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鵬

「看大王在帳中和衣睡穩」

——「芳香之旅」詩畫創作

王鵬

「看大王在帳中和衣睡穩」是京劇《霸王別姬》中的一段「南梆子」，而我要推薦您的是交響幻想曲《霸王別姬》。作曲家引用京劇的部分旋律素材，笙、簫、女高音和交響樂隊有機混搭、銜接、交融，為我們重新演繹了烽煙往昔、江山美人。

在這幻想曲里，楚漢戰爭的金戈鐵馬，四面楚歌，十面埋伏，虞姬飲恨，都幻化成了鐵板銅琶的雄肆、哀號，音樂勾織的場景時而排山倒海，時而轉成洞簫的嗚咽，清麗透著蒼涼，悲壯蘊含哀怨。沒有京劇的演員、表演，鑼鼓傢伙，戲劇的情節被最大限度的模糊，意蘊卻被最大限度的抒情。作曲家和觀眾已不把注意力集中在敘述再現，而強烈感染於跌宕背景下的兒女情長。那一段女高音的「看大王」是唯一的人聲，她靈歌般悠然響起，划過沉悶的夜空，震蕩在每個聽眾心間。

「看大王」本不是京劇中最強烈的衝突，但卻是幻想曲的核心。一位美人在兵敗和訣別前的千古哀思，有無奈，有不舍，有從容大義，也有溫馨摯愛，歲月滄桑過後，我們感受到的是帝王夢破下那最撼人心魄的柔情刻骨。這裡，「霸王別姬」不是故事，而是情感，「看大王」不是情節，而是意象。

這種藝術處理手法給我以很大啟發，被我運用到了「芳香之旅」系列工筆畫創作中。這套作品我選擇了李清照、張愛玲、三毛、鐵凝等古今中外8位女作家作品的意象作為主題，加上序曲和終曲，共10幅，每一幅畫配一首詩。這些女作家的作品是城市歷史中、人們心底里最溫馨的記憶。時過境遷，也許我們並不能詳細說出她們某段文字，但是陪伴我們成長的記憶是不可磨滅的了，她們的形象也在不斷地回味和解讀中化成了永恆，化成了意象和符號。正是如此，我們記住了張愛玲的情，李清照的愁，三毛的流浪，林徽因的溫柔。

這套作品不是詩意圖，也並非為女作家立傳，人物都是現代的女子，設計也頗為混搭。我表現的是被這些女作家文字意象浸透渲染的青春，恰如交響幻想的「霸王別姬」突出了那一聲「看大王」。我們附庸了這些女作家的「風雅」，她們的作品詩意了我們的人生和畫面，我是用作家的作品意象和女性形象，記錄了我個人的成長經歷和所思所感。

且看我滿懷深情，把一個個青春片段徐徐道來，「輕移步，走向前荒郊站定，猛抬頭，見碧落月色清明……」。

1、 序曲《花一開滿就相愛》

我相信，城市行囊中最溫暖的記憶，便是與你同在。緣聚緣散，幾多徘徊。不舍不棄，默默等待。如今春天準時的到來，你的心房是否打開？讓微風飄過裙擺，花一開滿就相愛。

2、《張愛玲的月光》

傾國的風情，傾城的愛情，那半生的多情，已成為歲月間不經意的柔情。望著那浸透柔情的月光，殘酷月光，讓人怎能不被往事打動，為你心疼？

3、《李清照的酒醒》

悲歡歷歷，思緒悠悠，才下眉頭，又上心頭。女人，女人，載不動許多愁。你那三杯兩盞淡酒，可消得這萬古愁？只是一醉千年後，至今粉面含羞。

4、《林徽因的江南》

一滴陽光，那是呼吸的距離；兩痕細雨，那是多夢的花季。緣分若是多餘，不妨凄美別離。不知有意無意，錯過才知甜蜜。江南花，江南雨，溫柔盡頭，你還是你。

5、《席慕容的草原》

那個地方，深沉眷戀。你回不去，卻裝在心間。無論你身在何方，什麼裝扮，什麼語言——茫茫大地，厚土高天，母親的河，父親的草原。

6、《海倫·凱勒的光明》

我看不見路，不知你是否和我一樣無助。可是你手心傳來的溫度，讓我滿足。身邊荊棘密布，你牽著我的腳步卻更加急促。我問你看見了什麼，你說你看見了幸福。

7、《瓊瑤的彩雲歸》

問一聲海鷗，為何不覺間似水年華流走。問一聲海鷗，愛是否真有天長地久。幾度夕陽下，一簾幽夢醒，兩望煙水裡，心有千千愁。踏浪歸去，天水一方，彩雲伴海鷗。

8、《三毛的遠方》

一生的飄浪，一生的堅強。一生的追尋，一生的守望。守望青春，守望幸福，追尋愛情，追尋陽光。今天，你又背起行囊走向遠方。遠方，是你不斷追尋的未來，還是從前的故鄉？

9、《鐵凝的紅圍巾》

今天的你，昨天的我，不想吶喊，也不沉默。辛酸世事沉重飄落，曾經的青春依然如火。那熟悉的紅圍巾，可還是我依靠的暖窩？

10、終曲《我在春天等你》

我將再次出發，沒有目的。帶上對你的思念，隨花飄落如雨。離開不是為了忘記，心痛也不是唯一記憶。走過迷惘，走過風雨，我在春天等你。

畫家簡歷：

王鵬 ，1981年生，北京師範大學美術與設計系副教授，博士，碩士研究生導師，中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，北京文藝評論家協會會員。從事中國畫的創作、教學和理論研究。作品參加全國美展、北京國際雙年展等大型畫展20餘次，出版《重彩人物畫法》等專著5部，發表於專業期刊50餘次。所繪工筆使用宣紙、水墨等中國畫最傳統的材料，刻畫當代女性形象，並努力給這些形象賦予一種理想化氣質和詩意。

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