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普通人形象、真實打鬥、凌厲影像

特工電影新風向，邦德不再高富帥

劉靈淵

　　由《星際迷航》男主角克里斯·派恩主演的《一觸即發》在華數上線。企業號柯克艦長搖身一變，成為了一名身手了得的特工。本片講述了傑克·萊恩原是CIA金融情報科的分析師，當發現上司正在策劃一起陰謀時，他不得不變身一名外勤特工……

　　曾經，當我們談起特工電影時，總說它有三寶——香車、美女、裝備好。

　　以壽命最長生命力也最旺盛的《007》系列電影為例，從上世紀60年代至90年代，高帥富詹姆斯·邦德駕著各色名牌跑車滿世界飛奔，用著各類酷炫的先進科技設備與敵人搏鬥。當然，風流倜儻的邦德還要與各色亦敵亦友的美女們周旋，「邦女郎」一詞也應運而生。

　　然而進入新世紀以來，好萊塢的銀幕上出現了一位全新的特工英雄傑森·伯恩以及他的《諜影重重》三部曲。

　　伯恩行事低調，走在人群之中猶如普通人；《諜影重重》系列更是放棄了對特工裝備的炫耀和對蛇蠍美女的刻畫，而將焦點集中在近身搏擊的動作場面、快速凌厲的攝影與剪輯。

　　《諜影重重》的橫空出世，給特工電影帶來了一陣新風潮，大批電影紛紛效仿。從《颶風營救》到《一觸即發》，甚至連高大上的《007》系列電影也借用它的靈感。從丹尼爾·克雷格版的邦德開始，007從曾經的高帥富變身一代勇猛打男，曾經的蛇蠍美女「邦女郎」更是成了醬油黨。

　　特工形象普通化

　　「這是一部讓詹姆斯·邦德黯然失色的電影，它重新定義了特工電影。」《紐約時報》曾這樣評價《諜影重重2》。

　　此話當然不是指傑森·伯恩的容貌身材比詹姆斯·邦德更靚，也不是它的排場和武器比《007》更具規模，而是宣告了一種簡約主義的成功。

　　傳統特工電影中的主角，總是在展示一種與眾不同的人物形象。《碟中諜》系列中的伊森·亨特，英俊帥氣，酷愛極限運動，徒手攀岩、高山滑雪樣樣精通；《007》系列中的詹姆斯·邦德風流倜儻，愛泡妞、愛穿西裝、愛開跑車，說起情話來更是無人能及。

　　但在伯恩的引領下，特工界開展了一場「勤儉節約」行動。他們沒有高科技武器，甚至連身像樣的正裝都沒有，白富美們不正眼瞧他們，走在人群中，就像是的一位普通人。

　　《諜影重重》中伯恩沒有私人座駕，他靠搭乘火車、地鐵穿梭於列國，必要時也會偷幾輛摩托車或汽車使用；《一觸即發》中的萊恩更是個特工中的「臨時工」，他在CIA既做文職工作，又要兼顧有生命危險的外勤任務，儼然是特工界的屌絲。

　　就連在當時垂垂老矣的《007》系列電影，也開始轉變思路，塑造起了一個平民版的邦德。在《皇家賭場》中，外表並不英俊的丹尼爾·克雷格一臉滄桑感，他很少微笑，也不愛四處調情，但打起架來很會玩命。一次徹底的顛覆，卻引來一片叫好聲。

　　「新時代的特工不像傳統的英雄那樣，有拯救世界之類的重任。他們付出一切努力，只為在夾縫求得生存。」《諜影重重》系列導演保羅·格林格拉斯這樣說道。

　　乾淨利落的動作設計

　　「在這個CG技術空前發達的年代，任何明星都能在銀幕上像模像樣地閃轉騰挪，扮一回英雄，但觀眾早已對這種花拳繡腿審美疲勞。」影評人「小刀」對那些靠電腦特技的動作片嗤之以鼻。

　　所以，當逆潮流的新特工電影一登場，寫實的動作設計和拳拳到肉的近身搏擊展示在觀眾面前時，立即技驚四座。

　　《一觸即發》中，萊恩與恐怖分子街頭槍戰，時而衝破圍欄，時而雪地追逐；《諜影重重3》中，伯恩和敵手互施拳腳，扭打作一團，觀眾耳邊環繞的是身體的撞擊聲和粗重的喘息聲。就連新邦德克雷格，也在《皇家賭場》中拼了老命和跑酷高手在纜車上近身肉搏，捲起衣袖徒手對抗持刀殺手，中毒後掙扎著奔向解毒藥劑……

　　看著新邦德這麼拚命，就連昔日007扮演者皮爾斯·布魯斯南也不得不承認：「他（克雷格）把真實感十足的動作元素帶入了特工電影，讓人耳目一新。」

　　「《諜影重重》為代表的新派特工電影不再炫耀特效，動作打鬥不加渲染，演員們就必須真實地使出招招奪命的格鬥術，這種返璞歸真的理念，顛覆了以往視效大片花里胡哨的假大空，回歸了動作電影的純正本質，讓觀眾直面最真實的感官衝擊。」《好萊塢報道》曾犀利點評道。

　　為了演好伯恩這個特工角色，馬特·達蒙接受菲律賓格鬥術訓練；約翰·特拉沃塔也為了在《巴黎諜影》中一展身手，拖著微微發福的身體苦練格鬥。

　　快速凌厲的影像風格

　　在《諜影重重2》的柏林追逐戲中，手提攝像的晃動畫面，將觀眾的心緊緊拴在伯恩身上，真實的鏡頭感讓觀眾如同伯恩的戰友，體驗著生死一線的驚險瞬間；在《諜影重重3》的滑鐵盧車站跟蹤戲中，攝影機遊刃有餘地穿梭人群中間，給予觀眾全息的監控感，加上靈動的剪輯，製造出了扣人心魄的壓迫感。

　　《諜影重重》系列用快速凌厲的影像風格取得了空前的成功，三部曲全球票房收穫了9.5億美元。

　　「一部高投資的動作大片，大篇幅地使用晃動的手提攝影，本身就是一件冒風險的事，畢竟你得體諒那些坐在前幾排的觀眾，一旦他們無法適應，可能看罷了就會頭暈眼花。觀眾吃不消看，票房自然不會好。」影評人「搬被子」如此評《諜影重重》系列的攝影風格。

　　製片人保羅·桑德伯格說：「這種晃動、紀錄片式的影像風格，當初的確讓我擔心了好一陣，但好在《諜影重重》系列成功了，這種攝影風格也開始被更多電影所使用。」

　　說到紀錄片式的攝影風格，一直是導演保羅·格林格拉斯的拿手好戲。此前的作品中，講述北愛爾蘭社會事件《血腥星期天》中，他就用了新聞紀錄式攝影風；在描述911劫機事件的《93航班》中，再次用了紀實的晃動鏡頭，讓觀眾如同身臨那場浩劫之中。其後，他又將這種攝影風格與特工電影進行了完美的結合。

　　這之後由新人導演執導的《颶風營救》、《不明身份》等特工電影都在攝影與剪輯上大做文章，兩者分別取得不俗的票房成績，真實犀利的影像風格後繼有人。

評分

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• 3
• 4
• 5