明四家-唐寅

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明四家-唐寅 2016-9-8 08:59 閱讀(7) 轉載自白髮漁樵

唐寅（1470一1523) 中國明代畫家，文學家。字子畏、伯虎，號六如居士、桃花庵主，自稱江南第一風流才子。吳縣(今江蘇蘇州)人。出身商販家庭，父親唐廣德．母親邱氏，少時讀書發憤，青年時中應天府解元，後赴京會試，因舞弊案受牽連入獄，出獄後又投寧王朱宸濠幕下，但發現朱有謀反之意，即脫身返回蘇州。從此絕意仕途，潛心書畫，形跡放縱，性情狂放不羈。

擅山水、人物、花鳥，其山水早年隨周臣學畫，後師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統，線條清細，色彩艷麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長於水墨寫意，洒脫隨意，格調秀逸。除繪畫外，唐寅亦工書法，取法趙孟頫，書風奇峭俊秀。有《騎驢思歸圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫作品傳世。

唐寅年譜1470 明成化六年庚寅二月初四，唐寅生 1482 成化十八年壬寅 13歲閉門讀書，不交一友，後與祝允明訂交

1484 成化二十年葵卯 15歲交友文徵明，並常培其父文林游宴

1485 成化二十一年乙巳 16歲 ?府學生員，與張靈交友

1488 孝宗弘治元年戊申 19歲與徐延瑞之次女完婚

1490 弘治三年庚戌 21歲讀書作畫，有《對竹圖》

1493 弘治六年葵丑 24歲撰《沈隱君墓碣文》。妹出嫁

1494 弘治七年甲寅 25歲父廣德疫、妹、母、妻相繼而逝。撰《吳東妻周令人墓志銘》

1497 弘治十年丁巳 28歲因好古文辭，科考幾下第，經蘇州知府曹鳳立薦，得隸末名

1498 弘治十一年戊午 29歲鄉試中第一名解元，磚《送文溫州序》，《金粉福地賦》，《領解後謝主司詩》

1499 弘治十二年已末 30歲與江陰徐經入京會試，因科場舞弊案被累下獄

1500 弘治十三年庚申 31歲出獄後被發往浙江為吏，不往。因故休去繼室

1501 弘治十四年辛酉 32歲遠遊閩浙贛湘等省，在九鯉祈夢，夢仙人授墨

1502 弘治十五年荏戌 33歲倦遊歸里，得疾，愈後整理舊籍

1503 弘治十六年葵咳 34歲與弟子重異炊分食

1504 弘治十七年甲子 35歲賣畫，縱情聲色，以度歲月

1505 弘治十八年乙丑 36歲築桃庵塢別業，題沈周《匡山新霽圖》，續娶沈氏

1507 正德二年丁卯 38歲桃花庵別業及夢墨亭竣工

1508 正德三年戊辰 39歲六月，侄長名殤

1511 正德六年幸末 42歲是年左右生一女，後許王龐子王國士為妻

1514 正德九年甲戌 45歲曾應甯王之聘到南昌。撰《許牲陽鐵柱記》、《荷蓮橋記》

1515 正德十年乙亥 46歲繪《梅枝圖》

1516 正德十一年丙子 47歲作《長洲高明府過訪詩》、《送徐朝咨歸金華序》、《吳德潤夫婦墓表》

1518 正德十三年戊寅49歲有《夜夢草並記夢詩》、作《吳孺人墓銘》

1520 正德十五年庚辰 51歲作《落花圖詠》。弟子重生子兆民

1521 正德十六年辛已 52歲繪《松濤雲影圖》

1522 世宗嘉靖元年壬午 54歲有《元旦》詩。子重生子阜民

1523 嘉靖二年葵末 54歲有《自書詩翰冊》。12月2日病逝。葬蘇州橫塘王家村。

虛閣晚涼圖立軸，絹本，設色。縱171厘米，橫138厘米四川省博物館藏此圖遠處山巒起伏，泉流摺疊於茂林煙霧間。近處濃蔭茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪橋流水，意境清幽。盛暑時節，兩三老人，在此消暑談心，樂以忘憂。此幅皴法學劉松年李唐，山石輪廓線轉折處不露鋒芒，皴點齊下，豐潤華滋。作者善於把前人的技法融會貫通，自出新意，自成面貌。

步溪圖立軸，絹本，設色。縱159厘米，橫84．3厘米北京故宮博物院藏此圖寫高士步溪賞景。圖中巨峰突兀，雜樹成林，枝隨風擺，溪水微波，高士於溪畔橋邊仰首而望，若有所思，畫面清秀中有濃重，柔潤中見雄健。.

事茗圖紙本，設色，縱31．1厘米，橫105．8厘米北京故宮博物院藏.

杏花茅屋圖絹本，設色，縱147.8厘米，橫73.2厘米上海博物館藏.

春山伴侶圖紙本，墨筆，縱82厘米，橫44厘米上海博物館藏.

湖山一覽圖紙本淡色，縱135。9厘米、橫56厘米中國美術館藏.

山路松聲圖絹本，設色，縱194．5厘米，橫102．8厘米台北故宮博物院藏此圖寫山石懸岩陡峭，蒼松虯曲，山泉飛下，石道圍欄彎曲，伴著松濤陣陣，有高士正攜仆觀泉聽風，悠然自得，不禁令人留戀於此，畫面既清潤秀雅又濃重雄健。.

立石叢卉圖紙本，水墨，縱52.6厘米，橫28.6厘米台北故宮博物院藏.

梅花圖紙本水墨。縱95.9厘米，橫36.1厘米北京故官博物院藏圖繪折枝墨梅，自題七言詩一首：「黃金布地梵王家，白壓成林臘後花，對酒不妨還弄墨，一枚清影寫橫斜。」.

震澤煙樹圖紙本淺色，縱47厘米、橫37。8厘米台北故宮博物院藏.

東籬賞菊圖立軸紙本設色縱134厘米橫62．6厘米上海博物館藏.

西洲話舊圖軸西洲話舊圖軸上海博物館藏「醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。漫勞海內傳名字，誰信腰間沒酒錢？書本自慚稱學者，眾人疑道是神仙。些許做得功夫處，不損胸中一片天。」.

騎驢歸思圖絹本，淡設色，縱77．7厘米，橫37．5厘米上海博物館藏此圖為唐伯虎的創新傑作。圖畫峻險山崖、盤曲棧道、急湍危橋、蔥鬱林木、騎驢旅人。用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長拉細，更顯活潑滋潤，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。

高山奇樹軸絹本設色，縱122厘米、橫65厘米上海博物館藏.

春遊女兒山軸絹本設色，縱122厘米、橫65厘米上海博物館藏.

灌木叢筱軸絹本水墨，縱109。4厘米、橫58。9厘米蘇州市博物館藏.

函關雪霽圖絹本設色，縱69。98厘米、橫37。3厘米台北故宮博物院藏.

雪山行旅軸絹本設色，縱122厘米、橫65厘米上海博物館藏.

看泉聽風圖絹本設色，縱72。5厘米、橫34。7厘米南京博物館藏.

茅屋風清圖絹本設色，縱122厘米、橫65厘米上海博物館藏.

丘林獨步軸紙本水墨，縱55。5厘米、橫28厘米無錫市博物館藏

溪山漁隱圖卷台北故宮博物院藏.

悟陽子養性圖紙本水墨。縱29.5厘米，橫103.5厘米遼寧省博物館藏此畫畫前後兩座茅庵，內有一老者端坐蒲團之上，身著寬袍，雙手握於膝上，遙望天空，神態深沉。室內壁無一物，地上唯有一桌，上陳香爐及文房用具。庵後樹木掩隱，小溪環繞，古老的石橋橫卧，流露無窮古韻。畫右如鏡的湖水將畫面的意境展開，杳無邊際，筆簡而意遠，既有強烈的真實感，又有深遠的意境。畫尾有作者自題：「蘇台唐寅」行書款，鈐「唐白虎」朱文方印，畫首下角鈐「南京解元」朱文長印章。

松溪訪隱圖.

吹簫圖立軸，絹本設色。縱164．8厘米，橫89．5厘米。南京博物院藏唐寅的人物畫，大致未逾南宋人物畫的格局，多在刻意塑造一種嬌小而端麗的美女形象。這幅《吹簫圖》仍然沿襲了他早年人物畫工細艷麗的特點，人物面容娟秀，體態端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流暢，頓挫宛轉。

牡丹仕女圖立軸，紙本，設色。縱125．9厘米，橫57．8厘米上海博物館藏圖繪高髻簪花女子，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，露出無限眷惜之意。仕女形象娟秀端麗，眉目和髮髻鉤勒精細，暈染勻整，具北宋李公麟圓細流利之筆；衣紋線條遒勁暢利，又吸取南宋李唐及元人剛健方折的筆法，具有剛柔相濟，工寫並用的特點，創明代仕女畫的新典型。

汪砢玉在《珊瑚網》中評曰：「董其昌云：唐伯虎雖學李晞古，亦深於李伯時，故人物、舟車、樓觀，無所不工。」唐寅在圖上方自題一絕：「牡丹庭院又春深，一寸光陰萬兩金，拂曙起來人不解，只緣難放惜花心。」起首處有「吳趨」朱文圓印，署名下鈐有「南京解元」朱文長方印。

王蜀宮妓圖絹本，設色，縱124.7厘米，橫53.6厘米北京故宮博物院藏.

局部

嫦娥執桂圖紙本設色，縱135.3厘米，橫58.4厘米美國大都會藝術博物館藏

東籬賞菊圖立軸紙本設色縱134厘米橫62．6厘米上海博物館藏.

落霞孤鶩圖絹本，水墨，縱189.1厘米，橫105.4厘米上海博物館藏.

秋風紈扇圖紙本，水墨，縱77.1厘米，橫39.3厘米上海博物館藏

江南農事圖軸紙，74.4x28.1公分台北故宮博物院藏四月江南農事興。漚麻浸谷有常程。莫言嬌細全無事。一夜繰車響到明。唐寅畫。畫中呈現江南水鄉，溪流貫穿，平疇風和，農夫于田中插秧，漁夫撒網捕魚，有人卸擔叫賣，行舟穿橋而過，熙游往來，一派江南四月景色。此畫顯現唐寅早歲以細筆作畫，工夫周到，樹叢屋宇，人物舟橋，乃至遠山在望，唐寅畫來，妥貼安穩，這正是專業畫家的本事。畫景自下而上，右左相互錯接，畫中景現於眼前，其意境令人回歸田園，在山村水郭，如聞牧歌，江南佳勝，不必樓台煙雨，翠綠千頃，自然是詩境，更是文人畫家用意所在，後代評唐寅是融合南北宗畫風，本幅即是一例。本幅雖無年款，就畫風論，訂為唐寅三十五歲所作 (1504)。