讀，其中有的是下片為上片的倒讀，有的是全篇從末尾倒讀，倒讀時，有的句式不變，有的句式改變；三、借讀迴文：次句從前一句中借用幾個字，回讀成句；四、倒讀後成為另一詞調；五、倒讀成為詩（也有詩改為詞的）；六、迴環韻：上下片按同一詞調同句倒讀，成為另一首詞。 西江月·泛湖 宋·蘇 軾 雨過輕風弄柳，湖東映日春煙。晴蕪平水遠連天，隱隱飛翻舞燕。 燕飛翻飛隱隱，天連遠水平蕪。晴煙春日映東湖，柳弄風輕過雨。 這首詞描寫泛舟湖上所見春景。其上下片互為迴文，意義相仿，但因景物出現次序不同，意態便有分別。上片寫雨後初晴，下片則為因晴轉雨，全詞表現出晴雨之間的反覆變化，同時也暗示了泛湖人的悠然心境。 迴文詞《虞美人》改迴文七律詩 時來冷雨秋涼峭，醒夢詩懷繞。月明辭淚怨愁情，夜寂，斷魂歸恨客心驚。 枝疏落葉枯殘日，雁唳馳風疾。苦聲悲笛暮船征，遠岸，露堤幽樹玉蟬鳴。 迴文七律 時來冷雨秋涼峭，醒夢詩懷繞月明。辭淚怨愁情夜寂，斷魂歸恨客心驚。 枝疏落葉枯殘日，雁唳馳風疾苦聲。悲笛暮船征遠岸，露堤幽樹玉蟬鳴。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 23.迴文曲 有了回詩和迴文詞，自然也有迴文曲，它始於元代，這與元代散曲創作的興起有關，現存的很少。 迴文曲·普天樂 三首 元·仲龍子 普天樂·自況 竹敲風，虛檐轉月，素秋天爽氣新，疏花菊老含清露。梧庭瘦影，梧庭瘦影，影瘦庭梧。 迴文倒讀： 梧庭瘦影，影瘦庭梧，影瘦庭梧露。清含老菊花疏，新氣爽天秋素，月轉檐虛風敲竹。 普天樂·歡情 鳳鸞交，濃歡密愛，弄花將嫩葉攀，恐怕匆匆忙迎送。逢難易別，逢難易別，易別難逢。 迴文倒讀： 逢難易別，易別難逢，易別難逢送。迎忙匆匆怕恐，攀葉嫩將花弄，愛密歡濃交鸞鳳。 捲簾燕兒落·李知其 難離別，情萬千。眠孤枕，愁人伴。閱庭小院深，關河傳信遠。魚和雁天南，看明月，中腸斷。 倒讀則成： 斷腸中，月明看。南天雁，和魚遠。信傳河關深，院小庭閑伴。人愁枕孤眠，千萬情，別離難。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 24.藥名詩 藥名詩：是在詩詞中嵌用中藥名，聯綴成篇。 藥名詩 南朝齊·王 融 重台信嚴敞，陵澤乃閑荒。石蠶終未繭，垣衣不可裳。 秦芎留近詠，楚蘅搖遠翔。韓原結神草，隨庭銜夜光。 藥名詩始於南朝齊，現存最早的即王融的這首詩。全詩每句詩中都嵌用了一個中藥名。（重台、陵澤、石蠶、垣衣、秦芎、楚蘅、神草、夜光〔錦草別名〕） 藥名詩 南朝梁·蕭綱 朝風動春草，落日照橫塘。重台盪子妾，黃昏獨自傷。燭映合歡被，帷飄蘇合香。 石墨聊書賦，鉛華試作妝。徒令惜萱草，蔓延滿空房。 此詩用了十個中藥名。橫塘：諧音莨菪，又名斷腸草。 答鄱陽客·藥名詩 唐·張籍 江皋歲暮相逢地，黃葉霜前半夏枝。子夜吟詩向松桂，心中萬事喜君知。 這首詩中共用了五個中藥名，除「半夏」為直接嵌用外，地黃、枝子（梔子）、桂心，都是離合前句句首字而成，而「喜君子」則是中藥名「使君子」的諧音。 荊州即事藥名詩八首 黃庭堅 1、四海無遠志，一溪甘遂心。牽牛避洗耳，卧著桂枝陰。 2、前湖後湖水，初夏半夏涼。夜闌鄉夢破，一雁度衡陽。 3、千里及歸鴻，半天河影東。家人森戶外，笑擁白頭翁。 4、天竺黃卷在，人中白髮侵。客至獨掃榻，自然同此心。 5、垂空青幕六，一一排風開。石友常思我，預知子能來。 6、幽澗泉石綠，閉門聞啄木。運迤胡奴歸，車前掛生鹿。 7、雨如覆盆來，平地沒牛膝。回望無夷陵，天南星斗濕。 8、使君子百姓，請雨不旋復。守田意飽滿，高壁掛龍骨。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 25.歇後詩 歇後詩是指詩句中引用成語或現成語句，字面上只用前面部分，結尾一字省去，而其本意卻在後面省去的一字，故稱「歇後」。 歇後詩 ·無名氏 拋卻刑於寡（妻），來看未喪斯（文）。止因四海困（窮），博得七年之（病）。 既折援之以（手），全目請問其（昏）。且過子遊子（夏），棄甲曳兵而（奔）。 此詩選自清代獨逸窩退士所輯《笑笑錄》。全詩實為「拋卻妻，來看文，止因窮，博得病，既折手，全目昏，且過夏，棄甲奔。」 明代褚理齋曾為夏五家的塾師，夏五個頭很矮，他妻子卻長得很高。兩人站在一起時，夏五身高只到他妻子的胸部，於是塾師作詩一首相嘲： 夏五先生罔談彼（短），夏五娘子靡恃已（長）。 有時堂前相遇見（面），剛剛撞著果珍李（柰）。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 26.蜘蛛圖詩
圖因形似蛛網得名，中心的「噐」拆成四個「口」和一個「工」，「工」與上下左右的「穴、貝、水、力」四字組成「空」、「汞」、「功」、「貢」四字，可讀成七律、五律、六言詩各一首。從「吾廬」始正對八方的八句詩，按逆時針讀成一首七律： 吾廬掩戶寂無人，空谷歸田二十春。 和令香奩窮不諱，汞郎彩筆老逾新。 呂虞刀作樵薪斧，貢禹冠為灑酒巾。 嘯傲且尋泉水樂，功名已等陌頭塵。 從右上方「人鏡」逆時針環讀，可得五言律詩一首： 人鏡心偏遠，春風特有情。 諱言貧作病，新學酒為名。 斧共山人出，巾從野叟行。 樂天池上詠，塵凈夢俱清。 從右上方「戶外」逆時針環讀，得六言絕句一首： 戶外遺田二傾，奩中寓筆千章。 作賦擬為屈宋，尋閑且等羲王。
把中央的「囂」分成四個口字和頁字，與它下面的字組成合「吾聽含知須頂頰頹」八字。從「吾近」始正對八方的八句詩，按逆時針讀成一首七律： 吾近古稀長壽稱，鬚眉霜染有仙風。 聽聾尤似遠雷響，頂謝真如懸壁崩。 含鼓錘架當秘器，頰削刀面顯奇鋒。 知生識死且遊戲，頹廢詩詞瞎搗騰。 從右方「稱號」逆時針環讀，可得五言律詩一首： 稱號老神仙，風流且怪癲。 響聲轟死鬼，崩氣臭殺天。 器量不容芥，鋒芒要顯尖。 戲說天下事，騰霧又生煙。 從右方「稀毛」逆時針環讀，得六言一首： 稀毛已染墨球，似刺蝟如野丘， 腮突鼠面頑固，死賴執詞不休。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 27.卦形詩
圖中外圈的字都是卦名，如「既濟」「同人」等，共十六個卦名；內圈為相應的十六個卦的卦象；夾在內外圈的中間的是作者頗為用心安排的字。從「既濟」卦開始，可讀成一首七言八句的抒情詩。讀為：
江湖既濟故鄉睽，喜得同人共解頤。 意氣中孚忘逆旅，詩詞無妄得良師。 春醪大有壺觴萃，秋色明夷枝履隨。 不異家人鄰室比，晨昏小過莫相離。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～28.組字圖詩 《老來難》相傳為唐·杜牧775年所作。語言通俗，描述細膩，道盡老年人的生活特點和萬般苦痛，勸人要孝敬老人，尊重老人，並委婉告訴人們，人人都要經過老年這一階段， 孝敬老人也是尊重自己。過去，有人用這首《老來難》寫出一個老人拄杖的畫像，形象逼真，農村人貼在屋裡，用來提醒人們的孝敬心，久傳不衰。
老來難 老來難，老來難，勸君莫把老人嫌。 當初只嫌別人老，如今輪到我面前。 千般苦，萬般難，聽我從頭說一番。 耳聾難與人說話，差七差八惹人嫌。 雀朦眼，似鰾沾，鼻淚常流擦不幹。 人到面前看不準，常把李四當張三。 年輕人，笑話咱，說我糊塗又裝蒜。 親友老幼人人惱，兒孫媳婦個個嫌。 牙又掉，口流涎，硬物難嚼囫圇咽。 一口不順就噎住，卡在喉內噎半天。 真難受，顏色變，眼前生死兩可間。 兒孫不給送茶水，反說人老口頭饞。 鼻子漏，如膿爛，常常流到胸膛前， 茶盅飯碗人人膩，席前陪客人人嫌。 頭髮少，頭頂寒，涼風颼颼腦袋酸。 冷天睡覺常戴帽，拉被蒙頭怕風鑽。 側身睡，翻身難，渾身疼痛苦難言。 睡不著，盼天明，一夜小便七八遍。 怕夜長，怕風寒，時常受風病來纏。 年老肺虛常咳嗽，一口一口吐粘痰。 兒女們，都嫌咱，說我邋遢不如前， 老的這樣還不死，你還想活多少年？ 腳又麻，腿又酸，行走坐卧真艱難， 扶杖強行一二里，上炕如同登泰山。 無心氣，記性完，常拿初一當初三， 想起前來忘了後，顛三倒四惹人煩。 年老苦，說不完，仁人君子仔細參。 對老人，莫要嫌，人生那能永少年？ 日月如梭催人老，人人都有老來難。 人人都應敬老人，尊敬老人美名傳。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 29.會意詩 從前龍虎山有位道士雲遊四方走南闖北，在一座寺院上留下一首詩，形式獨特，共十三層，每層字數不等，利用字形表示意義，設想奇特，名為「會意詩」。
讀為： 一龍二虎鎮三山，三清四水會八仙。 五湖四海為朋友，九走江河到四川。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 30.梅花形詩
詩中某些字要重複讀，形成連珠，要一個圈子挨一個圈子讀，讀成蟬聯式連環七絕三首。讀為： 一 江練初澄霞散彩，彩紅遙掛影涵江。 窗間影掛遙峰雨，雨帶風聲入紙窗。 二 天外帆迴風帶雨，雨余江闊水連天。 懸知水闊江流直，直上湖心看月懸。 三 流光作色秋成彩，彩散霞紅淡欲流。 遊冶馬嘶湖上直，直將秋色作春遊31.阡陌詩 阡陌詩又名「十口井田詩」。從「一二田家村叟」讀起，旋讀到「田畔前搖手」，得一首《離亭燕》詞。
讀為： 一二田家村叟，三五農家鄰友。 井共汲泉畦共植，同井長沮為耦久。 已罷談兵口，只訪花詢柳。 但得口中醇酒，莫問腰間花綬。 十畝躬耕堪自老，三十俄焉四九焦。 扇趿芒鞋田畔，風前搖手。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 32.方結連環
從右上角「起」字始迴環交加旋讀至「終」字，可讀成三首七言律詩。讀為： 一 起看山色拂雲開，萬壑千重紫翠來。 開戶鄭真芳草遙，閉關許謹落花誰。 醉醒只向書倉坐，醒醉惟從夢境回。 塵世簪纓從不問，浮雲難上釣魚台。 二 問誰花里掩松關，有客新從塵市還。 來去燕當簾際舞，去來鷗在水濱間。 人言行已在皆濁，吾謂持身良獨艱。 濁世市交多惡客，但令無得近雲山。 三 自憐衣褐老隆中，憶自童年倏作翁。 湖海氣消年亦謝，煙霞情重癖難改。 謝山雲卧輸陶令，蔣遙花香勝鄭公。 將寄愁懷對明月，只將琴拂弄三終。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 33.六菱品字玦詩 此詩外形象一塊六角形玉玦，中有三孔呈「品」字形。作者構思精妙，詩句按某種程序，排列組合，可讀成六首五言絕句和三首《虞美人》詞。
詩自「暮春」斜入至「低」字，倒△形讀至「紅」字止，成一首五言絕句: 暮春歸欲綰，底露草芳叢。 碧沼渟渟色，頻更紫間紅。 再自「碧叢」斜入至「低」字，轉至「頻」字止，又成一首五言絕句： 碧叢芳草露，低綰欲歸春。 暮色渟渟沼，紅間紫更頻。 自「翠紛」直入至「花落」右轉至「埋」字，為第三首五言絕句： 翠紛紅滿架，花落點苔階。 暗鏡停妝黛，熏籠篆里埋。 自「暗階」斜入「花架」右轉至「熏」字止，為第四首五言絕句。 暗階苔點落，花架滿紅紛。 翠黛妝停晚，埋重篆籠熏。 自「夜深」直入內至「垂」左轉至「吹遲」止，為第五首五言絕句： 夜深房曲帳，垂柳弱風枝。 小雨窗前響，音調笛吹遲。 自「小枝」斜入內至「垂」字，左轉至「音」字，為第六首五言絕句： 小枝風弱柳，垂帳曲房深。 夜響前窗雨，遲吹笛調音。 詞自「低垂柳弱」至「窗西」，成一首《虞美人》迴文詞： 低垂柳弱風枝小，處處迷春曉。 暗階苔點落花飛，對卧鵲鳴，檐上日窗西。 西窗日上檐鳴鵲，卧對飛花落。 點苔階暗曉春迷，處處小枝，風吹柳垂低。 自「垂花滿架」起轉至「詩箋」止，再迴文，得第二首詞： 垂花架滿紅紛翠，樹綠鸝歌沸。 暮春歸欲綰低弦，手玉釧金，揮字錦詩箋。 箋詩錦字揮金釧，玉手弦低綰。 欲歸春暮沸歌鸝，綠樹翠紛，紅滿架花垂。 自「花底垂」起，轉至「衙蜂」止，再迴文，成第三首詞： 花低露草芳叢碧，燕舞斜風急。 夜深房曲帳垂紗，白月漾簾，珠影鬧蜂衙。 衙蜂鬧影珠簾漾，月白紗垂帳。 曲房深夜急風斜，舞燕碧叢，芳草路低花。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 34.三角形詩
三角形詩讀法：
頂頭「月」字為詩題，中間豎行七個月為鄰字偏旁。從第二行「湖上」開始向下左繞右旋至「游」字，讀成一首七言律詩。讀為： 湖上朣朣兔魄幽，光明忽散一天秋。 朎朧向已垂銀釣，圓綻今朝漾玉球。 馥郁桂芬雲外落，朦朧山色鏡中收。 憑欄深夜看逾朗，何處笙簫作勝游。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 35.方角詩
方角詩讀法：從第三行「江南」起，按「回」字行順時針旋讀至四角，得五言八句詩一首。讀為： 江南遠客跧，翹思未得還。 飄起紗場苦，樣取淚如潸。 怦直古人志，鏗雅韻峰巒。 訄逼哪堪說，鯨滅靜陽關。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 36.桃花源詩
桃花源詩碑讀法： 從「牛」字開始，自內而外按順時針旋讀，下句首字為上句尾字拆讀，連環至「棋」字，可成一首七言律詩。讀為： 牛郎織女會佳期，月下彈琴又賦詩。 寺靜惟聞鐘鼓響，音停始覺星斗移。 多少黃冠歸道觀，見機而作盡忘機。 幾時得到桃源洞，同彼仙人下象棋。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 37.錦纏枝詩 錦纏枝詩，此種詩字字行行如錦繡絲帶，螺紋狀緊緊地纏在樹枝上，故名。全詩橫、豎各七字，左下方缺一字，共48字。通過旋讀、連環、迴文，可讀成七言八句詩二首。
讀法：從「寒」字由外而內按順時針旋讀至「殘」字，上句尾字為下句的首字。 順讀為： 寒泉漱玉清音好，好處深處近翠巒。 巒秀聳岩飛澗水，水邊松竹檜宜寒。 寒窗凈室親邀客，客待閑吟恣取歡。 歡宴聚陪終席喜，喜來歸興酒闌殘。 回讀為： 殘闌酒興歸來喜，喜席終陪聚宴歡。 歡取恣吟閑待客，客邀親室凈窗寒。 寒宜檜竹松邊水，水澗飛岩聳秀巒。 巒翠近居深處好，好音清玉漱泉寒。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 38.花心詩
花心詩讀法: 先將「出、覓、要、拿」拆開，再與花字串讀。讀為： 山山出花果，不見覓花開。 西女要花戴，合手拿花來。49.歌曲名 歌曲名詩，是將樂府歌名、詞牌名、曲調名等嵌用於詩詞中，聯綴成篇，而詞義雙關。現存歌曲名詩，以梁元帝蕭繹之作為最早。此後宋代有無名氏的集曲名（主要是詞牌名）詞，元代有集曲牌名的套數，明清有曲牌名詩等。由此可見，一種新的歌曲名詩的出現，總是與當時流行的主要文學樣式有關。六朝樂府詩盛行，乃有梁蕭繹的樂府歌曲名詩。宋代詞作昌盛，乃有集詞牌名的詞。元代散曲興起，乃有集散曲名的套數。這似乎是一種合乎規律性的文學創作現象。 歌曲名詩 南朝梁·蕭 繹 啼烏怨別偶，曙鳥憶離家。石闕題書字，金煙飄落花。 東方曉星沒，西山晚日斜。彀衫回廣袖，團扇掩輕紗。 暫借青驄馬，來送黃牛車。 將樂府歌曲名用於詩中，表達詩意，當以此詩為最早。啼烏：指《烏夜啼》，樂府清商曲辭。離：《離歌》，樂府歌辭。落花：即《梅花落》，漢曲名。廣袖：指樂府歌辭《小垂手》。團扇：《團扇郎》，屬樂府清商曲辭。青驄馬：古樂有《青驄白馬》曲辭。黃牛車：古歌曲名有《官牛》。 鷓鴣天·集詞牌名 宋·無名氏 燭影搖紅玉漏遲，鵲橋仙子下瑤池。傾杯樂處笙歌沸，蘇幕遮闌笑語隨。 醉落魄，阮郎歸，傳言玉女步輕移。鳳凰台上深深願，一日和鳴十二時。 這首辭彙集了十個詞牌名（[燭影搖紅]、[玉漏遲]、[鵲橋仙]、[瑤池怨]、[傾杯樂]、[蘇幕遮]、[醉落魄]、[阮郎歸]、[傳言玉女]、[鳳凰台上憶吹簫]） ，充分運用語意雙關的表現技巧，描繪了瑤池夜宴，仙子神女歡度良宵的熱烈場面，將主人公夫婦恩愛的美滿姻緣表現得淋漓盡致。 驀山溪·集詞牌名 宋·無名氏 菊花新過，秋蕊香猶媚。 三八燕山亭，賀聖朝、申生明世。 肅霜天曉，正快活年時，慶新壽，萬年歡，人醉蓬萊里。 紅衫兒歌，水調誇多麗。 仰祝壽星明，指黃河，清年可擬。 歡同魚水，永遇樂傾杯，風流子，洞仙歌，曲唱千秋歲。 此首詞用了十八個詞牌、曲調名。即：菊花新、秋蕊香、燕山亭（燕：通「宴」）、賀聖朝、霜天曉（霜天曉角）、快活年、萬年歡、醉蓬萊、紅衫兒、多麗、壽星明（又名[沁園春]）、黃河（黃河清慢）、歡同魚水（即魚水同歡）、永遇樂、傾杯（傾杯樂）、風流子、洞仙歌、千秋歲。描寫了在一個秋香襲人的霜天早上，人們聚集在山亭宴飲，慶祝太平盛世，恭喜聖朝新壽。歌女們盡情地歡唱，賓客們頻頻舉杯，共祝天下千秋萬代永享歡樂。 曲牌名詩 明·舒芬 為愛宜春令出遊，風光猶勝小梁州。黃鶯兒唱今朝事，香柳娘牽舊日愁。 三搗鼓催花下酒，一江風送渡頭舟。嗟予沉醉東風裡，笑剔銀燈上小樓。 此首詩用了九個曲調名（宜春令、小梁州、黃鶯兒、香柳娘、三搗鼓、一江風、沉醉東風、剔銀燈、上小樓）。描寫春日泛遊，以酒助興，興盡而歸，自是人生一大樂事。 虞美人·集曲名 清·李伍英 離亭燕別梅花落，霜天聞曉角。 謝池春好意難忘，遮莫長拋多麗醉紅妝。 鶯啼似把衷情訴，聲聲芳草渡。 愁心遙寄渡江雲，長是最高樓上憶王孫。 此首詞用了十四個詞牌名：離亭燕、梅花引（梅花落句）霜天曉角、謝池春、意難忘、多麗、醉紅妝、鶯啼序（鶯啼句）、訴衷情（衷情訴句）、聲聲慢（聲聲句）、芳草渡、渡江雲、最高樓、憶王孫。此詞吟閨中離情。 國色天香 明·吳敬所 一枝花外漾新晴，賣花聲里春光泄。正解語花嬌，山花子艷，後庭花未結。猛睹蝶戀花梢 ，也須索賞宮花，沉醉花陰歌笑徹，待醒來，向柰子花前，木蘭花畔，斗百花奇絕。莫放雨中花謝，落路花飛，斷送了賞花時節。等閑間落花紅滿地，又早見石榴花吐迎新熱。金錢花散美人愁，菊花新處情人別。冷清清開到臘梅花，意孜孜揉碎梅花雪。( 二十牌名) 後生見之，料蓮所作，笑曰：「花固可愛，豈知春可惜乎?」對一《惜春詞》，並書於後： 春從天上來，春霽和風扇淑。沁園春景巧安排，花柳分春，有流鶯宿。單衣初試探春令，喜的是畫堂春滿，錦堂春足。那更慶春澤畔，正雪消春水來，有魚游春水分波綠。玉樓春盎日初長，忽看海棠春放，春光好，好看無拘束。又何如登帝春台，賞漢宮春，謾醉春風中，齊唱徹宜春令曲。體輕放絳都春光，武陵春去，春雲怨惹愁眉蹙。(二十牌 名) 集曲牌名詩四首 清·吟梅山人 錦衣香處系裙腰，為惜芳春步步嬌。人醉花陰雙勸酒，鳳凰台上憶吹簫。 斜傍妝台罵玉郎，海棠月上意難忘。紅娘子解雙羅帶，沉醉東風錦帳香。 一時思君十二時，念奴嬌亦惜奴痴。銷金帳里花心動，燭影搖紅夜漏遲。 十二闌干憶舊遊，石榴花放動新愁。自從郎去朝天子，懶畫眉峰上小樓。 這四首詩里的錦衣香、步步嬌、醉花陰、雙勸酒、鳳凰台上憶吹簫、傍妝台、罵玉郎、月上海棠、意難忘、紅娘子、沉醉東風、十二時、念奴嬌、銷金帳、花心動、燭影搖紅、憶舊遊、石榴花、朝天子、懶畫眉、上小樓等，均為曲牌名。 水調歌頭·賀人新娶 南宋·哀長吉 紫陌風光好，繡閣綺羅香。 相將人月圓夜，早慶賀新郎。 先自少年心意，為惜殢人嬌態，久俟願成雙。 此夕于飛樂，共學燕歸梁。 索酒子，迎仙客，醉紅妝。 訴衷情處，些兒好語意難忘。 但願千秋歲里，結取萬年歡會，恩愛應天長。 行喜長春宅，蘭玉滿庭芳。 這是一首祝賀他人新婚的賀詞,詞人用"集曲名"的形式來表示喜慶和祝願的內容.此詞每句之中，都暗藏著一個「詞牌」，它們依次是《風光好》、《綺羅香》、《人月圓》、《賀新郎》、《少年心》、《殢人嬌》、《願成雙》、《于飛樂》、《燕歸梁》、《索酒》、《迎仙客》、《醉紅妝》、《訴衷情》、《意難忘》、《千秋歲》、《萬年歡》、《應天長》、《長春》、《滿庭芳》、共十九支。 [中呂]粉蝶兒·集曲名題秋怨 元·王仲元 雙雁兒聲悲，景瀟瀟楚江秋意。勝陽關刮地風吹。滿庭芳，梧桐樹，金蕉葉墜。慶東原金菊香滴滴金帷，那更醉西湖干荷葉失翠。 （雙雁兒、楚江秋、陽關、刮地風、滿庭芳、梧桐樹、金蕉葉、慶東原、金菊香、滴滴金、干荷葉） [醉春風] 我一半兒情感玉花秋，一半兒憶王孫歸塞北，我這應天長久不斷怨別離。對秋風怨憶，憶。折倒的風流體（左九右王）羸。紅衫兒寬褪，翠裙腰難系。（一半兒、玉花秋、一半兒、憶王孫、歸塞北、應天長、怨別離、風流體、紅衫兒、翠腰裙） [迎仙客] 都不念奴嬌望遠行，忘了初相見在武陵溪。罵玉郎有上梢沒末尾。瘦削了柳絲玉芙蓉花麵皮。這翠眉兒攣刺，捱這等相思會。（念奴嬌、望遠行、武陵溪、罵玉郎、尾、玉芙蓉） [紅繡鞋] 上小樓憑闌人立，青山口日上平西。子聽得喬木楂鵲踏枝叫聲疾，莫不倘秀才餘音至。夜行船阮郎歸，原來是牧羊關烏夜啼。（上小樓、憑闌人、青山口、喬木楂、鵲踏枝、叫聲疾、倘秀才、餘音、夜行船、阮郎歸、牧天關、烏夜啼） [石榴花] 常記得賞花時節看花回，上京馬醉扶歸。歸來窗半月兒低，真箇醉矣。柳青娘虞美人扶只，困騰騰上馬嬌無力。步步嬌弄影兒行遲。似鳳鸞交配答雙鴛鴦對，人都道端正好夫妻。（賞花時、看花回、上京馬、醉扶歸、歸來、月兒低、柳青娘、虞美人、上馬嬌、步步嬌、鳳鸞、端正好） [鬥鵪鶉] 不誤這萬年歡娛，翻做了荊湘怨憶。把一個玉翼嬋娟，閃在瑤台月底。想曩日逍遙樂事迷。今日呆古朵自悔。子落得初問口長吁，哭皇天淚滴。（萬年歡、荊湘怨、玉翼嬋娟、瑤台月、逍遙樂、呆古朵、初問口、哭皇天） [普天樂] 空閑了願成雙，鴛鴦兒被。攪箏琶斷毀，碧玉簫塵迷，四塊玉簪折，一錠銀瓶墜。嘆姻緣節節高天際。這淹證候越隨煞愁的，想兩相思病體，把紅芍藥枉吃，有聖藥王難醫。（願成雙、攪箏琶、碧玉蕭、四塊玉、一錠銀、節節高、隨煞、兩相思、紅芍藥、聖藥王） [尾] 我每夜伴穿窗月影低。好也羅你可快活三不歸。空教人立蒼苔紅繡鞋兒濕，可怕不戀上別的嫌煞你。（穿窗月、快活三、紅繡鞋、嫌煞） 在萬曆本的《詞林一枝》里，作得好的曲子不少，其中的《時尚鬧五更哭皇天》，也大量地揉進了曲牌。 時尚鬧五更哭皇天 一更里，靠新月，正照紗窗。虞美人在誰家，雙勸酒?唔，唔，唔，不想還鄉。罵玉郎情性反，鐵打心腸，空撇下一枝花年紀小，唔，唔，唔，獨守了空房。實指望鳳鸞交地久天長，到如今害相思，害得我，唔，唔，唔，眼淚了汪汪。愁也自己當，悶也自己當，兀的不是叨叨令割不斷，唔，唔，唔，心想才郎。) 二更里，秦樓月，正照花梢，空撇下象牙床鴛鴦枕，唔，唔，唔，被冷鮫鮹。太平年普天樂．惟有我難熬。滾繡球，心不定，唔，唔，唔，別有多嬌。夜行船來接你水遠山遙，一封書寫不盡，唔，唔，唔，絮絮叨叨。行也為你焦，坐也為你焦，兀的不是稱人心成就了，唔，唔，唔，鳳交鸞交。 三更里，西江月，正照窗欞。空撇下銷金帳睡朦朧，唔，唔，唔，獨自溫存。倘秀才．如夢令，正和他雲雨交情，又被刮地風吹鐵馬，唔，唔，唔，驚散情人。醒來時，剔銀燈．冷冷清清，空屈指數歸期，唔，唔，唔，何日里回程?枕冷有誰溫? 兀的不是願我成雙，耽擱了，唔，唔，唔，魚水和諧。 四更至，新夜月，正掛銀鉤。聽譙樓四棒鼓，唔，唔，唔，畫角悠悠。想當初惜花心軟款溫柔，又被那一江風生拆散，唔，唔，唔，比目魚游。上小樓來望你，不見你回頭。好姐姐傍妝台，唔，唔，唔，無語嬌羞。朝也為你憂，暮也為你憂，兀的不是願情投花下死，唔，唔，唔，做鬼也風流。 五更里，梅梢月，正照平川。菱花鏡照得奴，唔，唔，唔，瘦損容顏。想當初賀新郎，曾發下誓海盟山。香閨內共羅幃，唔，唔，唔，鳳倒鸞顛。烏鴉啼，心痛想，真箇熬煎。順水魚向東琉，唔，唔，唔，不餌絲綸。愁也對誰言?悶也對誰言? 兀的不是三學士憶秦娥，唔，唔，唔，衣錦還鄉。 香袋兒，寄將來，四四方方。南京城，路州袖，故春橋，唔，唔，唔，點盡了合香。窗兒前，燈兒下，綉成一對鴛鴦。送情人，寄情齊，唔，唔，唔，地久天長。子弟們戴了他，熏透了衣裳。姐妹們戴了他，唔，唔，唔，引動了才郎。行也一陣香，坐也一陣香。只恐怕戴舊了不用我，唔，唔，唔，丟落在衣箱。 這一套寫戀情的曲子，思得是那樣深，愛得是那樣切，令人感動。尤其是作者不時引用曲牌名，引得不露聲色，貼切自然而無矯揉造作之感，就更不容易。其中，還多處夾以「唔，唔，唔」，如泣如訴，如聞其幽怨之聲，不但烘託了曲子的氣氛，更加重了感情色彩。至於這幾支曲於當中哪些是曲牌名，不妨讀者自己去找一找。僅以第一支曲子為例，便有不少。像《虞美人》、《雙勸酒》、《罵玉郎》、《一枝花》、《鳳鸞交》、《叨叨令》等即是。 醉高歌·集詞牌、曲牌詞 明·羅懋登 番卜算的蠻令，胡搗練的蠻形，遮身蘇幕踏莎行。恁的是解三醒（酲），油葫蘆吹的勝。油核桃敲的輕。曉角霜天咬海清。 黑萎萎下山虎，活婆婆混江龍。金鞭敲響玉籠蔥，鑼鼓令兒熱哄。飢餐的六么令，渴飲的滿江紅。直殺得他玉山頹倒風入松，唱凱聲聲慢送。 吹的是齊天樂，擺的是萃地鐺。六幺七煞賀新郎，水調歌頭齊唱。我愛你銷金帳，你愛我桂枝香。看看月上海春棠，恁耍孩兒莽撞。 一枝花的臉，一剪梅的頭。玉堆的蝴蝶舞輕腰，雁過沙頭廝輳。刀起處銀落索，刀落處金葉蕉。風雲會處四元朝太師引時非小。 這四首詞詞調依然是《醉高歌》，詞中的番卜算、胡搗練、踏莎行、蘇幕遮、解三酲、油葫蘆、油核桃、霜天曉角、下山虎、混江龍、鑼鼓兒令（指羅鼓令或羅古令）、六幺令、滿江紅、玉籠蔥（指金瓏璁）、玉山（玉山供、風入松、唱凱（指曲牌：凱歌回）、聲聲慢、齊天樂、萃地鐺、六幺（六幺遍或六幺序）、煞、賀新郎、銷金帳、桂枝香、月上海棠、耍孩兒、一枝花、一剪梅、玉堆蝴蝶（指玉蝴蝶）、雁過沙、銀落索、金葉蕉、風雲會四元朝、太師引均為曲牌或詞牌名。作者在嵌入曲牌或詞牌時，作了些變通，蘇幕遮，寫作「遮身蘇幕」，風雲會四元朝作「風雲會處四元朝」，玉蝴蝶作「玉堆蝴蝶」等，這都是為適應文意的需要，才如此的。 北雙調·清江引 明·無名氏 七娘子進繡房，口口聲聲罵玉郎。銷金帳脫布衫，收拾金釵八寶妝。你今貪戀紅娘子，忘了神前一炷香。俏才郎，俊才郎，一夜思量一夜長。 曲中的七娘子、罵玉郎、銷金帳、脫布衫、金釵（金鳳釵）、八寶妝、紅娘子等，均為曲牌名。 曲牌歌 清·華廣生 南羅耍孩，疊落金錢銀紐絲，編定剪靛花。玉蛾郎，相襯哩啰蓮，刮地風吹動打棗桿。寄生草，生在羅江怨；小開門，太平年；柳青娘懷抱孝順歌，哭皇天，一心要坐倒推船。 這首民歌所用曲牌，有的是明清時的曲牌名，如銀紐絲、刮地風、太平令、柳青娘、孝順歌、哭皇天等。還有的是小曲曲調名，如寄生草、羅江怨、打棗桿、剪靛花、耍孩兒等。作者還將有些曲牌名做了一些省略或改變，像金錢，是金錢花；太平年，是太平令；小開門，是小拜門；倒推船，是倒拖船，耍孩，是耍孩兒等。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～50.神智體詩 神智體是拆字的一個分支是近乎謎語的詩體，亦稱「形意詩」「謎象詩」，是「以意境作畫寫字，悟人悟己的一種修養學問」。以意寫圖使人自悟，因其設想新奇，能神智，故稱神智體。特徵是字形的變化。靠字形大小、粗細、長短、排列疏密、筆畫增損、缺筆、位置高低、正反、顛倒、欹側、反書、拆借，偏旁的粗細文字變形等方法形成異常外觀，以及顏色的變化來顯示詩的奇巧設計。是"以形見義"表意功能異化與延伸。由字根與關係詞構成，與謎語一樣不有閑字存在。字根就是詩句要描寫說明的那個詞（字），要寫在圖中。關係詞是描寫說明字根的不出現。 最早神智體詩是蘇軾的《晚眺》。宋代桑世昌《迴文類聚》載：「宋神宗熙寧間，遼使至，以能詩自誇。帝命蘇軾為館伴，遼使以詩詰軾，軾曰："賦詩易事也，觀詩難事耳！』遂作（神智體）《晚眺詩》以示之。……遼使觀之，惶惑不知所云，自是不復言詩。」神智體詩後廣為流行，民間有仿作者，但景意不高，終不及蘇軾的詩自然流暢，意景高超。 晚眺 宋·蘇軾
第一句中「亭」字寫的很長，「景」字又寫的極短，畵（繁體）字寫成了圖中的樣子，表示內中無人。這句念成「長亭短景無人畫」。 第二句「老」字寫的特別大，「拖」字橫寫，「筇」的竹頭寫的極瘦，這句念作「老大橫拖瘦竹筇」。第三句首字反著寫，「雲」（繁體）字中間寫斷了，「暮」中間之日字傾斜了，這句念作：「回首斷雲斜日暮」。 第四句，江字中的「工」字曲寫，「蘸」字倒寫，峰字邊的「山」字側寫，這句便念作「曲江倒蘸側山峰」 。整體便成為一首《晚眺》詩： 長亭短景無人畫，老大橫拖瘦竹筇。 回首斷雲斜日暮，曲江倒蘸側山峰。 相傳北宋神宗熙寧年間，北方遼國派出了一位使者出使至大宋王國。這位遼國大使雖出自蠻夷之邦，卻亦博聞多識，且漢字字寫得極好。平日里閑時，他常去翰林院里，拿一些古里古怪的詩文來為難翰林學士。那些學士有大半答不上來，弄得本是禮儀之邦的大宋國君臣上下很是沒有面子。神宗心急之下，請出大學士蘇東坡來對付。這日，遼國使臣碰見蘇軾，又來以詩文的問題相「請教」。蘇東坡淡淡一笑，說：「寫詩只是小菜一碟，只不過這讀詩有點難，我這裡有首《晚眺》詩詩，想請先生念一下。」這遼使心想：連首詩也不會讀，這蘇軾恐怕是徒有虛名吧。然而，這遼使一見蘇軾示出詩（見圖），頓時呆若木雞，橫看豎看也看不出所以然來，不禁汗流夾背，急忙告退，從此再也不敢在漢人面前提這「詩文」兩字。 愁思 宋·無名氏
讀作： 長夜橫枕意心歪，斜月三更門半開。 短命到今無口信，肝腸望斷無人來。 這是一首模仿前首蘇軾《晚眺》的神智體民歌。寫的是一女子在家裡等待與情人偷偷歡會，然而等到了三更天，那個「短命」的還沒有來。雖然內容俚俗，但在形式上卻頗得蘇軾「神智體」的要旨，而且其中的「倒」和「長」兩處諧音，也是明清民歌中常用的修詞手法。 秋思·佚 名
讀作： 圓日山高路口長，雲橫雨細倒斜陽。 扁舟大海無人過，風卷殘花半日香。 詩的內容寫的是雨後的河邊，斜陽從雲彩中透出來，圓圓的太陽一點也不刺眼；一葉扁舟橫在渡口，在水中蕩來蕩去；狹長的小路上，杳無人影；風輕輕地吹過，被雨打殘的花香一陣陣飄來。有動有靜，有山有水，有路有舟，有風有花，有雲有雨，多麼美麗的景色啊！ 敘永觀音殿的神智體詩碑
敘永縣城，觀音殿山門面東而開，山門左側的磚牆上嵌有石碑一方，長約三尺，寬約二尺．上刻有神智體七絕詩一首。讀為: 斜陽古寺無人候，仰首長天吊白雲。 回憶半山腸欲斷，空飛殘夢不成群。 據傳言：民國初年，駐防於敘永的軍隊中，有一青年軍官，其人風流蘊籍，極有修養．他在觀音殿的遊覽中，與寺里一色藝絕倫的妙齡尼姑邂逅，彼此一見傾心，並立下相結白頭的盟誓，待青年軍官辭職後返家，稟明父母，再來敘永為尼姑贖身．約定一年後的秋天相見．一年後的秋天，當青年如約來到敘永，登上觀音殿尋訪尼姑時，已是人去樓空，僅有殘陽照壁了．無奈之餘，青年只有仰望長天徒生悵惘與悲慨．於是寫下了這首小夜曲式的古體詩，並請人鐫刻鑲嵌於觀音殿山門外的磚牆上． 閨情 清·陳展蕙
讀作： 閉目不成眠，釵分在鏡前。 無心思斷夢，反怕恨長牽。 這首叫<<閨情>>的神智體詩作者陳展蕙，她的具體生卒年不得而知。此詩寫一個閨中女子，懷念遠處的情人，無心梳妝，不敢再作夢，就怕恨意加深。讀這首詩的關鍵在第一個字，第一個解開了，其它的幾個字就迎刃而解了。我們可以看到第一個是一個眠字，而眠字的目何被遮著。發揮想像可以理解為閉目。 山寺晚鐘·佚名
讀作： 雷大雨小月中空，東斜西歪半邊風。 龍橫虎倒高山上，道人反手撞金鐘。 這首詩神智體除了神智體的一般特性外，還利用諧音的方法。圖中的第十個字是倒寫的人字，按諧音應該理解為倒人，亦道人。詩便解開了。 重慶萬州太白岩詩謎碑
重慶萬州太白公園李白的塑像後有間石屋，裡面有一塊碑刻，粗略一看與其他碑刻無異，但是仔細瀏覽，卻大有玄機。碑刻一共八個字，橫排兩列，字形較古怪，有的寫得小，有的寫得長，有橫著寫的，也有偏著寫的，更有缺少筆劃的。因為不曉得具體含義，一些人稱此為「詩謎碑」。資料顯示，它刻於明嘉靖年間，距今已有400餘年歷史。周圍山崖上的書法都是一氣呵成，給人以美的感受，為何這處書法如此奇特怪異？太白公園管理處工作人員提供了一本書《太白岩詩聯文集》，給出了怪字的解釋，書又有一條注文云：「謎底系《市志資料》編者據陳一屏回憶猜釋。」猜釋的結果是，這8個字實際上是首五言律詩，即： 小竹橫岩栽，空亭門半開。 夜長無一事，偏有一人來。 在碑刻上，「竹」字寫得很小，謂之「小竹」；「岩」字橫著寫，謂之「橫岩」，這兩個字構成詩的第一句「小竹橫岩栽」。第三個字是「亭」字，卻缺了兩劃，顯出空隙，所以謂之「空亭」；第四個字是繁體字「門」字的半邊，也即「門」字缺了一半，故謂之「門半開」，這又構成詩的第二句「空亭門半開」。第五個「夜」字形很長，故謂之「夜」長；第六個「事」字卻缺了一橫，也就是缺了一個「一」字，構成第三句「夜長無一事」。第七個「有」字偏著寫，叫做「偏有」；第八個是今屬繁體的「來」字，但缺了兩筆，即缺了個「人」字，故構成「偏有一人來」句。 中國社會科學院文學研究所研究員鄧紹基日前在他的博客中說，這一猜釋是有根據的。鄧紹基曾到過太白岩，他認為這種解讀有合理的地方，但他有些不同的看法。所謂的「詩謎碑」，實際上就是「神智體」詩碑，就是「以意寫圖，令人自悟」。鄧紹基認為，首句「小竹橫岩栽」中的「橫岩栽」是三個平聲字，是「三平調」，是應該極力避免的，再說「栽」字不是從直觀猜出，而是為了押韻，然而古詩中的首句可押可不押，因而，鄧紹基認為首句或為「小竹橫岩上」。第二句「空亭門半開」中「空亭」應作「亭空」，因「亭」字有缺筆，有空隙，順著說「亭空」比「空亭」更順當。末句「偏有一人來」中的「一人來」應作「佚人來」，為佚失了「人」的「來」字。且「佚人」又是一個現成名詞，即隱士。鄧紹基認為，猜釋這塊「神智體」碑，構成的詩文應為： 小竹橫岩上，亭空門半開。 夜長無一事，偏有佚人來。 有民間人士也提出了自己的見解：首句「小竹橫岩栽」與鄧紹基觀點相同，認為用「栽」字欠妥，因為「三平調」乃舊體詩之忌。但若用「上」字，似乎也不妥，減少了該詩幾許韻味。他以為解為「小竹橫岩外」更好，一則押韻，二則平仄合轍，三則更符合詩意。二句「空亭門半開」中，若用「空亭」只能反映亭子空曠的客觀狀態，而「亭空」則更具主觀色彩，體現了詩人因孤寂則更感亭子空蕩。但如果將「門半開」解為「戶半開」，更合平仄之道。這從詩面上能講通，更主要是與整首詩意境相吻合。詩人獨坐亭中，孤獨而深感「無一事」，多麼盼能有人來與之小坐、閑聊片刻，但卻偏偏又少人（或理解為無人）來。所以此題刻解讀為： 小竹橫岩外，亭空戶半開。 夜長無一事，偏又少人來。
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